10 parimat Itaalia kirjanikku

Žanr žanri jaoks on teatud sümmeetriad itaalia kirjanduse ja Eesti keel. See on ühine Vahemere-asi, omapära, mida korratakse mõlemal pool Mare Nostrumi läänepoolseimat kallast. Sarnasused on paremini mõistetavad XNUMX. sajandist, kus kultuuriline sümbioos leiab suurema kohanduse ühelt ja teiselt poolt referentide vahel. Alates Vazquez Montalban koos Camilleriga José Luis Sampedrole koos Italo Calvinoga.

Paljud autorid leiavad rohkem või vähem juhuslikku sünergiat mõlemal poolel. Ja et juhuste kokkulangevustesse uskumine on suure usu küsimus. Nii et ülaosas asuvate hispaaniakeelsete viidetega lugeja saab nautida ka itaalia jutustajaid teisel pool peeglit.

See juhtub muusika või mõne muu kunstiga. Mõjud on alati eelkõige need, mis lähtuvad praktiliselt telluurist, geograafilisest asukohast, kliimast ja isegi valgusest. Lisaks alati teretulnud ja isegi vajalikele mõjutustele mujalt, säilitab kunst omapära nagu taustasonaat, mis raputab iga teose.

Lähme sinna koos nende Itaaliast pärit kirjanikega, kes selle saidi jaoks päästeti. Olen seda korduvalt kommenteerinud, kuid mäletan seda veel kord, minu looduslik elupaik on XNUMX. ja XNUMX. sajand. Vältimaks koha kõige klassikalisemate ja puristide kividega loopimist…

10 parimat soovitatud Itaalia kirjanikku

Umberto Eco

Ainult püsiv semioloog suudab kirjutada kaks romaani, nagu Foucault ’pendel või„ Päeva eelne saar ”, ja mitte katsel hukkuda. Umberto Eco Ta teadis nii palju kommunikatsioonist ja sümbolitest inimkonna ajaloos, et lõpuks valas neis kahes ilukirjanduslikus raamatus kõikjal tarkust inimese tähenduse lõpliku ulatuse poole.

Esmapilgul (ja paljudele lugejatele ka lõpuks) võivad need tunduda liiga tihedad romaanid, milles on intuiteeritud põnev saladus, mis tuleb paljastada, kuid mis edeneb liiga aeglaselt, uurides üksikasju, mis jäävad tavalisele lugejale teoreetilisest sügavusest vähem huvitatud.

Nüüd, kui see autor on meie hulgast lahkunud, võime temast puudust tunda. Tema pärand on omaks võetud Dan Brown o Javier Sierra rahvuslikul panoraamil nimetada kaks väärilist pärijat. Kuid sellest kõrvale heitmata ei ole ühelgi suurel praegusel salapära autoril nii suurt tarkust suurtest mõistatustest, mis puudutavad meid kui tsivilisatsiooni.

Umberto Eco kirjutas ka humanistliku ja filosoofilise esseeNagu hea professor, kes ta oli. Olgu tegemist ilukirjandusliku kirjanduse või reaalsemate teemadega, suutis Eco alati meelitada miljoneid lugejaid. Ja siin on teie ehe:

Italo Calvino

Heterogeenne gild või kirjaniku elukutse on kindlasti kõige juhuslikum. Avastamine, et soovite midagi öelda ja teate enam -vähem, kuidas seda öelda, on kõige autentsem viis kirjanikuks saada. Kõik muu tundub mulle siiralt ebaoluline. Viimasel ajal näen, et vohab omamoodi "kirjanike koole", nagu ütleks mu käpaka vanaisa: lits, ei midagi enamat.

Kõik see tuleb, kuigi mitte väga palju, sellest, et üks suur as Italo Calvino See kinnitab maksiimi, mida kirjanik teeb, kuid teeb ennast. Pole midagi iseõppijat, kui hakata kirjutama lihtsalt sellepärast. Kui otsite ressursse või ideid, kui vajate tuge või tugevdust, pühenduge millelegi muule.

Jah ütlesin õigesti üks suurkujusid, Italo Calvino, ei mõtleks kunagi inseneriks õppides kirjanikuks, nagu tema isa. Mõni aeg hiljem, pärast Teist maailmasõda, leidis ta samal ajal improviseeritud ajakirjanikuna koha, kus ta hakkas kirjanduse vastu huvi tundma.

Calvinosid on kaks, isegi kolm või isegi neli (eriti võtan teise). Alguses tahtis ta kajastada seda karmi sõja- ja sõjajärgset reaalsust. Normaalne asi kohutava reaalsuse valguses. Kuid aastaid hiljem leidis ta oma edukaima tee: fantaasia, allegooriline, vapustav ...

Kuni ta ka sellest fantastilisest trendist natuke tüdines ja sattus sürrealismi, mis peabki olema see, mis meil on lõppu lähemale jõudes ja kogu kelmust avastades jäänud. Tagasipöördumine essee juurde ja sotsiaalne kui uurimisnähtus lõpetas tema kirjandusaastad enne insuldi, mis ta 1985. aastal lõpetas.

Andrea Camillery

Itaalia meister Andrea Camillery ta oli üks neist autoritest, kes täitis tuhandeid lehekülgi tänu oma lugejate toetusele üle maailma. See hakkas ilmnema 90ndatel, see fakt näitab, et sihikindlus ja kutsealane kirjutamine nende elulise pikaealisuse alusena laienes mustale valgele.

En üks tema viimaseid töid, Ära puutu mind, Andrea jätkas selle võimaluse demonstreerimist mustade politseižanrite süžeede koostamiseks isegi oma kõrgemas eas. Tundub, et hästi treenitud virtuoossus on teiega igal ajal kaasas. Tema klassikaline keskkond, kus ta meisterlikult oma mustad süžeed arendab, on sügav Sitsiilia, olgu see siis päris või väljamõeldud ruumides, kuid alati selle suure Itaalia saare juurtega.

Jätan siia ühe tema ainulaadseima teose, kus Camilleri võtab huumori kokku teatud Vahemere soolase maitsega, demonstreerides seda vaieldamatut annet isegi tüütu kergusega püstitada pingelisi süžeesid. Väike õpetusharjutus igale endast lugupidavale kirjanikule:

Claudius Magris

Itaalia veteranide ja tunnustatud autorite hulgas paistab silma a Claudius Magris Temast on saanud kõige kirjanik, selle litsentsiga annab see vanus neile, kes on mänginud veerandeid igasugustes lahingutes.

Puudumisel Andrea Camillery Itaalia narratiivi täielikuks autoriteediks kogub Magris trastrosid, kuigi ta ei osale samas žanris. Sest kirjanduses on küsimus selles, et ikka mõistetakse, et mida vanem, seda targem, nagu varem võimul ...

Nii et Magrise bibliograafia vaatamine on juba aupaklikkus. Veelgi enam, kui avastatakse, et selle ilukirjanduslikud ja mitteilukirjanduslikud aspektid koonduvad regulaarselt lisajõgedena, mis toidavad üksteist, moodustades kirjanduse ja tõe, formaalse esteetika, aga ka pühendumuse kanali.

Magris on üks neist autoritest, kes vaheldub oma teoseid vastavalt vajadusele muu kirjandusega, mis on sisult kokkuhoidlikum ja toimetulekult põgus. Siin on Magrise ainulaadne töö:

Alessandro baricco

Praegune itaalia kirjandus naudib oma peamiste autorite poolest kiiduväärt mitmekesisust. Alates Erri De Luca et ka tänapäeval rikastatakse tundlikkusest ja ümberkujundavast ideoloogiast tulvil kirjandust, kuni a Camillery ammendamatu oma rollis kui detektiivi- ja kriminaalromaani valitseja isegi noorim Savian, realistlik ühiskonna sügavusele, Moccia oma rollis kui romantilise žanri alustala või köitev Luca D'Andrea, hiljutine Euroopa kirjandusnähtus.

Poole põlvkonna jooksul leiame a Alessandro baricco kelle oma Biblograafia omandab juba märkimisväärse mõõtme ja kelle jäljend annab formaalse ja temaatilise eristuse, mis võib teile rohkem või vähem meeldida, kuid annab sellele lõpuks eristuspunkti - templi, mis seob kohe teose ja autori, sest ainult tema läheneb nende lugudele justkui oma žanrist .. proovib.

Tõsi, mõnikord võivad tema raamatud olla liiga "eksperimentaalsed", kuid vähem tõsi pole see, et tema üllatusvõime toob värskust ja transgressiivset tahtlikkust stiilist, mis kõigele vaatamata on igale lugejale lihtne. Siin on üks Baricco parimaid raamatuid:

Natalia Ginzberg

Perekonnanimi Levi seostatakse Itaalias kiiresti fašismivastase võitlusega kirjandusest poliitikani. Kuid tõde on see Natalia Ginzberg (Natalia Levi tõesti) ei ole midagi pistmist oma kaasaegse, kaaslasest itaallase ja ka juudiga Nõbu Levi.

Ja just kirjandus provotseeris mõnel korral nende juhuslikku kohtumist. Aga lõppkokkuvõttes ebaoluline. Sädet ei tekkinud ja on isegi teada, et Natalia lükkas Einaudi kirjastuses töötades mõned tema tööd tagasi.

Nii et igaüks järgis oma karjääri ja elu. Mõisted kirjanduskarjäärist ja elust, mis muutusid millegi lahutamatuks (kroonika ja pühendumuseks kaebusest) rasketel aegadel, mil mõlemad pidid elama oma noorusest.

Raskete aegade koormaga sai Nataliast omamoodi tunnistuste kirjutaja, mis tänapäeval tunduvad kriminaalromaanidena. Lugemikud, mis olid väga erinevad tolleaegsetest, otsides empaatiat ja tahet kurjakuulutavatest üle saada, võrreldes neid praeguse ülevaatega.

Sest nüüd äratab Natalia lugemine selle kummalisuse tunde arusaamatus läheduses koletistega, mis võivad meid inimestena asustada. Vahepeal täheldatakse ületamist ühel või teisel ajal alati kui inimese vaieldamatut võimet.

eri de luca

Võib -olla määras põlvkondade kokkulangevus deterministlikul viisil nii mõnegi autori loometöö, kes oli lõbuks või vähese teadmisega seotud praeguste suundumustega.

Asi on selles, et täna on kaks jutustajat 50ndatest, viited Itaalia narratiivile as Alessandro baricco y eri de luca need näevad kastani jaoks välja nagu munad. Ja siiralt on selle eest tänulik olla, et sel hetkel jõuab igaüks loomiseni, maalimisele, muusika loomisele või kirjutamisele selle kohta, kuidas ja kuidas tahab.

Vana hea Erri De Luca on alati säilitanud selle lüürilise punkti, mis kaunistab nagu viimast puudutust väikese transtsendentset ulatust, lugemisfookust, mis varieerub nagu suum, et näha paitavaid käsi või sama žesti keset suurt torm, mustadest pilvedest, mis kääbavad nende kahe inimese kuju, kes on vastamisi.

Erri kirjanduslik kutsumus ei seisne selles, et see oli midagi väga varakult. Kuid kirjanikuametis on mõnikord just nii, et koguda kogemusi, anda end muudele ülesannetele, et lõpuks anda tagantjärele usku elatusse ja muljetesse kõigest nähtust, nauditust, mõistetud või lausa neetud. Siin on üks tema parimaid töid:

Susanna tamero

Itaalia keeles on mõni uuenduslik žanr tamaro. Allegoorika justkui leiaks selles autoris uue kooseksisteeriva ruumi meie jalgadele lähima realismi ja fantaasia, soovide, mälestuste, lootuste vahel loodud vaimsuse vahel. Selles tasakaalus lüürilise ja tegevuse vahel jõuab selle autori romaan selle mõõtmeni ainult tema käsutuses, nagu uus maailm.

Mõnikord vapustava mõttega, mille inspiratsioon võib -olla pärineb Italo Calvino novellide looja, Susanna niigi arvestatav bibliograafia juhatab meid selle pausiga kirjandusse, mis tuleb puhkusega paremini nüansside avastamiseks.

Mõte on alustada vajalikust uudishimust ja lõpuks võtta see punkt teisest autorist, kes sosistab oma lugusid pehmete suvetuulte vahel, nagu melanhoolsed hoovused või lõõgastavad meloodiad, alati armastuse, elu, surma ja hinge ümber, jah. et see võib muutuda, muutus läbipaistvaks kirjanduseks.

Elena Ferrante

Paljude jaoks on ebatõenäoline, kuni lõpuni, et keegi, kes saavutab oma töö hiilguse, ei tahaks olla tuntud, poseerida punastel vaipadel, teha intervjuusid, käia uhketel pidudel ... Elena Ferrante, pseudonüüm, mis varjab üht meie aja suurt kirjanduslikku mõistatust.

Autori jaoks (mõned madala krediiditasemega uuringud panid pärisnime lõplikult kõrvale), teenib see täielik varjamine narratiivi põhjust ilma vähimagi mõtiskluse ja järeleandmiseta. Kes võtab Ferrante kontrolli alla, tunneb rõõmu loojast ilma komplekside ja nüanssideta, ilma selle enesetsensuurita (enam-vähem iga autori juurtes) südametunnistuse ja kirjutatu tagasilöögi mõiste vahel.

On juba palju aastaid, mille jooksul Ferrante on kirjutanud raamatuid. Ja tema juhtumi juures on kõige uudishimulikum see, et vähehaaval on tema uudishimu tema romaanide väärtuse tõttu tühistatud. Ikka on neid, kes perioodiliselt imestavad, kes on Elena Ferrante? Kuid lugejad on täiesti harjunud, et ei pane nägu sellele, kes kirjutab teisele poole.

Muidugi ei saa me välistada, et selle mõistatusliku toimetamisprotseduuri taga pole peidetud mingisugust strateegiat, millega uudishimu äratada ... Kui see nii oleks, siis ärge laske kedagi petta, oluline on see, et Ferrante romaanid on head. Ja hea lugemine pole kunagi petmine.

Ja nii saadakse maagia, mida te ilmselt alati otsisite Ferrante kui inimene või Ferrante projekt. Intiimsed ja samas väga elavad jutustused asetavad meid eksistentsi hüperrealistlike portreede ette, vaadates sügavalt kahekümnenda sajandi stseeni, millele autor näib olevat midagi võlgu või milles oleks võinud midagi kaotada. Lood peaaegu alati naistest, armastuse, südantlõhestuse, kirgede, hulluse ja võitluste peategelastest.

Maurice de Giovanni

El itaalia noir, nii et vastavalt ladina päritolu hispaania keelele, korruptsioonile orienteeritud jalamile ja maffiatele, mis on paigaldatud kõikidele tasanditele, jääb teil alati puudu selline näitaja nagu Camillery.

Ja veel, tänu autorile nagu Maurice de GiovanniSee kriminaalkirjanduse maitse jääb kehtima politseiuurimise aspektis, mis oma erilise pitseri all säilitab XNUMX. sajandi teise poole suurte politseikirjanike mustrid.

Selleks, et tungida igas sotsiaalses ja poliitilises valdkonnas korruptsiooni suunas, mis võib viia kuritegudeni, tutvustab de Giovanni meile oma fetišitegelasi, et romaan romaani järel esitab meile selle allilma, kus reaalsus püsib. Peaaegu alati Napoli lavaga, linn, mis on täis sama palju võlusid kui müüdid ja must ajalugu.

Jagatud ruumid kõigis sotsiaalsetes kihtides, kus ambitsioonid, kired, soov võimu kvootide järele ja reetmised kerkivad perioodiliselt esile, toormatu paralleelsusekoormusega tõeliste kroonikatega, mis aeg -ajalt uudiseid tabavad. Kui asjad käest ära lähevad.

Mitte kõik tema romaanistlikud lavastused pole meie riiki jõudnud. Kuid iga uus lugu, mis saabub, kinnitab teda politseiarmastajate põhiautorina selle kõvaks keedetud järelmaitsega, mis tekitab ägedaid emotsioone.