Paljud meist ootasid tagasitulekut Joel Dicker de Baltimore või isegi Harry Quebert. Sest kindlasti langetati latti tema romaanis Stephanie Maileri kadumisest üsna vähe.
Seal oli see järelmaitse võimatu katse ületada, pingete paranemine pööretel ja prožektoritel nii paljude võimalike mõrvarite seas. Kuid kadus süžee kõige loomulikum voog, kuriteo kurjakuulutuse sügavate motiivide avastamine. Iga teise autori puhul oleks talle andeks antud, sest romaan on väga hea. Kuid Joel Dicker oli meid suurepäraselt harjunud.
Ja muidugi oli tegelastel vähem jõudu. Kuna suhe Baltimore'i "vendade" vahel keerutas põnevat ämblikuvõrku, muutis see väärtusliku hübriidi noir -žanri ja hämmastava eksistentsialismi vahel. Kuigi Harry Queberti puhul osutus tema suhe Marcus Goldmaniga mitmest küljest antoloogiliseksisegi nende interaktsiooni väga metalliteraalse aspekti poolest.
Kui selle uue raamatu viimane lehekülg on aegunud, on mul erinevad tunded. Ühelt poolt leian, et ruumi 622 juhtum ulatub samale sügavusele kui Harry Queberti juhtum, ületades seda kohati, kui romaan räägib sellest, kes selle kirjutab, Joel Dickerist, kes on sukeldunud loo varjatud jutustaja dilemmatesse. esimene juht kui esimene peategelane.. Peategelane, kes laenab oma olemuse olemuse kõigile teistele osalejatele.
Väljaandja Bernard de Falloisi, kirjastaja, kes tegi Joelist kirjandusnähtuse, nagu ta on, tõstab need metallikirjanduslikud alused õigeks tervikuks, mis on romaani sees, sest nii on see kirjutatud. Kuid see pääseb süžee mõttest, sest see muutub suuremaks kui see, mis on korralikult seotud, hoolimata sellest, et see on väike osa selle ruumist.
See on Dickeri tuntud maagia, mis on võimeline esitama mitmeid lennukeid, millele pääseme trepist üles ja alla minnes. Keldritest, kuhu on salvestatud kirjaniku räpased motiivid, et täita lehekülgi enne ainuvõimalikku lõppu, surma; suurejoonelisse etappi, kus saabuvad need kummalised summutatud aplausid, need lugejad, kes pööravad lehti ettearvamatu kadentsiga, sõnade segamini, mis kõlavad tuhandete jagatud kujutluste seas.
Alustame raamatust, mis pole kunagi kirjutatud või vähemalt pargitud kadunud kirjastaja Bernadi kohta. Armastus, mille murdis romaani süžeele pühendatud sõnade paratamatu jõud. Süžee, mis rabeleb autori ohjeldamatu kujutlusvõime vahel, kes esitab tegelasi oma maailmast ja oma kujutlusvõimest, trompe l'oeilsi, anagrammide ja ennekõike trikkide vahel, nagu romaani olulise peategelase Lev.
Kahtlemata elab Lev rohkem elusid kui keegi ülejäänud tegelastest, kes on kuriteoga seotud ruumis 622. Ja lõpuks on kuritegu vabandus, tühine, kohati peaaegu aksessuaar, ühine lõng, mis muutub alles asjakohane, kui süžee meenutab kriminaalromaani. Ülejäänud aja möödub maailm hüpnootilise Levi ümber isegi siis, kui teda pole.
Lõplik kompositsioon on palju enamat kui kriminaalromaan. Sest Dickeril on alati see murdosa teesklus, mis paneb meid nägema elu kirjanduslikke mosaiike. Hävitamine, et säilitada pingeid, aga ka panna meid nägema oma elu kapriise, mis on mõnikord kirjutatud samade arusaamatute skriptidega, kuid täieliku tähendusega, kui täheldatakse täielikku mosaiiki.
Välja arvatud see, et kohati on romaaniks tehtud peaaegu messiaanlik soov valitseda kogu elu üle ja raputada see üles nagu geniaalne kokteil. Sest peatükis võib stseeni ajal lugeja fookuse kaotada ...
Iseasi on panna aga. Ja see on ka küsimus, et alati oodata nii palju suurelt bestsellerilt, millel on nii väga isiklik stiil. Olgu kuidas on, aga ei saa eitada, et see esimene inimene, kelles on kõik jutustatud, lisaks sellele, et ta esindab autorit ennast, on meid esimesest hetkest võitnud.
Siis on kuulsad keerdkäigud, mis on paremini saavutatud kui filmis "The Disappearance of Stephanie Mailer", kuigi sellest allpool on minu jaoks tema meistriteos "Baltimore'i raamat". Unustamata mahlast tikandit, mis on targa ja pragmaatilise Dickeri lisavarustuses kootud, otsides rohkem konkse. Ma viitan sellisele geniaalsele ja humanistlikule sisekaemusele, mis seob nii saatuslikud aspektid, kõige mööduvuse, romantilise armastuse rutiini, ambitsioonide ja neid sügavustest liigutavate ajendite ees ...
Lõpuks tuleb tunnistada, et nagu vana hea Lev, oleme kõik oma elu näitlejad. Ainult keegi meist ei ole pärit väljakujunenud näitlejate perekonnast: levovitšid, kes on alati au jaoks valmis.
Nüüd saate Joel Dickeri "Toa 622 mõistatus" osta siit:
1 mõte teemal "Toa 622 mõistatus", autor Joel Dicker