Por tiuj, kiuj komprenas, ke ni certe pentras ion en ĉi tiu mondo, la vivo kutime bruligas scenejojn. KAJ Gutierrez Aragon ĝi plenumas la neesploreblajn diktatojn, kiuj gvidas la transiron en la cikloj kiel la ŝanĝo de partnero en la dancoj. Io simila Woody Allen kiujn ni ankaŭ trovas pli en librokovriloj aŭ en koncertoj ol malantaŭ la kulisoj.
Ĉi tie ni alportas Gutiérrez Aragón kiel la verkiston, kiun li estas hodiaŭ, rakontanton, kiu trezoras siajn duondekduojn da romanoj, kiuj malgraŭ ĉio ne rezignas pri liaj naturaj kinematografiaj inspiroj, tiun alian mondon al kiu Manuel apartenis en alia antaŭa vivo. Kelkfoje ĝi superŝutas nin per pejzaĝo, kie ŝajnas, ke ĉio povas okazi; En aliaj momentoj ŝajnas kvazaŭ ni loĝus unu el tiuj momentoj, kiuj montras senmortecon per unu gesto.
La afero estas, ke en la kreiva universo de Gutiérrez Aragón la intrigoj estas plenaj de nuda realismo, sen artifiko, de proksimaj kaj eĉ hejmaj medioj. Sed ĉi tio eble estas tiel, ke ni sentas la vertiĝon eĉ pli forta kiam ni finas projekciitaj al la sonĝeca. Ĉar ni ankaŭ alvenas al tiuj multdimensiaj spacoj, kiuj perfekte persvadas en la malgranda, en la interspacoj de la vivo, kiel gluo, kiu tenas la ĉiutagajn vivojn de ĝiaj roluloj.
Kiu ne loĝis sonĝojn vekiĝante? Eĉ pli, kiam sonĝoj kroĉiĝis al nia konscio preter la sonoro de la vekhorloĝo, kvazaŭ volante ataki nian ĉiam subjektivan mondon. Tio estas iom el kio aperas el la romanoj de Gutiérrez Aragón, varmo de fremdiĝo, agordo al neatenditaj frekvencoj por aŭskulti kaj deĉifri ondolongojn tiel certajn kiel nesuspektindajn.
Top 3 rekomendataj romanoj de Manuel Gutiérrez Aragón
Vivo antaŭ marŝo
Kiam iu forlasas tion, al kio ili dediĉis sin kun pasio kaj rimarkinda sukceso, estas ĉar ili prepariĝas por entrepreni ion, kio vokas ilin kun nekutima intenseco. Ĉi tiu unua romano de Gutiérrez Aragón havas punkton de krea granda eksplodo, de eksplodo kaj rekomenco de ĉio. Kompreneble, la realo havas kinematografiajn aspektojn, eĉ en siaj plej malbonaj scenoj. Ĉi tiu romano kolektas epizodojn, kiuj neniam devus okazi kaj atingas strangan katarson inter realeco kaj fikcio. Kvazaŭ fikcio povus formanĝi la plej malbonajn realaĵojn, igante ilin tre malsama...
Du fremduloj renkontiĝas per trajno, kiu venas de ĉiuj stacioj kaj iras al pluraj lokoj samtempe, trajno nek naskita nek mortanta, cirkulero inaŭgurita post jaroj da komunuma burokratio. Ĝi ne havas kaplinion aŭ terminalan stacion. Estas la jaro 2024, kaj du mil vagonoj formas la metalan serpenton de ĉi tiu grandega afero. La vojaĝo inter Bagdado kaj Lisbono estas longa.
La ĉeftrajno neniam haltas por preni aŭ malŝarĝi uzantojn, sed prefere satelito, kiu estas metita apud ĝi, sur apuda trako, pliigas rapidecon ĝis ĝi atingas ĝin. Pasaĝeroj translokiĝas al la grandega konvojo kaj inverse. Kaj de lando al alia, Martín, tiu kun la profunda voĉo, kaj Ángel, tiu kun la malhela vizaĝo, tiuj du fremduloj, kiuj unue deturnis siajn rigardojn, fariĝas interparolantoj, kaj gustumas la vinon de ĉiu regiono, kiun ili trapasas.
Kelkaj glasoj da karna rumana vino, poste la vinoj de la danuba regiono, sekvataj de hela blankulo el Friuli kaj iu alia el Rodano. Kaj la spiritoj kaj la strangeco de rapideco, kiu konfuzas horloĝojn, liberigas lingvojn, kaj rakontoj estas ligitaj en ĉi tiu vojaĝo kun neatendita celloko, en ĉi tiu orienta rakonto, kaj severe nuntempa, kiu transiras la Eŭropon de la proksima estonteco, de la proksima pasinteco. .
Ambaŭ devenas de Hispanio. Martín havis amaferon kun magrebo en la nordaj montoj. Vivo kaj Historio apartigis ilin, sed la okuloj de la knabino, profundaj kaj nigraj, ankoraŭ postulas lin de ie. Anĝelo, la alia vojaĝanto, trovis sin miksita kun ekstremisma grupo. Pasis dudek jaroj, sed ŝajnas kvazaŭ lia kamarado, la tuniziano, daŭre pripensas kaj minacas postuli pagon de malnovaj favoroj.
La timo, la dolora memoro kaj ankaŭ la iluzio vojaĝas surŝipe. Ĉar ĉi tiuj fremduloj en trajno ne konsentas pri perfektaj krimoj - eble ĉar neperfektaj krimoj jam okazis - kaj la vojaĝo estas la historio, kaj la historio estas la vojaĝo. Kvankam, en la finia senfineco de la trajno, la paraleloj de iliaj vivoj finiĝas, kaj la elvoko de dika ĉampiona porko, la erotikaj revelacioj de patro de seksa atleto aŭ superreala futbala matĉo inter islamaj ekstremistoj, malkaŝas al ni kiel Estis vivo antaŭ marto, de tiu marŝo.
La okulo de la ĉielo
Aŭ la okulo de la reĝisoro, se la roluloj en filmo povus levi la okulojn por trovi, kiu lokas ilin en tia aŭ tia punkto, por ke ili publikigu sian frazon. Tiu frazo, kiu povas doni al ili siajn minutojn de gloro. La vivo estas filmo filmita tiel ke ĉiuj, inter tiom da observantoj, restu
En la koro de ĉi tiu romano estas kvar virinoj (Margarita, la bela juna patrino; Valen, ŝia plej aĝa filino; Bel, la tumulta meza filino, kaj malgranda Clara), kies vivoj ŝajnas esti komplikitaj kaj pro financaj kialoj kaj pro la eksplodo de krimo. sensualeco. En foto de la kvar vi povas vidi la ombron de la homo, kiu prenis ĝin, patro, kiu pervivis sian nomadan vivon vendante delikatajn glaciaĵojn, kaj pri kiu nenio aŭdiĝis de kiam li fuĝis post drama ŝulda persekutado, la samaj. tio devigas la kvar virinojn forlasi sian hejmon kaj iri loĝi en kabano en la montaro.
Per sia tiel karakteriza stilo, Manuel Gutiérrez Aragón desegnas konatan universon sur ĉevalo de la realisto kaj la magio, prezidita de la radara sfero, kiu, de la montopinto, kontemplas la movadojn de la kvar virinoj kiel potenca okulo, la tio donas titolon al ĉi tiu romano. Tiu farita al la kanto de Alan Parsons ("Mi estas la okulo sur la ĉielo, rigardante vin ...") estas la unua el la referencoj en libro, kiu enhavas multajn el ili, iuj al verkoj de la aŭtoro mem (li aperas kiel foja rakontanto Ludi Pelayo, kiun ni jam renkontis Kiam la malvarmo atingas la koron kaj ke ĉi tie li rolas kiel la amanto de Valen) kaj aliaj en la formo de rakontoj tipaj la mil kaj unu noktoj, per kiu defilas la milionulo Forbes, Liz Taylor, la franca prezidanto Chirac aŭ la princo de Maroko.
Kaj kune kun ĉi tiuj multnombraj referencoj, ankaŭ aro de pafoj, voĉoj, registroj kaj sugestoj, kiuj saĝe miksiĝas en mallonga kaj lerta romano, kies ago progresas pelata de la regado de lingvo kaj de inteligenta kaj klera humuro.
Filmado
Vi neniam povas tute eviti ĝian ombron. Ĉar ĝi ĉiam atendas nin. La produktoro Manuel Gutiérrez Aragón rivelas sin en ĉi tiu rakonto kun sia ombro bone gluita al la piedoj denove. La kinejo fariĝas metaliteraturo, la pasinteco restrukturita en la romano tiel ke la afero prenas novan vivon sen la manuskriptaj filtriloj kaj la roluloj, kiuj plenumas ilin. Ni revizitu tiujn tagojn alportitajn ĝis hodiaŭ en la filmado de la vivo mem.
Juna produktoro preparas filmi sian unuan filmon en Madrido, kie Berlanga pafas La ekzekutisto kaj Grimau estis mortkondamnita. Suspekto kaj minaco regas en la urbo. Juna produktoro preparas filmi sian unuan filmon en Madrido, kie Berlanga pafas La ekzekutisto, dum en la reala mondo Grimau estis mortkondamnita.
En la mallonga spaco de ses tagoj kaj noktoj, eventoj estas ligitaj: la amo kaj aflikto de la ĉefrolulo Pelayo Pelayo kun lia fianĉino Laura, la diskutoj kun la fama produktanto Midas Merlin, la renkontiĝoj kun la ĵurnalisto, kiu rakontas al li la novaĵojn por savi la vivo de la kondamnito, la vizitoj al la aro, sur kiu Berlanga filmas, la promenoj kun la skandala aktoro Juan Luis Mañara, la malsupreniro en inferon en kinejo kun kontinuaj kunsidoj, humuro kaj angoro ...
La rakonto okazas en fripona metropola heredantino de Bohemio kaj kiu jam komencas esti evoluisto. Ĉio ĉi dum la juna produktoro obsede provas fini sian manuskripton por la baldaŭa komenco de filmado de la filmo. La romano de Gutiérrez Aragón priskribas absolute realan mondon, kiu tamen ŝajnas esti elirinta el mistera filmo. Filmado ĝi estas subtila oticaosa aspekto, kiu disvolviĝas kun geometria precizeco, revenigante nin al granda, definitive libera kaj grandioza rakontanto.
