César Aira 3 parimat raamatut

Eeldades, et mis tahes kunsti- või loomingulises ilmingus on avangard, on Damoklese mõõga häirivale raskusjõule alluv raskus. Cesar Aira eksisteerib koos selle rolliga hispaania kirjanduse eelpost, võib -olla rohkem soolo kui kunagi varem Roberto Bolano Ta jättis meile oma halvad aastad tagasi.

Aira ja Bolaño suhetel olid oma plussid ja miinused. Kuid lõpuks jõudis nende kahe tunnustamine nii kurioossetesse äärmustesse, nagu Bolaño ise tutvustas kõige murrangulisemat Patti Smith Aira loomingut lugedes.

Julge tsiteerida César Aira parimaid raamatuid on väga võimatu sadade köidetega bibliograafia ja süžeedega, mis ilukirjanduse puhul võivad oivalise vormimeisterlikkuse tõttu sageli segadust tekitada ja paeluda. Peaaegu alati orienteeritud sellele jäljele, otsides uusi narratiivseid horisonte, tehnilisi ja süžeelisi evolutsioone.

Osaliselt me ​​juba teame, et asjal on oma nipp, sest lühiromaanide, pikkade lugude, suuruselt kergemate esseede ja muude väikeste teoste vahel saab suurema osa Aira loomingust piirata. Kuid asi on selles, et nende teoste olemus õigustab nende sõltumatust.

César Aira 3 soovitatud raamatut

Castrato laul

Hispaanias kutsuti neid kaponiteks, mille traditsioonilisem puudutus muudab võõra millekski argisemaks. Just castrati puhul defineeris see nüüdseks kasutusest väljas olev hispaaniakeelse termin ilmselt täpsemalt tämbri säilitamiseks kastreeritud lapselauljate mitte vähem kurjakuulutavat kuvandit.

Ja nendele tegelastele, kelle õudset ressurssi kasutati sajandeid kuni 19. sajandini, ehitab César Aira selle romaani, mis liigub läbi 18. sajandi Euroopa – kontinendi, mis oli jäänud poliitiliste mõjude orvuks pärast Louis XIV surma, kelle valitsusajal tundus, et ei lõpe kunagi. Nagu iga üleminek, viis ka päikesekuninga surm kogu õukonnas uue kunstilise, harjumuspärase ja ornamentaalse orientatsiooni. Ja nagu sageli juhtub, kui vana režiim hääbub, ilmnevad vabaduse puhangud kunstivormides või kirjanduses. Seejärel alistus Euroopa rokokoo suundumusele, omamoodi revolutsioonile, mis mõjutas arhitektuuri, kunsti ja ornamentikat, aga ka moesuundi ja isegi filosoofiat ja mõttemaailma.

Uus, müstikat ja sensuaalsust täis individualism tõlgiti iga esituse ülekoormatud olemuses looklevamatesse vormidesse. Õukonnaelu sai justkui uue värvingu ja kastraadid kõlasid kogu Euroopas kui suur praegune hitt, mille kõrged toonid värskendasid ka vaatenurka muusikale kui puhtale vaba aja veetmisele ja eksootikale. Selle autori suurepäraselt jutustatava stsenaariumi puhul naudime ka autentset ajaloolist narratiivi koos kõigi hetke geopoliitiliste liikumistega. Vana Euroopa kihas kihisevast, et leida uusi võimuliite.

Ainult..., ajendatuna sellest uuest kunstivormist, nende isikliku domineerimise tunnete all kerkib loos suure jõuga esile ka armastus läbi selliste tegelaste nagu Micchino, kõigist parim kastraat ja tema kohtumine naise Amandaga nii õnnetu kui ta teab, et armastus on midagi muud. Maailmas valla päästetud kired viisid transtsendentaalse muutuseni, mis võib-olla paneks aluse modernsusele.

Fulgentius

César Aira käes on puhtam ajalooline romaan denatureeritud või pigem teisenenud, täiendatud, rikastatud uute prismadega, millele ei lähene kunagi ajaloolise fiktsiooni jutustaja, kes on alati rohkem veendunud vajaduses tegelaste piirava truuduse järele. Aga siin on Aira koos oma Fabius Exelsus Fulgentiusega, nii paljudelt vallutustelt ja ekspansioonidelt tagasi tulnud kindral, kes kauge Viini jalamil tunneb dramaturgia kustumatut leeki ja valmistab oma armeed ette mistahes jumala vääriliseks tõlgenduseks. Pannoonia piirkond ja selle pealinn Vindobona.

Pole ime, et üle kuuekümneaastasena suudab Fulgentius läheneda oma elu hiilgavale kujutisele, mis teeb ta Olympusele võimalikult lähedaseks. Võib-olla paroodia inimolendite esivanemate võimuihale ja nende edevuse laguunile, mida lääneliku mentaliteedi tärkavas püügikohas liialdades kultiveeritakse. Aga ennekõike irooniline, lõbus, uudishimulik teos ja vaatamata klassikalise argumentatsiooni moonutamisele suurepäraselt dokumenteeritud.

PRINS

Teatud viisil piirab César Aira-suguse autori tugev vajadus narratiivide uurimise järele teda oma teose suurema levitamise suunas. Kuid loomulikult räägime kvantitatiivsest ja mitte kvalitatiivsest. Sest oluline, mida niisugust romaani lugedes võib järeldada, on see, et olenevalt sellest, millised autorid ei ole siin, et jutustada sama romaani, mis on kirjutatud pärast "Genji loo" (esimeseks romaaniks peetud) kirjutamist. Parim selle loo juures on see, et ma ei tea, kui inspireeriv, meelitav autorile endale või mõnele inimesele, kes on end mingil hetkel loojana tundnud. Me kõik hülgame laevad, mis pole meie igapäevaste äparduste jaoks kuigi viljakad.

Kuid sügaval sisimas kutsuks meid kõige võimsamalt, kui avastame oma loomingulised piirangud või kui näeme, et oleme pool oma elust valesti teinud, loobuda oopiumile nagu kirjanik ise, kes on filmi peategelane. lugu, kes pole kunagi kirjutanud seda, mis seal oli. kallis…

Rahulolematusest müümise pärast võtab meie peategelane bussi koos tundmatu Aliciaga, kes istub tema kõrval ja heidab end avatud hauda kõige psühhedeelsemate narkootikumide juurde, otsides teist võimalust, süüdistades eksimusi või kiirustavaid reinkarnatsioone kaotatud põhjustel. Psühhedeelia purskab peategelaselt lugejale, kutsudes meid piletita teekonnale tagasi loovuse ja selle igapäevaste kiusatuste südamesse.