Elena Ferrante 3 parimat raamatut

Paljude jaoks on ebatõenäoline, kuni lõpuni, et keegi, kes saavutab oma töö hiilguse, ei tahaks olla tuntud, poseerida punastel vaipadel, teha intervjuusid, käia uhketel pidudel ... Elena Ferrante, pseudonüüm, mis varjab üht meie aja suurt kirjanduslikku mõistatust.

Autori jaoks (mõned vähese krediidiga uurimised panid pärisnime, mis lõpuks kõrvale heideti) teenib see täielik varjamine narratiivi põhjust ilma vähimagi mõtisklemise või järeleandmiseta. Kes Ferrante kontrolli alla võtab, naudib loojana ilma komplekside ja nüanssideta, ilma selle enesetsensuurita (enam-vähem igasse autorisse juurdunud) südametunnistuse ja kirjutatu mõju mõiste vahel.

On juba palju aastaid, mille jooksul Ferrante on kirjutanud raamatuid. Ja tema juhtumi juures on kõige uudishimulikum see, et vähehaaval on tema uudishimu tema romaanide väärtuse tõttu tühistatud. Ikka on neid, kes perioodiliselt imestavad, kes on Elena Ferrante? Kuid lugejad on täiesti harjunud, et ei pane nägu sellele, kes kirjutab teisele poole.

Muidugi ei saa me välistada, et selle mõistatusliku toimetamisprotseduuri taga pole peidetud mingisugust strateegiat, millega uudishimu äratada ... Kui see nii oleks, siis ärge laske kedagi petta, oluline on see, et Ferrante romaanid on head. Ja hea lugemine pole kunagi petmine.

Ja nii saadakse maagia, mida te ilmselt alati otsisite Ferrante kui inimene või Ferrante projekt. Intiimsed ja samas väga elavad jutustused asetavad meid eksistentsi hüperrealistlike portreede ette, vaadates sügavalt kahekümnenda sajandi stseeni, millele autor näib olevat midagi võlgu või milles oleks võinud midagi kaotada. Lood peaaegu alati naistest, armastuse, südantlõhestuse, kirgede, hulluse ja võitluste peategelastest.

Elena Ferrante 3 populaarsemat raamatut

Suur sõber

Kahe sõbra saaga, millest lõpuks tehti tetraloogia, on selle romaani osa. Elu Napolis 40. ja 50. aastate vahel esitab provintsi stsenaariumi pihustatud Itaaliast, kus Campania pealinn.

Camorra oma atavistliku hispaanlaste päritoluga on jätkuvalt see alternatiivne valitsus barriost, äärelinnaosadest, kus me leiame Raffaella Cerullo või Lila ja Elena Greco, tuntud kui Lenù. Oleme neid naisi tundnud lapsepõlvest kuni küpsuseni - protsess, mis neis osades ja neil päevil nõudis kokkuvõtlikku kohandamist, et valida minimaalne väärikas ellujäämine.

Kui aus olla, siis selle loo kõige rahuldavam lugemine seisneb huvis lugeja miimika vastu selle pingelise keskkonnaga, kus kehtivad reeglid kõige tugevamate ja nutikamate kohta, kus ohud ilmnevad isegi naabrite vahelise kõige lihtsama vaidluse tõttu.

Kui see keskkonda tungimine on saavutatud, hõlmab lugu peadpööritavat laskumist põrgusse, kus Lila ja Lenù annavad meile vastupidavuse ja enesetäiendamise meistriklasse. Kahe naise vahel tekib õhkkond, mis koondab kohati igasuguseid keerukaid emotsioone ja aistinguid, vahel ekstaatilisi.

Algus saagale, mis tabas miljoneid lugejaid ja mis tänu Ferrante keele täpsele kasutamisele suudab meile rääkida ühe neist imelistest lugudest kõige karmimast reaalsusest.

Hülgamise päevad

Hüvastijätt, hüvastijätt, kõige enneaegsemad lahkumised toimuvad siis, kui seda kõige vähem oodatakse. Olgaga juhtub see halb päev. Armastuse kulumine võib olla midagi väga tõelist või kõige lapsikumat vabandust. Mario avastab armastuse mõiste uuesti ja mõistab, et see pole enam see, mis tal on.

Selline loomulik õigus pereliikmete vahel on murtud Mario jaoks, kes ei leia mõtet isegi oma laste kasvatamisel. Ja Olga jääbki sinna nagu keegi, kes istub kodus ja otsib rahu, mida kunagi ei tule, samal ajal kui köögikella sekundid helisevad aina valjemini, aeglasemalt ja aeglasemalt.

Lahkumine tähendab Olga jaoks langemist tema olemuse sügavustesse, kus hirmud olid alistanud harjumus, rutiin ja igapäevane armastus. Ja sügisel ei leia ta haaret. Ja mida rohkem ta püüab leida uut jõudu, seda rohkem nad teda mullata põhja poole suruvad. Hullus tuleb sel halval päeval, kui absoluutselt kõik kaotab oma tähenduse.

Süžee meeleheite, üksinduse ja hulluse ümber. Lugu, mis seisab meie ees näost näkku elamise külma peeglis.

frantumaglia

Kui keegi võib võtta loa kirjutada samast loo jutustamise loomingulisest protsessist, on selleks kahtlemata Elena Ferrante, näotu kirjanik, kes on täielikult pühendunud oma loomingu levitamisele, ilma et see eeldaks tunnustust ja edu.

Seepärast toon ma selle raamatu välja, alati soovitatud ja võib -olla mõne paljastava detailiga varjunime taga oleva tegeliku inimese kohta. Üks raamatutest, mida peaks lugema iga tänane kirjanik, on Kuni ma kirjutan, ning Stephen King. Teine võib olla see: Frantumaglia, vastuolulise Elena Ferrante poolt.

Vastuoluline mitmel viisil, esiteks seetõttu, et leiti, et selle varjunime all oleks ainult suitsu, ja teiseks seetõttu, et leiti, et selline avastus võis olla turundustehnika ... kahtlus jääb alati.

Kuid objektiivselt, kes selle taga on, on Elena Ferrante teab, millest ta kirjutades räägib, ja seda enam, kui see, millest ta räägib, on just kirjutamine. Nagu paljudel muudel juhtudel, pole kunagi valus alustada anekdootilisest teemast sügavamale minekuga.

Selle essee anekdoot, mis meile loomeprotsessist räägib, puudutab sõna frantumaglia. Autori enda perekeskkonnast pärit termin, mida kasutati veidrate aistingute, halvasti salvestatud mälestuste, déjà vu ja mõne muu mälu ja teadmiste vahelises kauges ruumis kogunenud tajude määratlemiseks.

Kirjanik, keda see frantumaglia mõjutab, on selle tühja lehe ees kiire alustamisega palju saavutanud, nende aistingute tulemuseks on rikkalikud ja uudsed ideed mis tahes arutatava teema või kirjeldatava stsenaariumi või sugestiivsete metafooride kohta.

Ja nii läheme anekdoodist Elena Ferrante töölaua juurde, kus ta hoiab oma raamatuid, oma loo visandeid ja kirjutamismotiive.

Kirjutuslaud, kus kõik sünnib juhuslikult ja allub tellimusele, mis lõpetab juhuse ja inspiratsiooni vastandamisega. Sest kirjad, intervjuud ja konverentsid, mis selles raamatus sisalduvad, sündisid seal, sellel kaine ja maagilisel laual.

Ja selle peaaegu epistolaarse narratiivi kaudu jõuame kirjaniku kõige intiimsemale tasandile, kus seguneb vajadus kirjutada, loovus, mis seda juhib, ja distsipliin.