A Samuel beckett Li povas esti nomata pesimisma, nihilisma, malhela kaj simbola, kultivisto de la absurdo. Kaj tamen, nenio estas pli esenca ol pluvivi por rakonti ĝin. Nenio pli homa ol provi trankviligi internajn demonojn kaj ĝeneralajn timojn tipaj de militoj kaj postmilitoj. Por maltrankvilaj spiritoj kiel Beckett, unu opcio estis eksperimenti kun literaturo serĉante novajn horizontojn, malaperajn punktojn kun kiuj eskapi de realaĵo kiu likis ĉie, Eŭropo en la mezo de la 20-a jarcento.
Diversa verkisto en rakontaj ĝenroj, li kultivis poezion, romanojn kaj dramaturgion. Sed ĉiam kun tiu perturba intenco. En Beckett oni sentas ian elreviĝon pri la homa kondiĉo mem kapabla kaŭzi la katastrofojn de milito. La ŝanĝoj en la registro kaj tiu eksperimenta intenco, kiu en la kazo de Becket finis konduki al lia rekono kiel literatura geniulo, baziĝas plejparte sur elreviĝo, malfido, enuo, la serĉado de ŝanĝo, la mokado de la formoj, malrespekto kaj ribelo. …
Legi Becket supozas partopreni tiun teruran alfronton de la kreiva spirito kun la severeco de detruo kaj la sekva mizero, kiu ekregis la spiritan, la moralan kaj eĉ la fizikan.
Jes. La mondo de tiu dudeka jarcento ŝajnis regresi (mi ne scias, ĉu ĝi vere multfoje evoluis). La dekadenco ŝajnis transpreni ĉion. Sed la arto kaj ĉi-kaze la literaturo de la dudeka jarcento serĉis la butonon por reagordi mondon.
Top 3 Rekomenditaj Verkoj de Samuel Beckett
Atendante Godot
Legi teatraĵon havas specialan punkton. La supereco de la dialogo, kun la komentarioj de la dramigo, havas vin tute nuda intelekte antaŭ la roluloj. Ne estas ĉioscia rakontanto, nek unua nek tria persono ... ĉio estas vi kaj iuj roluloj, kiuj parolas antaŭ vi.
Vi devas zorgi pri lokado de la aro, pri imagado de la movoj de ĉiu rolulo sur la tabloj. Sendube la afero havas sian ĉarmon.
En la kazo de Atendante Godot, la ekzistadisma fono de la rakonto havas vin en tiu sama plano de rekta observado de la vagabondoj Vladimir kaj Estragon kaj igas vin partopreni ilian vanan, absurdan atendadon, ĉe la rando de vojo. Godot neniam venas kaj vi scivolas ĉu ĝi estis ĉar la senhejmuloj neniam ricevis la mesaĝon por la dato.
Aliaj roluloj kiel Pozzo kaj Lucky profitas de la senutila atendo por anonci la alvenon, kiu neniam okazos. Kaj finfine vi povas kompreni, ke ni ĉiuj estas tiuj ĉagrenoj.
Kaj tiu sorto konfuzas nin, se ĝi ekzistas kaj ke vere, malgraŭ ĉio, vivi atendas ion, kio eble neniam venos ... Ironio, morda humuro kaj iluziaj konversacioj, kiujn ni tamen ĉiuj povas gustumi, kun la acida postgusto de la plej vera vero.
molloy
Kiel la komenco de "La Trilogio", la plej ikoneca romano de Beckett, la vero estas, ke la romano konfuzas kaj ankoraŭ konfuzas.
Ĝia eksperimenta intrigo nutras de monologo, kun la normala asocio, kiun tiu ĉi rimedo havas por elvoko, por hazarda pensado, por malordo... sed ankaŭ por brila sintezo, por transsalti barojn de la kutimaj pensostrukturoj, kiuj kondukas nin al logiko, etikedado. kaj antaŭjuĝoj.
Molloy estas vaganto, kiu gvidas nin tra la unua parto de la romano. Jacques Moran estas speco de policisto kiu estas sur la spuro de Molloy. La motivoj, kiuj kondukas lin sur la paŝojn de Molloy, konfuzas la leganton, kiu povus atendi klaran fadenon. La konfuzo estas ĝuste la fadeno, la intrigo, la komponado, kiu permesas la drivon de malfacila kronologio.
Kaj la fundamenta afero estas, ke vi finas legi sen kompreni la fundamenton de Molloy kaj Moran. Eble la sama persono, eble viktimo kaj murdinto en rakonto rakontita inverse. Gravas la stranga intertempo, en kiu vi enprofundiĝis en la haŭton de roluloj, kies celon vi ne devas esti kompreninta.
La sennoma
Mi preterlasas la duan parton de la trilogio por savi ĝian teruran finon. Per ĉi tiu romano Beckett fermis sian plej incizan eksperimentan veton. La fino de tia trilogio povus esti finita nur kiel Beckett faris.
La finaj frazoj montras al pli teatra, tro aktiva monologo, la sama, kiun ĉiuj povas prezenti en ĉi tiu mondo, kiam la kurteno falas kaj la oksigeno ĉesas atingi kien ĝi devas iri, tiel starigante la plej gravajn dubojn, la demandojn. vera ... la lumo.
La resto de la romano prenas la antaŭan monologon, kiu estas subjektiva ekzisto, sub la fatalisma, kruda kaj klara prismo de Beckett. Denove ni ignoras la ordon kaj la intrigon, ni divenas la kronologion, ĉar ni bezonas ĝin pensi legante, ĉio alia estas parto de la eksperimento.
