En la sama maniero, kun kiu mi procedas multaj aliaj landojMi fokusiĝos al la plej bonaj verkistoj en Meksiko esence elektita el inter la XNUMX-a jarcento kaj la nuntempo. En la kazo de Meksiko ĝi estis eĉ pli kompleksa pro tiom da bonaj elektoj. Grandaj referencoj de mondrakonto kaj novaj talentoj, kiuj aperas kun tiu sento trovi nin antaŭ iu, kiu iam estos klasika.
Fekundaj meksikaj verkistoj en ĉiaj ĝenroj aŭ eĉ avangardaj plumoj, kiuj moviĝas inter malsamaj akvoj, sondante rakontajn eblecojn, kiuj ĉiam utilas por projekcii la literaturan al novaj horizontoj. Sen dubo mi lasos meksikan verkiston, kiu eble estos unu el viaj plej ŝatataj. Sed vi jam scias, ke pri gustoj estas nenio skribita. Ĉi tie ekstaros 10 meksikaj verkistoj, kiuj, en mia kazo, blindigis min sen foje scii, kiu estas la donaco aŭ premsigno kiu plej allogis min.
Sed tio estas la graco de literaturo kiel en tiom da aliaj kreaj aspektoj. Verko potence kaptas nian atenton kaj ni eniras la apartan universon de la aŭtoro de la tago por fini indiki lin kiel unu el tiuj esencaj de la lando de la tago.
Plej bonaj 10 meksikaj verkistoj
Johano Rulfo
Kelkfoje plejboneco, proklamita al la kvar ventoj de la oficialeco, estas plenumita. La plej respektataj akademiuloj de literaturo en la hispana montras al Juan Rulfo kiel unu el la esencaj. Kiam vi alproksimiĝas al lia laboro, vi malkovras la kialon kaj vi ne havas alian elekton ol konsenti kun tiuj oficialaj fluoj.
Parolante kun aktuala terminologio, kun tiu landmarka tendenco, verŝajne neniu faros pli por la Meksika marko ol Johano Rulfo. Universala verkisto, unu el la plej admirataj en la monda literatura sceno. Malantaŭ li ni trovas alian gloran kaj nuntempan meksikan verkiston: Karlo Fuentes, kiu, kvankam li ofertis al ni bonegajn romanojn, ne atingis tiun plejbonecon tipan por geniulo.
Kiel en aliaj okazoj, mi ŝatas prezenti bonegan eldonon, kiu proksimigas la leganton al la tuta verko de la aŭtoro. En la kazo de Juan Rulfo, nenio pli bona ol ĉi tiu memora skatolo de lia centjariĝo:
La XNUMX-a jarcento havas kelkajn esceptajn verkistojn. Inter tiu elektita grupo ni ĉiam trovus ĉi tiun fotiston kapablan portreti la realon sub amaso da filtriloj al komponado tiel heterogena kiel magia. Kulta aŭtoro, kun Pedro Páramo li konvinkis kritikistojn kaj legantojn. Karaktero ĉe la alteco de Makbeto Ŝekspiro, kun sia propra tragika spiro, kun tiu fatala kombinaĵo de homaj ambicioj, pasioj, amo kaj frustriĝo. Sed Juan Rulfo havas multe pli. Tiu ĉi ĉefverko ne finas eklipsi la tuton de literatura verko kiu, kvankam ne abunda, elstaras pro sia grandega graveco kaj intenseco.
Octavio Paz
con Octavio Paz la perfekta triangulo de la dudeka-jarcenta meksika literaturo fermiĝas, ĉar apud ĝi ni trovas Johano Rulfo jam Karlo Fuentes (kvankam ĉi-lasta sidanta ĉe sia tablo nur por deserto). Multfoje okazas, ke literaturo venas en ia generacia sinergio. De la nekomparebla historia koincido en la vivoj de Cervantes y Ŝekspiro, Coetaneity estis fakto ripetita plurfoje.
Kaj dum la ekzemplo de la du grandaj eŭropaj genioj reprezentas la pinton de ĉi tiu sinergio de literoj, la triangulo provizore koincidanta ĉe siaj verticoj inter Rulfo, Paz kaj Fuentes ankaŭ havas sian substancon. Ĉar la tri reprezentas similajn literaturajn pintojn de Meksiko por la aro da hispanaj kaj mondaj literoj de la dudeka jarcento. Konataj estas la sociaj kaj politikaj malkonsentoj inter Carlos Fuentes kaj Octavio Paz, sed ĉi tiuj estas detaloj, kiuj ne ombras la kreivan amplekson de ambaŭ kaj la finan riĉigon de la strikte literatura.
Sed fokusante al Octavio Paz, la plej glora el la tri, tiom kiom li finis esti rekonita kun la Nobel-premio pri literaturo en 1990, lia krea kapablo ampleksis poezion kaj prozon kun la sama solvemo, rikoltante laŭdojn kaj akirante legantojn de unu ĝenro aŭ alia danke al ĝia ekvilibro inter estetiko kaj fono.
Elena Poniatowski
Eliri el nazie sieĝita Pollando ne devis esti agrabla por la familio Poniatowska. Estis la jaro 1942 kaj Elena kalkulis dek printempojn. Ĝi verŝajne ne estis tiel traŭmata por ŝi. En tiu aĝo, la realo ankoraŭ estas malklara, inter la nebuloj de fantazio kaj la bagatelo de infanaĝo.
Sed la posta konscio povus efiki eĉ pli ol atendite. Des pli ĉe homo kiel Elena Poniatowski, malkaŝita kiel granda verkisto, vojaĝis kaj sindediĉis al diversaj kaŭzoj pri Homaj Rajtoj.
Ŝiaj aristokrataj originoj de ambaŭ filioj, patraj kaj patrinaj, neniam estis por ŝi fundamento, kvankam ili estis ilo por tiu konstanta lukto por defendi egalecon en iu ajn kampo.
La romano, ĉar la fono de Poniatowska ne videblis alimaniere, estas komprenita de Elena kiel instrumento al kritiko kaj aliro, al introspekto en la homo en multaj aspektoj, de la natura alveno de amo al la motivoj por malamo, de la volo scii la bezonon forgesi.
La "Ruĝa Princino" neniam seniluziigas en ĉio, kion ŝi skribas. Kaj estas, ke Elena malŝparis sin en artikoloj kaj eseoj, en romanoj kaj rakontoj. Ni ĉiam trovas en liaj skribaĵoj la pasion por vivi kaj la intencon sublimi ĉiujn emociojn kaj ideologiojn al io pozitiva, kondukante nin per bazaj personaj perceptoj kiel empatio aŭ rezistemo.
Laura Esquivel
Originaleco estas ellasilo por sukceso. Tiam vi devas pripensi la ŝancon kaj la ĉie-econ. Mi diras ĝin ĉar Laura Esquivel atingis la literaturan firmamenton per originala romano, kiu finis ĝustatempa, ĉi-kaze ĝi ne bezonis ĉieecon (eŭfemismo por paroli pri kontaktoj kaj baptopatroj ...)
Como agua para chocolate estis tre originala verko enmetita en la popularan imagon kiel romano nepre leginda. Kaj tiel ĝi moviĝis en la literaturaj rondoj de duono de la mondo, rompante rekordojn dum jaroj kaj jaroj komence de la 90. La magia realismo, pri kiu la romano fanfaronas, kapablas transformi kaj levi la kuirejon al emocia regno ... sed ni estu parolu pri ŝi poste, en sia konvena pozicio de mia aparta rango.
Por la resto, Laura Esquivel alportas en siaj verkoj tiun brilon hereditan de naturalismo, kun sia tragedia parto kaj sia puŝo al sublimado, pozitiva fantazio faris spertojn kaj fortikecon kiel homa fokuso, kiun oni povas supozi de la konsidero mem resti viva ĉiutage. ... Ĉi tiuj tre senmarkaj impresoj, kiuj akiras siajn nuancojn en ĉiu el la malsamaj proponoj de la rakonto de ĉi tiu aŭtoro, kiu estis dotita de la meksika politiko jam de kelkaj jaroj.
Gvadelupo Nettel
Gvadelupo Nettel Ĝi estas la plej elstara inter bonegaj nunaj meksikaj rakontistoj. De la neelĉerpebla Elena Poniatowski supren Johano Villoro, Alvaro Enrigue o Jorge Volpi. Ĉiu kun siaj apartaj "demonoj" (demonoj ĉar estas nenio pli instiga por skribi ol punkto de diabla tento, "freneza" gusto por la strangeco kun kiu ĉiu bona verkisto prirabas la mondon en siaj mizeroj).
Nettel estas unu plia ekzemplo en la profesio de verkado kiel plena determinisma alvokiĝo. Ĉar kaj akademia trejnado kaj dediĉo al rakontado pasis kun tiu paralela iĝado de iu, kiu ĝuas feran volon, forĝitan de potenca interna spiro.
Ĉio en Nettel trovas tiun idealan vojon al la fino kial. Por trejniĝi en literaturo, komencu skribante rakontojn kaj finu rompi en romanojn aŭ eseojn kun la memsufiĉeco de iu, kiu jam konas sin aŭ sin mem en la esencaj artoj. Do hodiaŭ ni nur povas ĝui liajn librojn.
Karlo Fuentes
Lulvojaĝanto en sia kapablo kiel filo de diplomato, Karlo Fuentes Li akiris la virton de vojaĝado, mirinda ilo por la flora verkisto. Vojaĝi ofertas nekompareblan riĉecon de perspektivoj pri la mondo, de lernado kontraŭ etnocentrismo, de popola saĝo. La privilegia infanaĝo de la aŭtoro estis maksimume uzita de li por fini fariĝi ĉefe granda verkisto, kaj ankaŭ fama diplomato kiel lia patro.
Kiel edukita verkisto kaj kiel persono en kontakto kun diversaj realaĵoj de sia neelĉerpebla vojaĝanta spirito, Fuentes fariĝis sociologia romanverkisto, kun preskaŭ antropologia serĉo pri la homo en sia natura socia ĉirkaŭaĵo.
Ne estas tio, ke liaj romanoj estas cerba provo pri pedagogia intenco, sed kaj liaj roluloj kaj liaj aliroj ĉiam malkaŝas klaran intencon, la serĉadon de respondoj en la historio. Multe restas lerni de ĉio en la pasinteco, de ĉiuj historiaj procezoj, de revolucioj kaj militoj, de krizoj, de grandaj sociaj konkeroj, la restaĵo de la historio estas rakonto nutrata de Karlo Fuentes proponi al ni liajn romanojn.
Logike, kiel meksikano, la proprecoj de lia patrujo ankaŭ elstaras en multaj el liaj libroj. La idiosinkrazio de popolo kiel la meksika alportas multe da brilo al siaj paradoksoj, pezigitaj de intenco de popolo kun forta diferenciga identeco malgraŭ la miksiĝo, kiu finis konstrui ĝin (kiel ĉiuj popoloj de la mondo, aliflanke. mano).
Jose Emilio Pacheco
la La rakontaj zorgoj de Pacheco Ili aperis de tre juna aĝo, malkovrante la verkiston deciditan esti unu antaŭ ol atingi la aĝon de dudek. Kun tiu firma frua alvokiĝo, José Emilio Pacheco trempis sin, kun aŭtenta konvinkiĝo por la disvolviĝo de sia propra verko, de ĉiaj legaĵoj, serĉante tiun sintezon, kiun ĉiu aŭtoro devas fini pritraktante serĉante sian propran vojon.
Sen iam foriri de siaj radikoj, en kiuj li fiksis grandan parton de sia verko, precipe en la eseismaj kaj eĉ poeziaj aspektoj, Pacheco aliris en mia plej ŝatata kampo de fikcia rakonto, amason da rakontoj kaj iuj romanoj kun alegoriaj komponantoj kaj fantaziaj en iuj. kazoj aŭ ekstrema sensualeco en aliaj.
Diversaj komponaĵoj, kiuj fine ankaŭ ligas kun firma humanisma intenco al tiu literaturo devigita al ekzisto mem kaj al la vivita kroniko.
Estas klare, ke ĉi tiu kapablo por seksŝanĝo ebligis eksperimentan aspekton en la rakonta pretendo de Pacheco, trovante tiun avangardan punkton ĉirkaŭ preskaŭ romantika idealismo, en kiu la sentoj de infanaĝo resonas kiel eoesoj, kun la plena konvinkiĝo pri bezono reveni al infanaĝo, tiu paradizo, en kiu eksperimentado ankaŭ forĝas temperamentojn kaj perspektivojn pri la mondo.
Juan José Arreola
En la ombro de la plej granda, aliaj ne ĉiam finas ombritaj. Tiuj, kiuj eble ne havas la enorman kreemon sed la volon plibonigi, kune kun lernkapablo, kiu finas simila al donaco se la dediĉo estas maksimuma.
Io tia devas esti pripensita dum edukado Juan José Arreola rilate al nuntempa, samlandano kaj eĉ samnomulo tiel giganta kiel li Johano Rulfo. Tiam, kiam la vivo donis al Arreola 15 pliajn jarojn, li povis fariĝi heredonto de la heredaĵo kaj sekvanto de la verko, kun tiu ŝanĝo de fokuso de la geniulo, kiu ne plu estas al kiu li nature aperas kiel unuopa antaŭulo.
Eble temas pri la komuna lingvo, sed en ĝiaj sennombraj rakontoj kaj volumoj, hispanparolanto certe pli engaĝiĝos al fantazioj, foje revemaj kaj riĉaj disertacioj transformantaj la realan aŭ rekte superrealan en sia propra libera plumo, ol kio povus esti aliro al la multe laŭdataj Kafka kun liaj fabloj de pli malvarmaj kaj ekzistadismaj nuancoj.
Valeria Luiselli
Fikcia de la projekcio de la plej konscia realismo kun tiu malrespekto de juna verkisto, Valeria manifestas sin kiel potenca parolanto de generacio enfokusigita al la estonteco de la fundamentoj de ĉio nova, kiun la mondo eble lasis, levante sian voĉon por malkaŝi la manifesta trompe l'oeil de konstanta involucio maskita kiel brila antaŭeniĝo. Kritika literaturo laŭ la plej vasta senco de la vorto.
Tiusence lia ideologio limas al lia libro «Perditaj infanoj»La problemo de limoj kiel fikciaj muroj (ĉiam pli palpebla se la aŭtoro pli proksime rilatas inter Meksiko kaj Usono). Muroj kapablaj stigmatizi tiujn unuflanke malantaŭ la sola alivestiĝo de aporofobio. Sammaniere kiel ili idealigas tiujn de la alia, tiuj, kiuj loĝas komfortan lokon en la mondo nur pro la fakto esti, aŭ eble simple ne esti, se ni estas malpensemaj.
La demando estas entrepreni la vojaĝon al la humanisma de tiuj randoj de niaj tagoj, sangi sur propra haŭto kaj fine kompati kun aliaj, preter la asepsa televida novaĵo.
Sed krome Valeria Luiselli ankaŭ englutas nin en aliaj siaj libroj en tiu fragmenta literaturo, kiu komforte moviĝas inter la fremdiĝo de la fantazia kaj la reala, kvazaŭ ĉio okupus la saman strukturitan lokon de la subjektiveco de la ĉefroluloj.
Vivo, amo, familio, lernado aŭ morto estas ĉiam impresoj; malkovri la transcendan brilon de la tragikomikaj polusoj de nia ekzisto estas rakonta fino por alloganta Valeria laŭ ŝia maniero rakonti rakontojn.
Sergio Pitol
Estas tiuj, kiel Sergio PitolIli estas verkistoj en tiu alia alterna vivo, kiu pasas dum sorto okazos. Se ni havus pli da vivoj, ĉiu estus alia afero en la novaj eliroj., sed tempo estas kio ĝi estas kaj Sergio Pitol estis sufiĉe da aferoj kvazaŭ ĉirkaŭskribi ĝin nur al lia faceto kiel verkisto.
Ankoraŭ aŭ ĝuste danke al sia alterno, Pitol verkis iujn el la plej bonaj verkoj de meksika rakonto kun sia Trilogio de Memoro ĉe la supro de sia literatura produktado. Io kiel la esenca laboro de tio Proust okupata de sia heptalogio.
Notindas ankaŭ en tiu difino de la verkisto, ke lia vivo ne estis ĝuste lito de rozoj. Tiel montriĝas, ke malfeliĉo, kiam ĝi ne detruas, konformas al la nereduktebla spirito, la postvivanta homo, precipe li mem, la maltrankvila kaj malsata animo ...
Tiel, strikte rakontaj ni ĝuas la Pitolon, kiu teksas nian propran kaj tiun de aliaj en tiu scenaro, kie la verkisto estas la ĉefrolulo por doni klarecon, pasion kaj respondojn laŭ sia maniero al ĉiuj demandoj pri ekzisto.
1 komento pri "La 10 plej bonaj meksikaj verkistoj"