Si Tim Burton li trovas sian fetiĉaktoron en Johnny Deep, Scorsese li havas Leonardo DiCaprio'n kiel la pupon de sia okulo por enscenigi la kontrastojn de siaj ambivalentaj karakteroj kiel neniu alia povis. A tandemo Scorsese DiCaprio tio ĉiam aŭguras neforgeseblajn filmojn.
La tuŝo de Scorsese, la plej diferenciga aspekto de ĉi tiu direktoro, estas tiu rapida malsupreniro al la submondo de la malmorala. Nazsalvo de ŝajnoj, kie eĉ religio estas agordita kiel kovrilo, ĝis nesondeblaj inferoj de niaj tagoj. La profundo de la karakteroj de Scorsese prenas nin en la strukturajn esencojn de la submondo aŭ frenezo, en deĉenigitaj obsedoj.
Perforto kapabla starigi sin kiel esenca fundamento sed lerte kamuflita inter la ĉiutaga vivo. Maksimuma streĉiĝo de la intuicio, ke ĉiumomente ĉio povas eksplodi kiel uragano. Dekadenco koruptanta valorojn sed kapablaj esti internigita kiel la malpli granda malbono aŭ makiavela justeco. Kelkfoje la fina rezulto estas pozitiva legado, en la senco, ke ĉi tiu deziro al pereo neniam estas solvo al iu ajn problemo, kiu ĉasas tiajn malsimilajn karakterojn kaj tiajn variajn cirkonstancojn.
La Lupo de Wall Street
DISPONIBLES EN IUJ EL ĈI TIUJ PLATFORMOJ:Estas sceno kiu donas anseron. Unuflanke oni ridas, aliflanke oni vidas malbonaŭguran vizion pri la grandaj oficejoj, kie ili decidas kien iras la monon kaj do kiel moviĝas la mondo. Jen la momento, en kiu la ĝenerala direktoro kaj la ceteraj altrangaj oficistoj de la investa kompanio diskutas en plena kunsido kiel preni la nanojn, kiuj pafos al la celo ĉe la venonta festo de ĉiaspecaj ekscesoj.
Stranga afekto kun kiu ĉiu elmontras sian planon igi nanojn por ĵeti kontraŭ la celo. Delira aliro, kiu proksimigas nin, de la distorda spegulo de la sceno, al la ideo de bando de frenezaj hazardludantoj kaj spekulistoj decidanta pri la socia estonteco kun siaj investoj kaj siaj vetoj ...
Ĝi estas nur detalo. La resto de la filmo estas rapida aventuro al la supro de Wall Street. Ĉar la mono envenas, DiCaprio kaj liaj kunuloj kreskas pli malhelaj kaj indulgiĝas pri ĉiaj malvirtoj. Kemiaj kaj seksaj ekscesoj kaj kompreneble la makulo, kiu disvastiĝas por fari iliajn vivojn tiu malplena sub iliaj piedoj, kiu subite ŝajnas kaŭzi la falon.
obturatoro Insulo
DISPONIBLES EN IUJ EL ĈI TIUJ PLATFORMOJ:Alia fascina filmo en kiu DiCaprio atingas nivelojn de tragikomika interpreto kun sismaj sekvoj por la animo. La esploro konfidita al Edward Daniels (DiCaprio) kondukas lin al psikiatria hospitalo kie virino malaperis en strangaj cirkonstancoj. Inter la finscenoj Eduardo montras al nekredeble maltrankviliganta vizio de frenezo. Realo kaj fikcio kiel spacoj en kiuj vivi kiel estas plej oportune por postvivi la malfeliĉojn kiuj povas okazi. La nura fakto loĝi nian mondon dependan de tuta subjektiveco penetrigas nin per tiu intenco malkaŝi, ke nenio estas pli vera ol tio, kion ni finas imagi.
Terura pejzaĝo kun la loko de la psikiatria hospitalo inter gorĝoj kaj klifoj, kiuj montras la krutajn situaciojn, kiujn la protagonistoj de ĉi tiu rakonto devas travivi. Magneta esploro ĉirkaŭ la perdita virino, kiu kondukas nin al reveca nocio, kiu serĉas ian psikan purigon. Pli malluma agordo, ŝtorma laŭ klimato kaj samtempe aflikta, ĉar la malmultaj interspacoj de lumo malfermiĝas por montri la veron, kiu neniam estis serĉita en la enketo.
taksiisto
DISPONIBLES EN IUJ EL ĈI TIUJ PLATFORMOJ:Estis tempo, kiam Robert De Niro karakterizis tiun duecon, kiun Scorsese tiom ĝuas por veki en ni preskaŭ ekzistecan streĉiĝon. Amika vizaĝo, kiu mallumiĝis sen neceso de aliaj efikoj ol la turniĝo en la rigardo de la bona maljuna Niro.
Estas iu freneziga streĉiĝo en empatio kun la deĵoranta psiko. Ĉar eble la ideo de Scorsese en ĉi tiu filmo estas tio, simila al la freneza. Sed ekzistas ankaŭ ideo, kiu montras eblajn repaciĝon kun la mondo, kiam ajn celo povas esti agordita por savi de brulado.
Iriso, prostituita knabino, estas la nura ankro de Travis Bickle (De Niro) por ne doni sin tute al la alproksimiĝo de mondo kiu ŝuldas al li ĉion. Kiel militveterano, Travis serĉas venki siajn traŭmatojn, kiuj povis nur kaŭzi memdetruon, vivante en la ombroj de New York de lia taksio. Nur ŝi prezentiĝas kiel celo direkte al ŝtelita pureco kaj senkulpeco. Travis scias sin perdita sed la juneco de Iriso konvinkas al li ke ŝi eble havos ŝancon.
La kontraŭheroa parto de Travis estas facile supozita kiel populara konflikto kun politiko. La heroa parto ekaperas malgraŭ liaj krimoj en defendo de Iriso. La sumo estas tiu karaktero sur la ŝnuro de moralo, kapabla fiksi ĝustatempe kiel emblemo inter la kontraŭsistemo kaj la justulo.
2 komentoj pri "La 3 plej bonaj filmoj de Martin Scorsese"