Alia de la grandaj kudroj de la rakonto en la hispana kune kun México aŭ Argentino. El Ĉilio ni ricevas amason da aŭtoroj, kiuj montras patrujan bibliografion de multaj karatoj. Tio povus esti nur en lando plena de geografiaj kontrastoj. De la fascina Atacama dezerto, kapabla flori kiam la tempo ĝustas; al la granda urbo Santiago inter siaj montoj; al ĝiaj naciaj parkoj kaj sudaj rezervoj kun vidoj de la fino de la mondo.
Kontrastoj kiuj ankaŭ estas admiritaj en lia rakonta pejzaĝo. Plumoj de tre diversa naturo por kontentigi postulemajn legantojn. De nepereeblaj verkoj ĝis novaj registroj en la disvastigita noir ĝenro same kiel ekspedicioj en avangardon de ĉiuj specoj.
La listo de aŭtoroj alportitaj ĉi tien, de inter la XNUMX-a jarcento kaj la nuntempo, povus esti etendita al multaj aliaj. Sed estas tio, kio devas esti kuraĝigita per ranking, ĉiam estas tiuj, kiuj estas forlasitaj de la nura subjektiva aprezo de la ĵurio deĵoranta.
Ekzemple, Neruda estas forlasita ĉar poezio ne estas mia afero. Ŝarĝa forĵeto, kiun multaj ne pardonos al mi, sed ĝi estas kio ĝi estas. Ĉi tie ni vivas el prozo. Tamen, finfine kaj simbole, mi lasis la liston ĉe 9 grandaj ĉiliaj aŭtoroj. Malplena seĝo por Neruda, unu el la plej grandaj por se iutage mi kuraĝas kun la poezia.
Supraj 10 rekomenditaj ĉiliaj verkistoj
Isabel Allende
La ĉilia verkisto Isabel Allende li administras, kiel li volas, unu el la ĉefaj virtoj aŭ donacoj, kiujn ĉiu verkisto sopiras atingi tra sia tuta kariero: empatio. La gravuloj de Isabel Allende estas viglaj bildoj de interne ekstere. Ni konektas kun ĉiuj el la animo. Kaj de tie, de la subjektiva interna forumo, ni kontemplas la mondon sub la prismo, kiun la aŭtoro interesas montri por esti pli konvinka, pli emocia aŭ eĉ pli kritika se ŝi tuŝas ...
Do, amiko, vi estas avertita. Meti vin legi iujn el la romanoj de la reĝino de leteroj en la hispana signifos mutacion, osmozon, imiton al aliaj vivoj, tiuj de la roluloj en ŝiaj romanoj. Tiel okazas, vi aŭskultas ilin marŝi proksime al vi, tiam vi rimarkas kiel ili spiras, vi finas deĉifri ilian odoron kaj vidi iliajn gestojn. Finfine vi finas ene de ilia haŭto kaj ekloĝas por ili.
Kaj resume, tio estas empatio, lerni vidi per malsamaj okuloj. Kaj kiel mi ĉiam diris, ĉi tio estas unu el la plej grandaj valoroj en literaturo. Ne temas pri kredi vin pli saĝa, sed scii kompreni aliajn. Apartaj unuopaj disertacioj pri verko de Isabel AllendeMi pensas, ke mi havas nenion pli por diri.
Roberto Bolano
Neruda estis pli ekskluzive poeto. Sed lia samlandano Roberto Bolaño estas unu el la plej klaraj ekzemploj de engaĝiĝo al literaturo en ĉiuj ĝiaj aspektoj. Kaj estas, ke kiam super li pendis la tragedio de neinversigebla malsano, estis kiam li plej insistis verki. Lia lasta jardeko (10 jaroj de batalado de lia malsano) signifis absolutan dediĉon al leteroj.
Kvankam la vero estas, ke ulo kiel Bolaño ne devis pruvi tiun nivelon de esenca sindediĉo al literaturo. Fondinto de infrarealismo, tiu speco de superrealismo prokrastita kaj transdonita al hispanidaj literoj, li verkis bonegajn poemojn, kun novelismaj trudeniroj kiuj akiris valoron kiam li elektis prozon. Tiel Bolaño konformas kiel kontraŭkultura totemo kun romanoj skizitaj en normaj fikciaj ĝenroj, sed krevas de interne de acidaj kaj kritikaj nuancoj, kiuj atakas nin per severa realismo.
Jose Donoso
Ĉilia literaturo trovas en Jose Donoso al ĝia plej transcenda rakontanto de la XNUMXa jarcento. Ne tiom en la senco de rakonta sukceso, kiu ankaŭ parte kvankam malpli ol Isabel Allende, sed pro la ekzistadisma amplekso de liaj romanoj. Donoso kies samlandano skarmeta admirata pro lia granda socia konscienco.
La gusto de literatura delikateco resumas ĝuste tion, kion Donoso proponas en iuj el la ĝenroj, kiujn li ludis. Ĉar la demando estas instigi nin ensorĉi iliajn rolulojn, resti sorĉitaj en la intrigo ĝuante tiun gravan, klarvidan, ekstazan intelektan profundan ŝarĝon.
Ĉio atakas nin per brilo kaj formala koncizeco, per tiu sintezo de la virtuozo de la leteroj. Tiam estas la maldolĉa postgusto de ekzistadismo faritaj nuancoj de perdo, korŝiro, seniluziiĝo, kvankam ĉio ĉi kompensis per intensa, tre vigla kaj bunta poezio. Ekvilibrigas nur ĉe la alteco de geniuloj kiel Donoso kun animoj kapablaj enhavi kaj traduki la tutan gamon de eblaj vizioj de vivo.
Antonio Skarmeta
Preter la temo kaj rakonta intenco, la generacia koincido inter ĉiliaj aŭtoroj Isabel Allende y Antonio Skarmeta fari ĉilian literaturon unu el la plej fortaj nunaj bastionoj de latinamerika literaturo.
Se ni ankaŭ konsideras la kinematografian projekcion de iuj liaj bonegaj verkoj, ni rigardas paralelan bibliografion, kiu dividas, eble per generacia harmonio, sociologian recenzon, draman intencon kaj agon transdonitan de tre vivecaj roluloj. Nenio videbla en la fina stilo sed pli ol koincido en la fono.
En la kazo de Skármeta, lia gusto por kinejo etendiĝas al skribado de manuskriptoj, ankaŭ ŝprucigante romanecan produktadon ŝarĝita per tiu humanismo de intrahistorioj en ĉirkaŭaĵoj tiel malsimilaj kiel la malsamaj aĝoj de la homo kun ĝiaj eltrovoj kaj frustriĝoj, de la socia portreto kun ĝia kritika ŝarĝo aŭ ĝia volo riveli la kontraŭdirojn kaj misprezentojn de la individuo en ĝenerala moralo.
Eble tiel li klopodas ampleksi la nemezureblan, ĉar en tiom da bonaj romanoj aŭ en iuj el liaj ekspedicioj en kinejon, taksi ĉiam povas esti vana ekzercado. Ĉiu rakonto estas renkonto kun la esenca, kun tiu nudeco, kiun ĉiu aŭtoro devas serĉi veki konsciencojn, por atingi tiun faman akordon.
La literaturaj kaj kinematografiaj gustoj kaj preferoj de Skarmeta ili ankaŭ tre ĉeestas en liaj verkoj. Kaj Neruda fariĝas en ĉi tiu aspekto io ripetiĝanta, rolulo kaj verko konscience revizitita en la vasta kreado de Skármeta.
Sed sendepende de ĉi tiuj detaloj, iuj el liaj romanoj havas tiun guston de sendependaj juvelaĵoj, de kreaĵo ŝarĝita de spuro kaj venkita de la volo rakonti ion novan, enprofundiĝi en rolulojn kapablajn transdoni esencojn ornamitajn per formoj kaj nedubebla stilo.
Marcela serrano
Nuna ĉilia literaturo resumas inter Isabel Allende (ĉiam aperas) kaj Marcela serrano (ĉiu kun siaj rakontaj interesoj kaj stilo) la avantaĝoj de la furorlibroj kun la feko de la bonegaj romanoj. Kaj ĉu tio estas ĉio entreprenita de ina prismo povas esti malfermita al fascinaj ekvilibroj kiuj kontentigas la plej postulemajn legantojn.
En la specifa kazo de Marcela, kaj ĉirkaŭ 30-jara profesio, ŝia bibliografio kunmetas riĉan mozaikon de introspekto, kie ĉiu rolulo kontribuas siajn lumojn kaj ombrojn, la kolorojn, de kiuj ili kompreneble vidas la mondon kun manifesta feminismo kiam ili ludas.
Estas arto komponi vivajn intrigojn kun tiu paralela grado da detaloj en la ĉefroluloj. Sed Marcela Serrano atingas ĝin, ĉar ĉio naturigas kaj integras, kaj tio signifas ne ĵeti la liston serĉante psikologiajn aŭ sociologiajn revelaciojn, ĉar tio ĉiam devas esti pli tasko de la leganto, kiu ŝatas pli halti ĉe ĉiu sceno.
Do legi Marcela Serrano estas tiu aventuro de proksimeco. Preskaŭ vojaĝo entreprenita al la animo. Vojaĝo, en kiu ni moviĝas apud la roluloj, kaj tio kondukas nin al recenzo malofte tiel humanisma, de prozo tiel brila kiel forta.
Carla guelfenbein
La ruzo de Carla, kaj tiu de multaj kiuj finas estante grandaj verkistoj, estas havi ion interesan por elliberigi el la maŝinaro de la realo kaj scii kiel rakonti ĝin en fikcio. Ĉiam kun tiu zorgema konstruo de realismaj verkistoj, kapablaj proponi spegulojn de niaj tagoj, por ke ĉiu leganto pripensu esencan mimikon.
Ĉefe ĉar la realismo de Carla ekestiĝas de la impresoj kolektitaj de la animo de ĝiaj protagonistoj, de la senlima subjektiva kosmo de allogaj roluloj en ilia profundo, en ilia esenca pakaĵo, en ilia filozofio de vivo.
Konstruante kun la zorgemo de tiu oraĵisto, ĉio alia disvolviĝas kun la natura kaj superforta kadenco, kiu atingas nin, kiam ni sentas, ke ni vivas sub nova haŭto. Amo, forestoj, malbonvolo aŭ espero tiel elsendas aromojn kaj ankaŭ sukcesas transdoni gustojn, praktike spiritajn nuancojn, kun neperfektaĵoj kaj misagordoj inter racio kaj tio, kion ni povas enhavi de la animo.
Alberto fuguet
Kiam iu demandas kial skribi? Vi povas provi doni ĝustan respondon uzante iujn verkojn kiel "Kiel mi skribas" de Stephen King aŭ la "Kial mi skribas" pri Ksavero Romeo. Aŭ vi povas simple efektivigi la titanan strategion de Alberto fuguet. Tiu, kiu por ĉiu respondo asertas la "nur ĉar", la kialon, kun kiu alfrontas grandajn aferojn.
Ne vane Fuguet verkas ĉion per holisma vizio de la rakonto. Libroj, kiuj apenaŭ estas puraj fikcioj, kuŝas sur la realismo de la kroniko, aŭ pri la vagado de la eseo aŭ la esploro de biografiaj esencoj ... Jen skribo. Verkisto estas tiu, kiu komencas rakonti por la sola intereso forigi tiun rakonton, aŭ tiun esploron aŭ tiun ideon, kiu ne ĉesas bati la pordojn de la imago.
Do ne estas facile por Fuguet fokusiĝi al siaj plej bonaj romanoj aŭ liaj plej bonaj eseoj. La tre kanajlo zigzagas por konfuziĝo. Ĉar estas spaco inter realo kaj fikcio, en kiu ni ĉiuj loĝas. Tie, kie la sojloj nebulas, estas kie la rakontoj de Fuguet kaptas nin kaj gajnas nin pro sia kaŭzo fari literaturon pri ĉio.
Aleksandro Zambra
Nepre temas pri via rekta vidpunkto pri Pacifiko, tiu grandega bluo, kie oni povas forigi memoron kaj pasintecon. La afero estas, ke bona manpleno da lastatempaj ĉiliaj rakontistoj havas la privilegian honoron trakti la plej profundan rakonton. De la jam malaperitaj kaj mitigitaj Roberto Bolano supren Aleksandro Zambra trarigardante la poezion de Nicanor Parra aŭ la plej populara rakonto pri Isabel Allende.
Kompreneble unuigi estas ĉiu aŭdaco eĉ deĵori la originon de la kreintoj. Ĉar estas kontraŭdire bapti kiel aktualan tion, kion ĉiu skribas kun la intenco de ekzorcismo aŭ serĉante siajn proprajn placebojn. Sed nia kialo estas tia, kutima al etikedoj kun malfacilaj solvoj. Io tute malsama estas, ke, dividante idiosinkrazion, moralajn normojn, sociajn cirkonstancojn kaj geografian influon tiel superfortan kiel la desegno de Ĉilio kiel Pacifika marbordo de nordo al sudo, io finas partopreni en tiu unua instigo ...
Malkovri Alejandro Zambra estas rekrei en sia poezia vidado heredita de Parra mem por lasi la poezion fini esti ombrita de detrua prozo. Meze de ĉi tiu unuopa lingva procezo, iuj roluloj, kiuj postvivas la brilan ornamadon kaj la sekvan kruelan submetiĝon de realismo sen atento. La agoj ne estas liberaj de kritikaj implicoj en sociaj, moralaj kaj politikaj aspektoj. Io por kio, post ĉio, poeto finas ataki prozon, en kiu li jam senvestigas ĉiajn realaĵojn.
Paul Simonetti
La rakontoj de Pablo Simonetti estas vualitaj konfesoj de protagonistoj, kiuj trovas en ni terapiiston. Nur ke la leganto finas pripensi la respondan intrigon el neevitebla empatio, kiu trempas ĉion en la verko de simonetti.
intimeco kun tiu brilo de iu, kiu riskas senvestigi aspektojn en siaj roluloj, kiuj finas alparolante nin ĉiujn. Placebo kontraŭ alia pli frivola vizio de literaturo. Engaĝiĝo al literaturo kiel kanalo por humanistiko. Kaj ne estas, ke en la provo "dignigi" la romanon, ĉi tiu aŭtoro forgesas la esencon de distraĵo propra al ĉi tiu tipo de legado. Prefere, temas pri kompletigo de agado kaj pripensado. La perfekta ekvilibro.
Introspekto kaj analizo de vivo kaj kio estis vivita. Sed ankaŭ sugestiaj evoluoj ĉirkaŭ tiuj pli transcendaj aliroj. Aventuro estas vivo aŭ eble estas la laboro sur la scenejo kun la tuŝo de improvizo, kiun ĉiu havas en siaj intervenoj antaŭ sia publiko. Allogaj surprizoj laŭ la esencaj protagonistoj, ĉirkaŭ kiuj la intrigo, eventoj kaj perspektivoj de la mondo kutime rondiras depende de la momento en kiu ili estas alfrontitaj. La subjektiva kiel riĉa mozaiko kie la koloro sed ankaŭ la aromo kaj eĉ la tuŝo ŝajnas veni al ni el la papero.