Vahel jääb ka hea külge. Sest Elvira armas jagada elu ja laua tohututega Antonio Munoz Molina see võiks olla ajendiks selle jutustava jälje arendamiseks. Ja uskudes, et ta leidis ta lõpuks üles, kuni temast sai infantiilse ja alaealise žanri põhiline autor ning ta sai maksevõimega teist tüüpi täiskasvanute žanrites.
Tuleb mõista (vastuvõtlike meelte puhul), et viide õppimisele ei ole macho -kaalutlus. Minu hüpotees tuleneb ainult objektiivsusest, et Antonio Muñoz Molina alustas romaanide avaldamist juba ammu enne Elvira Lindot.
Teine võimalik hüpotees oleks, et nende kahe vahel jagatud kirjanike puit hõlbustab armastusele lisatud kohtumisruumi ... kes teab?
Asi on selles, et Elvira Lindo karjäär on alati kulgenud iseseisvat ja mitmekesist rada, saavutades noorte ilukirjanduses tõelisi õnnestumisi, kuid samal ajal edukalt ka intiimseid või humoorikaid romaane. Maastikukirjanik, kust leiate alati hea raamatu, mida igat tüüpi lugejatele kinkida.
Elvira Lindo soovitatud romaanide top 3
lõvikoopas
Hunt jälitab alati Punamütsikest kui lapsepõlve naiivsuse paradigmat metsariskide ees. Sellepärast on mets avastamise võrdkuju. Seda enam, et müüdid ja legendid hirmudest, mis alati alles jäävad, pärinevad sellest esivanemate kujutluspildist lehtmetsadest koos oma legendidega. Sealt edasi ekspordib igaüks oma hirmud ja peidab oma saladused kitsaste mälestuste radade vahele.
Julieta ja tema ema saabuvad La Sabinasse puhkust veetma. Üheteistkümneaastaselt tundub see kadunud küla Juliale parim koht, kus jätta maha probleemid, millele ta ei tea, kuidas nime panna. Sellel igavesel suvel, mis on täis esimesi kordi, avastab ta, et linna vundament on tehtud saladustest ja mälestustest; metsa servad, muinasjutud ja legendid; ja inimeste südamed hirmust, vihkamisest, armastusest ja lootusest, neli tunnet, mis toidavad nende unistusi ja ka nende hullemaid õudusunenägusid.
Hundikoopas tekib autori vaatenurgast, kes on pühendanud suure osa oma loomingust lapsepõlve vaatlemisele kogu selle rikkuses, ainulaadsuses ja haavatavuses ning näitab, et lood, mida me jagame, ja need, mida me üksteisele räägime, võivad puruneda. mürgitatud pärandi needus.
Elvira Lindo naaseb puhta väljamõeldise juurde, luues oma kirjandusliku territooriumi, asustamata Sabina ja tema metsad, kus reaalsus ja muinasjutt käivad käsikäes nagu klassikalistes muinasjuttudes. Lugeja, kes sellesse süveneb, sukeldub suurejoonelisse, üha intensiivsemasse romaani, mille saladusele suudavad nad vastata vaid hämmastuse ja emotsiooniga.
Manolito prillid
Paigutagem laste- ja noortekirjandus kohta, mida see väärib. Lugemismaailma lähenemisena pole midagi paremat kui lastele absoluutselt empaatilised raamatud.
Seiklused, tunded ja emotsioonid, mis on tüüpilised üllatavale imelisele maailmale ja samas nii lähedal meie naabruskonna tegelikkusele, et suudab köita igat tüüpi lugejaid.
Pärast tema lahkumist 1994. aastal on paljud uued seiklused viinud meid koos Manolito ja tema lahutamatu Orejones Lópeziga Carabancheli linnaossa võitluses, mis on tüüpiline igale hea ja kurja vahelisele seiklusele rohkem, ainult rohkem tänavatasandil kui kunagi varem.
Esimene osa oli pommuudis, kuid kõik tema uued seiklused hoiavad selle särava proosa absoluutselt laste maailma lähedal, kelmika mõttega ja pideva lapsepõlve õigustamisega tänaval.
Sõna sinult
Minu arvates on lastele või noortele romaanide kirjutamine täiskasvanu jaoks kõige raskem. Nii et kui avastate, et Elvira Lindo areneb välja töötlemata, emotsionaalses ja ülekaalukalt inimlikus realismis, ei jää teil muud üle, kui eeldada tõendeid kirjaniku kohta, kes on võimeline liikuma kahes erinevas valdkonnas sama maksevõimega.
Selles raamatus saavad kokku kaks lugu, kaks elu, Rosario ja Milagrose omad. Mõlemad on tänavapühkijad ja linnatöödes jagavad nad oma unistusi ja õudusunenägusid, pettumust ja lootusi. Nende kahe vahel joonistub maksimaalse emotsiooniga stseen, kui nad riietavad oma hinge võõrastavas reaalsuses, kus nende inimlikkus siiski kõik üle jõu käib.
On ainult üks probleem, kahe hinge harmoonia kuulutab katkemist, kui üks naistest otsustab vastu võtta uusi elulisi väljakutseid, mida soosib optimismi löök ...
Mis mul elada on jäänud
Kui Elvira Lindo jutustuses paistab silma üks aspekt, siis see on vitalism. Elvira Lindo tegelased, alustades Manolito Gafotasest ja lõpetades mõne teise tema erineva romaaniga, annavad selle elulise aroomi, selle tunde astuda praegusele korrusele, mille intensiivsusega ta ei taha põgeneda, hoolimata sellest, et ta juba tunneb, et tulevik kustutas oma ajavihmaga kõik.
Kaheksakümnendate Madrid, mida Elvira Lindo hästi tundis, saab selle romaani võttepaigaks. Kahekümnendates eluaastates Antonia oludel pole kuulsa Madridi stseeniga mingit pistmist. Tema kord on hoolitseda oma poja eest üksinduses, inertsi vahistamistega, mis nõuavad jõudu, et mitte meeleheitele alla anda.
Antonia lugu on täiesti dissonantne kompositsioon stsenaariumi jaoks, milles ta on vales kohas. Linn liigub erineva tempoga, võimalused ei lõpe kohale jõudmisega ja nõrkus ilmneb iga sekundiga.
Siis on tema, tema olend, kes on kõigele nii võõras ja on võimeline teda päästma hetkedel, mil tema eksistentsis ilmub taas lõpmatu kurbus.
