Foje ankaŭ la bono algluiĝas. Por Elvira bela dividu vivon kaj skribotablon kun la grandega Antonio Muñoz Molina ĝi povus servi kiel sprono por disvolvi tiun rakontan spuron. Kaj kredante, ke ŝi finis trovi ŝin, ĝis ŝi fariĝis fundamenta aŭtorino de la infana kaj junula ĝenro kaj traktis solvemon en aliaj specoj de plenkreskaj ĝenroj.
Oni komprenu (en la kazo de akceptemaj mensoj), ke la referenco al lernado ne estas virŝova konsidero. Mia hipotezo fontas nur el la objektiveco, ke Antonio Muñoz Molina komencis eldoni romanojn multe antaŭ Elvira Lindo.
Alia ebla hipotezo estus, ke la ligno de verkistoj dividita inter ambaŭ finas faciligi kunvenan spacon aldonitan al amo ... kiu scias?
La afero estas, ke la kariero de Elvira Lindo ĉiam sekvis sendependan kaj varian vojon, atingante aŭtentikajn sukcesojn en junulara rakontado, kaj ankaŭ sukcese malŝparas intimajn aŭ humurajn romanojn. Ĉia terena verkisto, en kiu vi ĉiam povas trovi bonan libron por doni al ĉiaj legantoj.
Top 3 rekomenditaj romanoj de Elvira Lindo
en la leonejo
La lupo ĉiam persekutas la Ruĝkufulineton kiel paradigmon de la naiveco de infanaĝo fronte al la riskoj de la arbaro. Tial la arbaro estas la simileco de malkovro. Precipe ĉar la mitoj kaj legendoj pri la timoj, kiuj ĉiam restas, devenas el tiu praula imago de foliarbaroj kun siaj legendoj. De tie ĉiu finas eksportante siajn timojn kaj kaŝante siajn sekretojn inter mallarĝaj vojoj de memoroj.
Julieta kaj ŝia patrino alvenas en La Sabina por pasigi la feriojn. Je dek unu jaroj, tiu perdita vilaĝo ŝajnas al Juliet la plej bona loko por postlasi problemojn al kiuj ŝi ne scias kiel nomi nomon. Tiu eterna somero plena de unuaj tempoj, li malkovros ke la fundamentoj de la urbo estas faritaj el sekretoj kaj memoroj; la randoj de la arbaro, de fabeloj kaj legendoj; kaj la koroj de homoj de timo, malamo, amo kaj espero, la kvar sentoj, kiuj nutras iliajn revojn kaj ankaŭ iliajn plej malbonajn koŝmarojn.
In the Wolf's Den ekestas de la perspektivo de aŭtoro kiu dediĉis grandan parton de sia laboro al observado de infanaĝo en sia tuta riĉeco, neordinaraĵo kaj vundebleco, kaj montras ke la rakontoj kiujn ni dividas, kaj tiuj kiujn ni rakontas unu la alian, povas rompi. la malbeno de venenita heredo.
Elvira Lindo revenas al pura fikcio kreante sian propran literaturan teritorion, la neloĝatan Sabina kaj ŝiajn arbarojn, scenaron en kiu realeco kaj fablo iras kune, kiel en klasikaj rakontoj. La leganto, kiu enprofundiĝos en ĝin, estos mergita en grandioza romano, de kreskanta intenseco, antaŭ kies mistero ili nur povos respondi kun miro kaj emocio.
Okulvitroj Manolito
Ni metu porinfanajn kaj junularajn literaturojn en la lokon, kiun ĝi meritas. Kiel aliro al la leganta mondo, nenio pli bona ol absolute kompataj libroj por infanoj.
Aventuroj, sentoj kaj emocioj tipaj por mirinda, mirinda mondo kaj samtempe tiel proksima al nia kvartala realeco, ke ĝi sukcesas allogi ĉiajn legantojn.
Ekde lia foriro en 1994, multaj novaj aventuroj kondukis nin en la kvartalon Carabanchel kun Manolito kaj lia nedisigebla Orejones López en tiu batalo tipa por iu ajn aventuro inter bono kaj malbono pli, nur pli surstrate ol iam ajn.
La unua epizodo estis bombo, sed iuj el liaj novaj aventuroj tenas tiun brilan prozon absolute proksima al la mondo de infanoj, kun ruza punkto kaj konstanta pravigo de infanaĝo surstrate.
Vorton de vi
Laŭ mi, verki romanojn por infanoj aŭ junuloj estas la plej malfacila afero por plenkreskulo. Do kiam vi malkovras Elvira Lindo disvolviĝanta en kruda, emocia kaj superforte homa realismo, vi havas neniun elekton krom supozi la pruvojn pri la merito de verkisto, kiu kapablas moviĝi en du tiaj malsamaj kampoj kun identa solvemo.
En ĉi tiu libro du rakontoj, du vivoj, tiuj de Rosario kaj Milagros kuniĝas. Ili ambaŭ estas stratbalaistoj kaj en siaj urbaj taskoj ili dividas siajn sonĝojn kaj koŝmarojn, siajn frustrojn kaj siajn esperojn. Inter la du estas desegnita sceno de maksimuma emocio dum ili senvestigas siajn animojn en fremda realeco, en kiu tamen ilia homaro superŝutas ĉion.
Estas nur unu problemo, la harmonio de la du animoj anoncas rompon, kiam unu el la virinoj decidas alpreni novajn esencajn defiojn, favoratan de bato de optimismo ...
Kion mi restas por vivi
Se estas iu aspekto, kiu elstaras en la rakonto de Elvira Lindo, tio estas vitalismo. La roluloj de Elvira Lindo, komencante de Manolito Gafotas kaj finante kun iu ajn alia el liaj malsimilaj romanoj, elsendas tiun esencan aromon, tiun senton paŝi sur la nunan etaĝon, kies intenson li ne volas eskapi, malgraŭ tio, ke li jam sentas, ke la estonteco finis forviŝi ĉion per sia pluvo de tempo.
La Madrida okdekjara, kiun Elvira Lindo bone konis, fariĝas la scenejo por ĉi tiu romano. La cirkonstancoj de Antonia, ĉirkaŭ dudekjaraj, havas nenion komunan kun la fama madrida sceno. Ŝia vico estas prizorgi ŝian filon solece, kun arestoj de inercio, kiuj postulas forton por ne cedi al malespero.
La rakonto de Antonia estas tute malharmonia komponaĵo por la scenejo, en kiu ŝi estas mislokigita. La urbo moviĝas laŭ alia rapideco, ŝancoj ne ĉesas veni kaj malforto aperas ĉiun sekundon.
Tiam estas li, lia kreitaĵo tiel fremda al ĉio, kapabla savi ŝin en la momentoj, kiam senfina malĝojo aperas denove en lia ekzisto.
