Scaraffia seaded on täis kuulsaid tegelasi. Ja koos nendega on Scaraffia missioon teha test ja kroonika omamoodi metallikirjandus, kus tegelikkus ületab paremal pool ilukirjanduse. Sest geeniustest rääkimine kunstis, kirjanduses, kinos või mõnes muus silmapaistvas inimvaldkonnas tähendab müüdi kompenseerimist teosega, selle teise ajaloo struktureerimist, kus elavad inimkonna kui tsivilisatsiooni referentid.
Ainult et Scaraffia puhul on alati jagatud stsenaariume (sellest saab aru tema prantsuse kirjanduse koolitusest). Ruumid siin-seal kõige suurepärasemas Prantsusmaal. Mõnikord on võimatud kohtumised, kus aeg ja ruum tõmbuvad tagasi, et ärgitada üksteist imelistes sünteesides, mis võiksid ehk seletada suurt osa tundmatust, kui need oleksid tõesti aset leidnud. Avatud arusaamad loovusest, intelligentsusest ja lühidalt psüühikast.
Võib-olla on see prantslaste asi kui idee, mis sünnib tema keele vihje melanhoolse ja kirgliku vahel. Asi on selles, et Scaraffia naudib seda ideed peatada aroomides ja puudutustes elatud hetked. Nii saavutades selle, et maailm saab elama, muudeti päeva tegelaseks.
Giuseppe Scaraffia 3 soovitatud raamatut
Pariisi teine ​​pool
Pariis on igati missa väärt, nagu mõni kuningas ütleks, eeldades, et Pariisist vabanemine õigustas mis tahes muud otsust juhusliku või ad hoc ümberkohanemise komponendiga. Scaraffia teab seda hästi, tuginedes võrratule kujutisele, mille ta loob oma töös kaugest, kuid alati käegakatsutavast Pariisist.
Mõnikord ajame Pariisi segamini Seine'i vasakkalda boheemlasliku kuvandiga, tuntud rive gauche'iga. Kuid sõdadevahelisel perioodil oli Valguse Linna kunstilise, kirjandusliku ja argielu põhilava teine ​​kallas: unustatud rive droiit. Pärast Suure sõja katastroofi puhusid kommetes ja kunstis revolutsioonituuled. Need olid naiste emantsipatsiooni, pööraste tantsude ja poliitilise tegevuse, sürrealistliku provokatsiooni ja kaasaegse romaani sünni aastad.
Henry Milleri ja Anaïs Nini aastad, Raymond Roussel, Marcel Duchamp, Elsa Triolet, Simone de Beauvoir, André Malraux, Marcel Prousti, Colette, Vita Sackville-West, Louis-Ferdinand Céline, Jean Genet, Coco Chanel, Jean Cocteau, Sonia Delaunay, Marina Tsvietáeva, Isadora Duncan, Stefan Zweig… Ja paljud teised, kes muutsid paremkalda maailma keskpunktiks. Omapärase reisijuhi ülesehitusega, mis avab kadunud maailma.
Pariisi teine ​​pool imbub tänavatele ja majadesse, hotellidesse ja kohvikutesse, raamatukogudesse ja ööklubidesse, kus elab see ekstsentriliste pariislaste segane galerii (sest nad kõik olid, kas sünni või taassünni tõttu). Ja ta ühendab omadused, mis on teinud Giuseppe Scaraffiast hinnatud kultusautori: ebatavaline eruditsioon, radikaalne vitalism ja hea jutuvestja pulss humoorika ja õrna vahel. Lühidalt öeldes pole see raamat pelgalt linna või möödunud aja kaart, vaid kunsti kui intensiivistunud eluvormi mõistmise ilmekas esitus ja vastupidi.
Suured naudingud
Kui eneseabiautorid kulutavad end raamatutes ja raamatutes, mis käsitlevad parimat teed õnneni, siis Scaraffia viib meid selleni, millised suurepärased isiksused kujutasid endast lihtsalt tõenäoliselt parimat võimalust selle õnne poole. Alandliku arusaamaga, mida keegi kindlalt ei tea.
Prantsuse kirjanik Jules Renard ütles, et ainus õnn seisneb selle otsimises. Nende puudumine on "tühja" suurim vorm ja igaüks hoolitseb selle tühjuse sisustamise, selle täitmise eest, kuidas saab. Ühed esemetega, teised kogemuste ja aistingutega; isegi sellega, mida me nimetame armastuseks. Müstikust õnnemängude fännini, geriljavõitlejast kollektsionäärini – nad kõik ajavad sama asja; nagu Somerset Maugham teadis, "asjad, millest me puudust tunneme, on olulisemad kui need, mis meil on."
Mõned, nagu Voltaire, tunnistavad, et põhimõtteliselt tuleb vaid aeda harida: sealt leiame puhta õnnevormi; teised leiavad selle teatud objektidelt, olgu nad nii tagasihoidlikud kui tahes, milles ilu näib olevat kehastunud. Igaühel on oma retsept ja sageli tunduvad kõige lahustumad kõige targemad. On palju neid, kes uskusid ja usuvad, et suured naudingud (isegi "lihtne" tahtmise rõõm) pakuvad meile suurimat võimalikku õnne, tegelikult ainsa vormi.
Selles raamatus on palju vihjeid ja palju tsitaate nii suurepärastelt naistelt kui ka suurtelt meestelt (kirjanikud, kunstnikud, filmitegijad...). Mõned selle naudingud kuuluvad juba minevikku, kuigi me loeme nende kohta hea meelega; kuid enamikul pole õnneks aegumiskuupäeva. Nagu suudlused ja jalgrattad, kohv ja šokolaad, reisid ja lilled.
Prantsuse Riviera romaan
Narratiivne mikrokosmos muutub selles romaanis tähtedega täis universumiks. Me ei väsi avastamast siin-seal särasid nii paljude tegelaste seas, kes lahkusid oma teekonnast läbi maailma nagu langeva tähe põneva jäljerada.
See on põnev lugu müütilisest paigast ja enam kui sajast legendaarsest tegelasest, kes seal mõnda aega elasid. Anton Tšehhovist Stefan Zweigini, Scottist ja Zelda Fitzgeraldist Coco Chanelini; läbides paljude teiste seas Guy de Maupassant, Friedrich Nietzsche, Pablo Picasso, Alma Mahleri, Aldous Huxley, Katherine Mansfieldi, Walter Benjamini, Anaïs Nini, Somerset Maughami või Vladimir Nabokovi.
Sajandeid ei olnud Côte d'Azur enam kui mis tahes rannik, koht, kus laevale minna või maha minna. Tegelikult elas Nizzas XNUMX. sajandi lõpus vaid viiskümmend seitse inglast. Kuid juba XNUMX. sajandi alguses kirjutas Jean Lorrain järgmist: «Siin saavad kokku kõik maailma hullud... Nad tulevad Venemaalt, Ameerikast, Lõuna-Aafrikast. Milline hunnik printse ja printsesse, markiisid ja hertsogid, tõesed või valed... Näljased kuningad ja rahata endised kuningannad...
Keelatud abielud, keisrite endised armukesed, kogu saadaolev endiste lemmikute kataloog, Ameerika miljonäridega abiellunud krupjeed... Kõik, kõik on siin». Enamiku kirjanike ja kunstnike jaoks oli Côte d'Azur aga just vastupidine: üksinduse, loomise, mõtiskluste koht; Puhkamise koht suurlinnast. "Rannik", ütles Cocteau, "on kasvuhoone, kust tekivad juured; Pariis on pood, kus lilli müüakse."
Tänapäeval ei tuleta see müütiline paradiisipostkaart meelde mitte ainult kõige keerukamaid Martini või Campari reklaame, vaid ka espadrillidega palazzo pükste elegantset mugavust (need on inspireeritud, nagu triibulised T-särgid ja valge müts, meremeeste riietuses. ja piirkonna kalurid).
Selles samas kujutluses võidab Françoise Sagani ja Brigitte Bardot "hajutatud ja särav" noorus mõnikord Simone de Beauvoiri ja tema armastajate mälestuse või Marlene Dietrichi üle, kes luges sealsamas oma naabri Thomas Manni romaane. Georges Simenon kujutas oma eksimatu taipamisega suurepäraselt, milline oli Côte d'Azur omal ajal: «Pikk puiestee, mis algab Cannes’ist ja lõpeb Mentonis; neljakümnekilomeetrine puiestee, mis on ääristatud villade, kasiinode ja luksuslike hotellidega».
Ülejäänu ilmus mis tahes reklaambrošüüris: päike, kuulus sinine meri, mäed; apelsinipuud, mimoosid, palmid ja männid. Selle tennise- ja golfiväljakud; selle rahvarohked restoranid, baarid ja teeruumid.
