Ĝenro por ĝenro ekzistas certaj simetrioj inter itala literaturo kaj hispana. Ĝi estos komuna mediteranea afero, de idiosinkrazio reproduktita ambaŭflanke de la plej okcidentaj bordoj de la Mare Nostrum. La similecoj estas pli bone komprenataj el XNUMX-a jarcento, en kiu kultura simbiozo trovas pli grandan akomodiĝon inter referencintoj de unu flanko kaj la alia. Ekde Vazquez Montalban kun Camilleri al José Luis Sampedro kun Italo Calvino.
Multaj aŭtoroj trovas pli-malpli hazardajn sinergiojn ambaŭflanke. Kaj ke kredi je koincidoj estas afero de granda fido. Do por leganto kun hispanaj referencoj situantaj supre, vi ankaŭ povas ĝui la italajn rakontantojn aliflanke de la spegulo.
Ĝi okazas kun muziko aŭ kun iu ajn alia arto. La influoj estas ĉiam, unuavice, tiuj, kiuj eliras praktike el la teluriko, el la geografia situo, el la klimato kaj eĉ el la lumo. Preter ĉiam bonvenaj kaj eĉ necesaj influoj de aliaj lokoj, arto konservas idiosinkrazion kiel fonsonato kiu skuas ajnan verkon.
Ni iru tien kun tiuj verkistoj el Italio savitaj por ĉi tiu retejo. Mi komentis ĝin multfoje sed mi rememoras ĝin, mia natura vivmedio estas la XNUMX-a kaj XNUMX-a jarcentoj. Por eviti ŝtonumon de la plej klasikaj kaj puristoj de la loko...
Supraj 10 Rekomenditaj Italaj Verkistoj
Umberto Eĥo
Nur persista semiologo povas skribi du romanojn kiel Pendolo de Foucault aŭ La Insulo de la Antaŭa Tago kaj ne perei en la provo. Umberto Eĥo Li sciis tiom multe pri komunikado kaj simboloj en la historio de la homaro, ke li finis disverŝi saĝon ĉie en ĉi tiuj du fikciaj libroj al la finfina atingo de la signifo de la homo.
Komence (kaj por multaj legantoj ankaŭ finfine), ili povas ŝajni tro densaj romanoj, en kiuj estas intuiciata malkaŝenda sekreto fascina sed kiuj progresas tro malrapide, ekzamenante detalojn, kiuj eskapas al la komuna leganto malpli interesita pri teoriaj profundoj.
Nun, kiam ĉi tiu aŭtoro forlasis nin, eble lin mankos al ni. Lia heredaĵo estis prenita de Dan Brown o Javier Sierra en la nacia panoramo, por nomi du indajn heredantojn. Sed, sen malpliigi ĝin, neniu el la grandaj nunaj misteraj aŭtoroj havas tian saĝon pri la grandaj enigmoj, kiuj koncernas nin kiel civilizacion.
Umberto Eco ankaŭ verkis humanisman kaj filozofian eseonKiel la bona profesoro, kiu li estis. Ĉu traktante fikcian literaturon aŭ pli realajn temojn, Eco ĉiam sukcesis enlogi milionojn da legantoj. Kaj jen via gemo:
Italo Calvin
La heterogena gildo aŭ verkista profesio certe estas la plej senĝena el ĉiuj. Malkovri, ke vi volas rakonti ion kaj ke vi pli-malpli scias diri, estas la plej aŭtentika maniero fariĝi verkisto. Ĉio alia ŝajnas al mi, sincere senrilata. Lastatempe mi vidas specon de "verkistaj lernejoj" multiĝi, kiel dirus mia trudita avo: hundino, nenio pli.
Ĉio ĉi venas, kvankam ne tre multe, de la fakto, ke unu el la grandaj kiel Italo Calvin Ĝi konfirmas la maksimon, kiun faras la verkisto, sed faras sin mem. Nenio pli memlernanto ol ekverki nur ĉar. Se vi serĉas rimedojn aŭ ideojn, se vi bezonas subtenon aŭ plifortigon, dediĉu vin al io alia.
Jes mi diris ĝuste unu el la granduloj, Italo Calvino, neniam pensus esti verkisto kiam li studos inĝenierion, kiel lia patro. Nur tempon poste, post la dua mondmilito, li trovis lokon kiel improvizita ĵurnalisto samtempe, ke li interesiĝis pri Literaturo.
Estas du kalvinanoj, eĉ tri aŭ eĉ kvar (mi aparte prenas la duan). Unue li volis speguli tiun severan realon de milito kaj postmilita. Normala afero en la lumo de atroca realaĵo. Sed jarojn poste li trovus sian plej sukcesan vojon: fantazio, alegoria, fabela ...
Ĝis li ankaŭ iomete laciĝis pri tiu mirinda tendenco kaj finis superrealismon, kiu devas esti tio, kion ni restas, kiam ni proksimiĝas al la fino kaj malkovras la tutan falsaĵon. La reveno al la eseo kaj la socia kiel fenomeno de studo fermis liajn literaturajn jarojn antaŭ la bato, kiu finis lin en 1985.
Andrea Camillery
La Itala Majstro Andrea Camillery li estis unu el tiuj aŭtoroj, kiuj plenigis milojn da paĝoj danke al la subteno de liaj legantoj tra la mondo. Ĝi ekaperis en la 90-aj jaroj, fakto kiu montras la persistemo kaj metia verkado kiel la fundamento por ilia esenca longviveco etendiĝis al nigra sur blanka.
En unu el liaj lastaj verkoj, Ne tuŝu min, Andrea daŭre montris tiun facilecon por la kunmetaĵo de nigraj policaj ĝenraj intrigoj eĉ en sia progresinta aĝo. Bone trejnita virtuozeco ŝajnas esti kun vi ĉiam. Lia klasika aranĝo, en kiu li majstre disvolvas siajn nigrajn intrigojn, estas la profunda Sicilio, ĉu en realaj aŭ elpensitaj spacoj, sed ĉiam kun tiuj radikoj de la granda itala insulo.
Jen mi lasas unu el liaj plej unikaj verkoj kie Camilleri resumas humuron, kun certa gusto de mediteranea salpetro, kun la pruvo de tiu nekontestebla donaco starigi suspensintrigojn kun eĉ ĝena facileco. Eta instrukzerco por iu ajn respektata verkisto:
Klaŭdo Magris
Inter la plej veteraj kaj agnoskitaj italaj aŭtoroj, elstaras a Klaŭdo Magris verkisto kaj dorso de ĉio, kun tiu permesilo, kiun aĝo donas al tiuj, kiuj ludis la kvaronojn en ĉiaj bataloj.
En la foresto de Andrea Camillery plena aŭtoritato de la itala rakonto, Magris reprenas la trastrojn kvankam li ne partoprenas la saman ĝenron. Ĉar la demando en literaturo estas, ke oni ankoraŭ komprenas, ke ju pli maljuna estas pli saĝa, kiel en la pasinteco en potenco ...
Do rigardi la Magris-bibliografion jam estas respektego. Des pli, kiam oni malkovras, ke ĝiaj fikciaj kaj nefikciaj aspektoj regule konverĝas kiel alfluantoj, kiuj nutras unu la alian, kunmetante kanalon de literaturo kaj vero, de formala estetiko sed ankaŭ de devontigo.
Magris estas unu el tiuj aŭtoroj kiuj alternas siajn verkojn kiel necese al alia literaturo kiu estas pli ŝparema en enhavo kaj pasema en nutrado. Jen unika verko de Magris:
Alessandro baricco
la nuna itala literaturo ĝuas laŭdindan diversecon en siaj ĉefaj aŭtoroj. De a Erri DeLuca ke eĉ hodiaŭ abundas literaturo plenplena de sentemo kaj transforma ideologio, ĝis Camillery neelĉerpebla en sia rolo kiel reganto de la detektivo kaj krimromano eĉ la plej juna kiel Savian, realisma ĝis la profundo de la socio, Moccia en lia rolo kiel la ĉefapogilo de la romantika ĝenro aŭ la alloganta Luca D'Andrea, lastatempa eŭropa literatura fenomeno.
Duonvoje de la generacio ni trovas Alessandro baricco kies Biblografio jam akiras konsiderindan dimension kaj kies spuro donas formalan kaj teman distingon, kiun vi eble pli-malpli ŝatos, sed kiu finas doti ĝin per distinga punkto, kun sigelo, kiu tuj asocias verkon kaj aŭtoron, ĉar nur li aliras iliajn rakontojn kvazaŭ ili apartenas al propra varo. provos.
Estas vere, ke foje liaj libroj povas esti tro "eksperimentaj", sed ne malpli veras, ke lia surprizkapablo alportas freŝecon kaj transgresan intenciecon el stilo kiu, malgraŭ ĉio, estas facila por ĉiu leganto. Jen unu el la plej bonaj libroj de Baricco:
Natalia Ginzberg
La familia nomo Levi rapide asociiĝas en Italio kun la kontraŭfaŝisma lukto de literaturo ĝis politiko. Sed la vero estas tio Natalia Ginzberg (Natalia Levi vere) havas nenion komunan kun sia nuntempa, itala samideanino kaj ankaŭ juda Primo Levi.
Kaj ĝuste tion literaturo provokis ilian ŝancan renkontiĝon iam. Sed finfine malgrava. Neniu fajrero ekestis kaj oni eĉ scias, ke Natalia malakceptis iujn siajn verkojn laborante ĉe la eldonejo Einaudi.
Do ĉiu sekvis sian karieron kaj sian vivon. Konceptoj pri literatura kariero kaj vivo, kiuj fariĝis io nesolveblaj (kiel kroniko kaj devontigo de la plendo) en la malfacilaj tempoj, kiujn ambaŭ devis vivi de sia juneco.
Kun la ŝarĝo de malfacilaj tempoj, Natalia fariĝis ia verkisto de atestoj, kiuj hodiaŭ ŝajnas krimaj romanoj. Legaĵoj tre malsamaj ol tiuj de tiam serĉantaj empation kun la volo superi la malbonaŭguran komparante ilin kun aktuala recenzo.
Ĉar nun, legi Natalia vekas tiun senton de fremdeco en la nekomprenebla proksimeco al la monstroj, kiuj povas enloĝi nin kiel homojn. Dume, iam aŭ alia, superado estas konstatebla kiel nekontestebla kapablo de la homo, ĉiam.
eri de luca
Eble iam la generacia koincido determinis laŭ determinisma maniero la krean laboron de tiom multaj aŭtoroj aligitaj, por plezuro aŭ kun malmulta scio, al nunaj tendencoj.
La afero estas, ke hodiaŭ du rakontistoj de la 50-aj jaroj, montriloj en itala rakontado kiel Alessandro baricco y eri de luca ili aspektas kiel ovo al kaŝtano. Kaj sincere estas io dankinda pro tio, ke ĉi-momente ĉiuj finas krei, pentri, komponi muzikon aŭ skribi, pri kaj kiel ili volas.
La bona maljuna Erri De Luca ĉiam konservis tiun lirikan punkton, kiu plibeligas kiel finan tuŝon la transcendan amplekson de la malgranda, de la legfokuso, kiu varias kiel zomo por vidi la manojn, kiuj karesas aŭ la saman geston meze de granda ŝtormo, de nigraj nuboj, kiuj superas la figuron de tiuj du homoj frontantaj unu la alian.
La literatura alvokiĝo de Erri ne estas, ke ĝi estis io tre frumatura. Sed en la verkista metio, foje estas ĝuste tio, kolekti spertojn, doni sin al aliaj taskoj por fini aposteriore doni fidon al tio, kio estis vivita kaj al la impresoj pri ĉio vidita, ĝuita, komprenita aŭ eĉ malbenita. Jen unu el liaj plej bonaj verkoj:
Susanna tamaro
Estas iu noviga ĝenro en la itala tamaro. Kvazaŭ la alegoria trovus en ĉi tiu aŭtoro novan kunekzistan spacon inter la plej proksima realismo al niaj piedoj kaj spiriteco kreita fantazio, deziroj, memoroj, esperoj. En ĉi tiu ekvilibro inter la lirika kaj la ago, iu romano de ĉi tiu aŭtorino atingas tiun dimension nur je ŝia tuta dispono, kiel nova mondo.
Kun iafoje fabela punkto, kun ĝia inspiro eble el la Italo Calvin kreinto de noveloj, la jam konsiderinda bibliografio de Susanna gvidas nin per tiu paŭzo en literaturo, kiu venas pli bone kun ripozo por malkovri nuancojn.
La afero estas komenci per la necesa scivolemo kaj fini preni tiun punkton de alia aŭtoro, kiu flustras ŝiajn rakontojn movitajn inter mildaj someraj ventoj, kiel melankoliaj fluoj aŭ malstreĉaj melodioj, ĉiam ĉirkaŭ amo, vivo, morto kaj la animo, jes ĝi estas ke ĝi povas fariĝi, farita limpa literaturo.
Elena Ferrante
Por multaj estas neverŝajne, ĝis la ekstrema limo, ke iu, kiu atingas la gloron de sia laboro, ne volas esti konata, pozas sur ruĝaj tapiŝoj, intervjuas, ĉeestas ŝikajn festojn ... Sed estas la kazo Elena Ferrante, la pseŭdonimo, kiu ŝirmas unu el la grandaj literaturaj enigmoj de niaj tagoj.
Por la aŭtoro (iuj malaltaj kreditaj esploroj metis veran nomon finfine forĵetitan), ĉi tiu tuta kaŝado servas al la kaŭzo de rakonto sen la plej eta pripensado aŭ koncesio. Kiu prenas la kontrolojn de Ferrante ĝuas esti kreinto sen kompleksoj aŭ nuancoj, sen tiu memcenzuro (pli-malpli enradikiĝinta en ĉiu aŭtoro) inter konscienco kaj la nocio pri la sensacio de tio, kio estas skribita.
Estas jam multaj jaroj en kiuj Ferrante verkis librojn. Kaj la plej kurioza afero pri lia kazo estas, ke iom post iom lia scivolemo estis nuligita per la valoro de liaj romanoj. Ankoraŭ estas tiuj, kiuj periode scivolas Kiu estas Elena Ferrante? Sed legantoj tute kutimiĝis ne meti vizaĝon al tiu, kiu skribas aliflanke.
Kompreneble, ni ne povas ekskludi, ke malantaŭ ĉi tiu enigma redakta procedo ne kaŝiĝas ia strategio, kun kiu veki scivolemon ... Se jes, neniu trompiĝu, la grava afero estas, ke la romanoj de Ferrante bonas. Kaj bona legado neniam estas trompo.
Kaj do la magio, kiun vi verŝajne ĉiam serĉis, estas finfine produktita Ferrante kiel persono aŭ la projekto Ferrante. Intimaj kaj samtempe tre viglaj rakontoj metas nin antaŭ hiperrealismajn portretojn de ekzisto, kun profunda rigardo al XNUMXa-jarcenta sceno, al kiu la aŭtoro ŝajnas ŝuldi ion, aŭ en kiu io povus perdiĝi. Rakontoj preskaŭ ĉiam pri virinoj, ĉefroluloj de amo, korŝiro, pasioj, frenezo kaj luktoj.
Maurizio de Giovanni
El itala noir, do konforme al la hispana en siaj latinaj originoj kun promontoroj orientitaj al korupto kaj mafioj instalitaj ĉe ĉiuj niveloj, vi ĉiam maltrafos figuron kiel Camillery.
Kaj tamen, danke al aŭtoro kiel Maurizio de GiovanniTiu gusto por krima literaturo ankoraŭ restos valida en sia aspekto de polica enketo, kiu, sub sia aparta stampo, subtenas tiujn ŝablonojn de la grandaj polikaj verkistoj de la dua duono de la XNUMXa jarcento.
Por tiu efiko de penetro en ĉiu socia kaj politika sfero al korupto kapabla konduki al krimoj, de Giovanni ankaŭ prezentas al ni siajn fetiĉajn rolulojn, kiuj romano post romano prezentas al ni tiun submondon, sur kiu subtenas la realo. Preskaŭ Ĉiam kun la Napola scenejo, urbo plena de tiom da ĉarmoj kiel mitoj kaj nigra historio.
Komunaj spacoj en ĉiuj sociaj tavoloj, en kiuj ambicioj, pasioj, la deziro pri ia potenca kvoto kaj perfidoj konspiras por aperi periode kun sia ŝarĝo de kruda paraleleco kun la veraj kronikoj, kiuj fojfoje punktas la novaĵojn.
Ne lia tuta romaneca produktado atingis nian landon. Sed ĉiu el la novaj alvenantaj rakontoj konfirmas lin kiel fundamentan aŭtoron por amantoj de polico kun tiu malmola postgusto, kiu vekas intensajn emociojn.
1 komento pri "La 10 plej bonaj italaj verkistoj"