Selles kirjanduses, mis mõistab ülendatud kui formaalse keerukuse, eruditsiooni harjutust ja suudab olla argumenteeritud sügavus eksistentsiaalse poole, Marcel Proust see oleks üks selle tugevamaid tugisambaid. Eriti kahekümnendal sajandil, mis on antud kirjanduses päästmiseks tsivilisatsiooni parimatest, mis näitasid selle sajandi halvimat teadaolevat nägu, mida mäletati oma sõdade tõttu (lisaks tõsistele ülemaailmsetele ohtudele) suure hävitusrelvaga.
Loomulikult istub iga autor kõigepealt toolile omade sekka. Ja nii CélineVahetu prantsuse kirjandusjärgne järeltulija oli ta andekas õpilane, kes kohati ületas õpetajat mõne oma kõige olulisema teosega.
Kuid diferentsiaalse faktina t puhulka arst Louis Ferdinand Céline, Tuleb märkida, et tema proosa jõuab lähemale sellele taustale, millele varem viidati Emil Cioran kui Proust. See peab olema fatalism, mis on omane nii paljudele teistele arstidele, kes on seotud kahekümnenda sajandi kirjanikega, näiteks Pio Baroja o Tšehhov.
Seikleja selle kõige olulisemas tähenduses, sõjas haavatud, praktiseeriv arst ja mitmel korral abielus, valas Céline oma kolmekümnendates eluaastates ootamatult tekkinud kirjandusse mitte ainult ägedaid muljeid ja sügavaid ideid, vaid ka osa rikkalikest kogemustest.
Céline'i 3 populaarsemat romaani
Teekond öö lõpuni
Selles romaanis otsiti peagi analoogiat Proustiga, mis muutus eksistentsiaalseks ajaveebiks, mis oli täis kogemusi ja mida kaunistasid igatsused, võib -olla soovid või süü ... kõik see kujutlusvõime, mille autor ümber lükkab, kui tunnistab, et teosel on elulooline osa.
Ja võib -olla oli probleem selles, et vähene huvi kataloogimise vastu oli eelmisest. Sest see romaan ületab mingil moel „Kadunud aega otsides” aspekte, mitte selle ülesehitamise monumentaalsuses, vaid ilukirjandusliku teose esitamises peaaegu täiuslikult peegeldades elu kui hüperrealistlikku maali, kuid vähemalt selles, et realism lähenes suurima jõuga, mis iseenesest on tõsi, selle kohta, mis mustalt valgel elult eneselt kätte saadi, et lõpuks kaunistada see selle suure kirjaniku hiilgava looga. Sest selles raamatus on see homeriline transtsendentse rännaku punkt öö lõpus või inimhinge keskele koos oma pimeduse ja võimalike päikesetõusudega.
Peategelane Ferdinand Baradamu rändab läbi maailma, mis on koormatud tugeva tahte ja tugeva meeleheitega, tema kindlad ja pingelised vastuolud tasakaalustavad inimese olemust. Mõiste nii paljudest autori tegelikult asustatud ruumidest muudab selle romaani põnevaks teoseks, et maitsta seda suurt pudelit, mis on selleks puhuks avatud. Selle eelisega, et seda saab uuesti avada ja uuesti lugeda, et avastada lugeja elus erinevatel aegadel uusi nüansse.
Surm krediidil
See teine romaan, mis on isegi kohati oma keeles üha populaarsem -miski on vajalik tänu tagasihoidlikele naabruskondadele -, tekitab see teine romaan, mis on kirjutatud headel aastatel pärast tohutut ärritust (kaasa arvatud poleemika) kirjandusmaailmas. inimkond ellujäämisest.
Kuna Céline teab, nagu iga kirjanik, kellel on see oluline vaatlusvõime, paljastada ülimad tõed, et ainult kuristikku vaatavad tegelased teavad, et nad elavad. Asjad eksisteerivad siin maailmas oma vastandite järgi. Õnne nauditakse alles siis, kui see saabub, tundes kurbust. Inimkonda tuntakse selle mõiste loomupärase headusena ainult siis, kui ta kannatab teise inimkonna all, kes on võimeline enda pärast kahju tekitama.
Kõige kibedamat huumorit, lüüasaamist kaotuskaotusega, nauditakse ainult siis, kui teate, kuidas leppida sellega, et olete nõme, olenemata sellest, kas olete kuningas või vasall (ainult et vasallid saavad sellest varem teada ja seetõttu saavad nad naerda) kibedamalt). Loomulikult paneb esimese isiku jutustaja meid jagama suurtest avastustest väikestest naudingutest, mida kõrgel moraalsfääril ametlikult eitatakse. Liha, sugu, peategelase hedonismi toimetamine, kes selle asemel, et elu edasi liikuda, rändab innukalt ründama, mida suudab, kirgede vallandamiseks. Ülejäänud aeg, mis möödub tema jaoks ebamääraste koosseisude ja lihtsate tööde vahel, on kaotaja teine nahk, kes teab, et sureb pigem varem kui hiljem.
Fantaasia teiseks puhuks
Üks suurimaid kontraste Céline'i loomingus ilmneb kontrastis proosa sära, sõnade sobivuse ja leksikoni rikkuse vahel, kui see on täpselt seatud nagu ehe otsitud tähendusega ..., seda kõike ütle vastupidiselt sellele lüüasaamise tundele, luuseri hingele, mida selle romaani vaatamine avaldab muljet uue moonutatud elulooga, püüdes esitada halvimat kui halvimat ilma kahtlusteta.
Ei ole sublimatsiooni ega vastupanuvõimet, vaid see põnev kontrast keele ilu ja inimliku viletsuse mäda vahel. Siia ja sinna sisestatud peegeldustega (mis kohati häirivad süžee väljamõeldud olemust) räägitakse meile maailmast, mille peategelane läbib sõdade vahel, kus ületavad ainult lüüasaamine ja viletsus, vanglates, mille kaudu ta kibekähku tagasi jõudis. kellegi maja, kes on juba oma hinge kaotanud ja tunneb ennast, on mõistetud peaaegu vaimsele inertsile, et mitte kunagi leida puhkust ega lootust.
