Hea Galicia kirjanikuna Juan Tallon võtke taktikepp üles Manuel Rivas juurdunud rohkem Galicia narratiivis, mis on oma stsenograafias sama udune kui kõige eksistentsiaalsemal taustal.
Sellest nukrust, mida Galicia ja isegi portugallased patrimoniseerivad, saavad kunstilised ilmingud alati täis lüürilist ilu, mis kutsub esile kadunud või kunagi jõudnud paradiisi. Ja seda on meie lähimas maailmas palju.
Küsimus on ka selles, et kohandada seda omapära, mille on puhunud emakeelde armunud autor (see tohutult tugev ja telluurne väide), avangardse jutustusega, mis suudab võõrustada ja tasakaalustada seda ettekujutuse ja ägeda kodutuse vahelist mõistet. aja möödudes, sugestiivse tegevusega, mille tegid mosaiigiks need, kes ei mõista traditsioonilisi struktuure.
Tulemuseks on eksimatu templiga teos. Juan Tallóni ilukirjandusteostes on see eksimatu noséqué, mis muudab need nüüd teistsuguseks ja huvitavaks ning võib -olla homme klassikaks.
Juan Tallóni 3 soovitatud romaani
Rewind
Vanemus on alati kraad. Kirjanduses on see ennekõike kaubandus, stiilikontroll, tööriistade valdamine. Sellise kirjaniku jaoks nagu Juan Tallón, kes on kirglike horisontide otsimisel "kartmatu", on see tee tipptasemele tehtud originaalsuseks.
Küsimus osutab mõnikord ulmepõhisele lähenemisele, kui see pole tegelikult midagi muud kui eksistentsialistlik oma tegelaste tulevikuprognoos plahvatuse kriitilisest punktist, mis näib kõike häirivat või võib -olla annab korralduse sellele, mis pole nende jaoks kunagi mõistlik olnud. elab.
Maikuu reedel, kus on märke täiuslikust päevast, toimub Lyoni hoones kummaline plahvatus. Killustikuks muudetud hoone ühel korrusel elab rühm õpilasi erinevatest riikidest, kes pidasid sel õhtul pidu.Paul, kaunite kunstide üliõpilane; Emma, keda kummitab Hispaania perekonna käänuline ajalugu; Luca, lummatud nii matemaatikast kui ka jalgratturist Marco Pantanist; ja üliõpilane Ilka, kes lahkus Berliinist, ainult kitarr seljas, on üürnikud majas, mida linna üliõpilased sageli külastavad.
Naaberkodus, keda samuti plahvatus mõjutas, elab diskreetne Maroko perekond, kes on ilmselt hästi integreeritud Prantsuse ellu. Romaan uurib juhtunut erinevatest vaatenurkadest. Viie jutustaja, ohvri ja tunnistaja kaudu saame teada, mis juhtus tol reede õhtul, ning selle tagajärgi järgmise kolme aasta jooksul, kuni plahvatuse iga surnud nurk oli kaetud nende lugudega.Rewind uurib tagasikerimise võimalust või võimatust, isiklikke kummitusi, juhuslikke tabamusi, inimest, keda me lõpuks ei ole, saladusi, mida tuleks või ei tohiks rääkida, ning inimeste võimet end purustades ümber teha.
Romaan on elumehhanismide nuhkimise manööver, mis muutub ilma hoiatuseta, pöördub, hüppab õhku ja hävitab teid ilma teie ettevalmistuseta: ja sama arusaamatul viisil või rohkem, kui see teid ei tapa, võimaldab teil uuesti üles ehitada ja edasi liikuda.
Metsik Lääs
Huvitav paralleel nende kullaotsijatega seadusetute alade suunas. See on lõpuks ohjeldamatu kapitalism, milles me elame. Ja viimane tahe pole keegi muu kui leida mõni veen selle ammendamiseks ja uue ründamiseks.
Romaan ambitsioonidest, kõige hullematest pattudest ja seda ei peeta alati selliseks. Kuna ammendamatu nuhtlus, on igal ajaloolisel hetkel oma uued kullaotsijad. Ainult asjad ei tähenda enam põnevaid reise rannikult uutesse maailmadesse ...
Poliitikud. Ärimehed. Ajakirjanikud. Pankurid. Saab. Äri. Rõõm. Korruptsioon. Metsik Lääs see on ilukirjanduslik teos. Tema tegelased ei meenuta ühtegi tegelikku inimest, elavat või surnut, kuid tema lugu on terve ajastu portree, mida iseloomustab selle eliidi täielik kontroll.Metsik Lääs on romaan riigi vallutanud poliitikute ja ärimeeste põlvkonna tekkimisest, hiilgusest ja allakäigust ning sellest, kuidas ajakirjandus sellise võimu rakendamisele reageeris.
Juan Tallón on kirjutanud romaani, mis on lõpuks laastav, kuid ka vajalik võimu maastik kõigis selle vormides, vaieldamatu kirjandusandega, mis kumab igal leheküljel ja igas tegelaskujus.
Meistriteos
Kunsti asjad kui spekulatsioon tegid kunsti. Sest loovisikutele, valgekraede mangandid ja ametis olevate poliitikute trikid, kes suudavad müüa suitsu kui kunsti ja efemeerset kunsti kui maailma kõige järjekindlamat asja...
Lugu, mida see romaan räägib, on täiesti ebausutav... ja ometi see juhtus. See on uskumatu, kuid tõsi: rahvusvaheline tippmuuseum Reina Sofia tellis 1986. aastal skulptuuritähe Põhja-Ameerika Richard Serra teose. Skulptor tarnib tüki, mis on loodud ad hoc ruumi jaoks, kus seda eksponeerida kavatseti. Kõnealune skulptuur – Equal-Parallel/Guernica-Bengasi – koosneb neljast suurest sõltumatust terasplokist. Kohe tõstetakse tükk minimalismi meistriteoseks. Kui näitus oli valmis, otsustas muuseum selle alles jätta ja 1990. aastal usaldati see ruumipuudusel kunsti ladustamisfirmale, kes kolis selle oma lattu Arganda del Reys. Kui viisteist aastat hiljem tahab Reina Sofia seda taastada, selgub, et kolmkümmend kaheksa tonni kaaluv skulptuur on aurustunud. Keegi ei tea, kuidas see kadus, mis ajal või kelle käes. Selleks ajaks pole seda valvanud ettevõtet enam isegi olemas. Null vihjeid tema asukoha kohta.
Salapärane kadumine on tõstetud ka meistriteose kategooriasse. Kuna skandaal kogub ülemaailmset vastukaja, nõustub Serra teose kordama ja andma sellele originaali staatuse ning Reina Sofia lisama selle oma püsinäitusele. Mitteilukirjandusliku romaani ja väljamõeldud kroonika vahel, mõttetuse ja hallutsinogeensuse vahel rekonstrueerib Masterpiece tempokas põnevusfilmi tempos juhtumi, mis sunnib meid esitama häirivaid küsimusi: kuidas on võimalik, et midagi sellist juhtus? Kuidas saab koopiast originaal? Mis on kunst kaasaegses kunstis? Milline oli kuulsa, tohutu ja raske õhuks muudetud terasskulptuuri tegelik saatus? Kas on võimalik, et ühel päeval see ilmub?
Nendele ja teistele küsimustele vastamiseks kõlab romaani lehekülgedel ridamisi väga erinevaid hääli: Reina Sofia asutaja, mõnede selle direktorite, kadumist uurinud Heritage Brigade'i politseinike, kohtuniku, kes juhendas juhtum, muuseumitöötajad, ministrid, teost valvanud ärimees, Ameerika galeriiomanikud, Richard Serra ise, tema sõber - ja endine assistent - Philip Glass, kunstikaupmehed, kriitikud, kunstnikud, nõunikud, kollektsionäärid, skulptuuri ümber tantsinud koreograaf , insenerid, ajakirjanikud, ajaloolased, turvamehed, poliitikud, terrorist, pensionär, veoautojuht, vanametalli edasimüüja, taksojuht, Interpoli agent, raamatu autor ise, läbirääkimistel kirjastajaga selle kirjutamiseks või César Aira, kes pakub skulptuuri tõelise saatuse kohta välja teooria, mis on sama hullumeelne kui ka maitsev.
Teised Juan Tallóni soovitatud raamatud
Onetti tualett
Si Onetti tõsta pead, võiksid seda tiitlit pidada kõigeks muuks kui solvamiseks. Veelgi enam, pärast teose lugemist, kus peategelane võib -olla on poole projektsioon Onettist, kes on sunnitud kirjutama romaani, nagu teised on oodanud, ja Juan Tallóni, kes veenab teda veenduma, et ei, tema asi on jätta kõik romaanikaanonid vahele teha jutustatud kogemus, analüüsida enda kirjutamistööd ja lõpp -elus.
Hoolimata liialdustega piirdumisest, kinnitatakse Onetti tualettruumi kõrgeima taseme kirjanduslikuks väljamõeldiseks, milles saavutatakse laitmatu tasakaal öeldu ja viisi vahel.
Seega süveneb romaan Madridi kolimise tagajärgedesse, mis on samal ajal halvad ja õnnelikud, ning halva naabri mõju, kes abiellus hoopis imelise naisega, kirjaniku elus, kes leiab lõpuks ideaalsed tingimused kirjutada ja endiselt ei kirjuta, kuid see on siiski seotud rööviga, mis annab tema elule emotsiooni.Ja vahepeal džinn-toonik Juan Carlos Onetti, minister Javier Marías, Madridi baarid, jalgpall, César Aira või Vila-Matas, luues isegi altarimaali teatud ebaõnnestumiste ilust ja väärikusest.
Esimeses isikus kirjutatud, selges koosmõjus reaalsuse ja väljamõeldiste vahel, on Onetti tualettruum esimene hispaaniakeelne romaan autori Juan Tallóni poolt, kes kirjutab oma stiiliga, nii lihtne kui kõrgendatud; täis huumorit ja kirjanduslikku kvaliteeti.