Nagu teised suured autorid (nagu vĂ€ga Frank McCourt, ka iiri, millega Colm Toibin jagab kirjandusse tehtud mĂ€lumaastikke) TĂłibĂn teeb oma jutust peeglimĂ€ngu mitmel korral oma maailma ja vĂ€ljamĂ”eldud fiktsiooni vahel.
Autorit tundes on paremini lahti mÔtestatud tema loomingu kavatsuslikkus, keskendumine peategelaste isiklikele aspektidele vÔi tema enda elu stsenaariumitele.
Kuid armu peitub selles, et muuta see isiklikuks universaalseks ruumiks. JA TĂłibĂn suudab kĂ”ike ekstrapoleerida kĂ”ige inimlikuma poole. Sest erandlikus, kummalises ja hinges on avatud see koht, kus me lĂ”puks samastame end rohkem kui oletatavate normaalsuste vĂ”i keskpĂ€rasustega.
Aastal Colm TĂłibĂni bibliograafia Leiame erinevaid teemasid ja hĂŒppeid ilukirjanduse ja mitteilukirjanduse vahel. Tema enam kui kĂŒmnes romaanis naudime alati uuenduslikke kĂ€sitlusi korduvate stsenaariumide hulgas, kohati metaliteraarseid, otsides iga sĂ”nade ookeanidesse uppunud kirjaniku transkriptsiooni..., alati ĂŒhte nendest autoritest, kes ĂŒletab kirjanduse teisele tasemele.
Colm TĂłibĂni 3 soovitatud raamatut
Nimede maja
Oresteial on see surematu töökoht. Selle laitmatu kaitse Vana -Kreekast kuni tÀnapÀevani muudab selle sidemeks meie tsivilisatsiooni pÀritoluga, suhtluskanaliga selle maailmaga, kust see kÔik alguse sai.
Ja nagu ladina tsitaat ĂŒtleb: "Nihil novum sub sole", selle tĂ”lgendus raamat Nimede maja, autor Colm TĂłibĂn, tuletab meile just seda meelde, et pĂ€ikese all pole midagi uut. Teater, mille kaudu Aischylose âOriestĂadaâ tegelased lĂ€bi lĂ€ksid, jÀÀb tĂ€napĂ€eval samaks. Sest tsiteerides sel korral Terence'i: Homo sum; inimlik nihil ja mulle kuradi tulnukas. TeisisĂ”nu, miski inimlik pole vÔÔras.
Alates esimesest inimesest kuni viimase hĂŒvastijĂ€tjani oleme olnud samad, samad emotsioonid, samad valud ja kired, samad ambitsioonid, sama vihkamine ja identne armastus kui ainus tahe, mis suudab kĂ”ik omavahel siduda. .
MĂ”lemal juhul on praktikas alati riskantne klassikat kĂŒlastada ja osa selle patinast eemaldada, et see sobiks praegusesse aega hĂ€sti. Ainult rikkalik teadmine kavatsusest sellise sĂŒgavusega klassikalise teose taga vĂ”imaldab selle maagilise tĂ”lkimise autori tunnetest ja kavatsustest.
Kuid pole kahtlust, et Colm ToĂbĂnil see Ă”nnestub. Vajuta klahvi. Tal Ă”nnestub valida nĂ€idendi sĂŒgavaim tegelane: Clytemnestra, naine ja ema, kes on tĂ€is karistust ja vajab finalisti Ă”iglust. Selle tuhandeaastase naissoost tegelase psĂŒĂŒhikasse tungimine annab sellele tĂ”lgendusele meistriteose sildi.
Selle tulemusel leiame sĂŒĆŸee, mida edasi arendada, kui me taaselustame oma vanimate esivanemate ajalugu, seda ajalugu, mis oli suurepĂ€raselt kantud legendidesse ja mĂŒĂŒtidesse, mille OriestĂada meie pĂ€evile tĂ”i.
Brooklyn
Iirlased leidsid New Yorgist oma tÔotatud maa ja tegid selle linna oma imporditud eripÀraga kolooniaks ja hoidsid seda tÀnaseni pidevas eksituses.
Iirlaste ameeriklasteks muutumise kĂŒsimuses on midagi romantilist, sest see algas 19. sajandil. Ja see Ă€ratab kĂŒtkestavad pildid, mis lendavad ĂŒle rahvarohke reaalsuse juba neil aastatel ja vĂ€ga kardetud ÀÀrelinnaeluga.
See romaan leiab aset palju hiljem, 20. sajandi keskpaigas, kuid sĂ€ilitab selle maitse romantilise, melanhoolse ja ootamatuse aura vahel, mis liigutab Eilis Lacey elu, kes on otsustanud endale Brooklynis uut elu teha. tema sĂŒgav kodumaa Iirimaa.
TĂ€napĂ€eva ĂŒks paremaid iiri kirjanikke Colm TĂłibĂn on kaasaegse meistri mÔÔdukuse, virtuoossuse ja psĂŒhholoogilise lĂ€binĂ€gelikkusega konstrueerinud ĆĄokeeriva loo saatusest, mille lĂ€bipaistev pealispind peidab endas sĂŒgavust, kus ammendamatu keerukus tungib.
Tasapisi teeb Eilis oma teed 1950. aastatel Brooklynis ning vaatamata nostalgiale ja paguluse karmusele leiab ta isegi esimese armastuse ja uue elu lubaduse. Ootamatult aga sunnib traagiline uudis Iirimaalt teda tagasi pöörduma ja silmitsi seisma kÔigega, mille eest ta on pÔgenenud.
Maarja testament
Millal JJ Benitez LĂ”puks tutvustas ta meile oma tööd sarjas "Trooja hobune", avastasime, et vĂ”imalik paralleelmaailm Jeesuse Kristuse olemasolu ĂŒmber.
Kui vĂ€ljamĂ”eldised kĂ”rvale jĂ€tta, siis ainuĂŒksi tĂ”siasi, et seadsite end nendel aegadel nii transtsendentaalse iseloomuga, oli suureks stiimuliks, mis tĂ€nu dokumentatsioonile ja sĂŒndmustikule oli edukas isegi vĂ€ljaspool sĂŒĆŸeed. Sel korral on Colm TĂłibĂn see, kes sĂŒveneb MarĂasse, Jumala ema oma pĂ€evil pĂ€rast oma poja sellisel Ă”nnetul viisil kaotamist. Suurte vĂ€ljamĂ”eldistega pole midagi pistmist, pigem vastupidi. Me lĂ€heneme emale, otsides vastuseid, et leida rahu.
Maarja kaotuse valust saab katoliiklikus kujutluses meie olemasolu paradigma, vastupidavuse nĂ€ide. Sealt jĂ€lgib TĂłibĂn seda olulist pisarat meie kui liigi saatuses, olles teadlik meie olulisest piirangust: ajast.
Selles valdavas loos annab Colm TĂłibĂn hÀÀle Maryle, rebenenud naisele, kes mĂ€letab pĂ€rast Jeesuse vĂ€givaldset surma teda tabanud kummalisi ja tormilisi sĂŒndmusi. Siin ei ole kĂ”neleja ei neitsi ega jumalanna, vaid juudi ema, Rooma impeeriumi ĂŒhe otsa kodanik, kus hellenia riitusi ikka veel Ă”hutatakse, olles veendunud, et tema poeg on lasknud end kahjustada poliitilistel mĂ”jutustel.
Ăksi ja pagenduses, nostalgiat oma mehe ja rahu ja turvalisuse aja jĂ€rele, mille Jeesus Ă€kitselt hĂ€vitas rahutustes osalemine, ilmsed imelised tervenemised ja vandenĂ”ud, mis lĂ”ppesid mehe ristilöömisega, keda ta oli oma ĂŒsas kandnud, mĂ€letab Mary ja rÀÀgib.
Erakordse virtuoossuse ja imetlusvÀÀrsete dramaatiliste vĂ”imetega komponeerib Colm TĂłibĂn nendel lehekĂŒlgedel tĂ”elise stabat mater kaasaegne, tĂ€is valgust ja valu, nutulaul, mis pĂ€rineb traditsioonidest ja kestab tĂ€naseni.