Lulita en kantoteksto de poezio, Sara Tablo Li baldaŭ finis movi siajn kantotekstojn al prozo, ĉefe koncentrita al la romano, kun la kutima altvalora rezulto en la formoj kaj profunde en la fono de la rakonto.
Surbaze de la rezultoj, oni povas konsideri, ke la realiĝo de la verkisto ĝermis el radikoj en versoj, dotas la rakontanton per aparta voĉo, kun distinga signo. Mi memoras nun Benjamín Prado oa Carlos Zanon, aŭtoroj de diversa bibliografio, kiuj ankaŭ venis el la mondo de rimoj.
En la kazo de Sara Mesa, la paŝo de verso al paragrafo fariĝas brila kariero trufita kun bonegaj rakontoj premiitaj en prestiĝaj premioj.
Kun lastatempaj ekspedicioj en provludo, Sara Mesa jam estas unu el tiuj diverstalentaj aŭtoroj, engaĝiĝis (kiel oni diras) transdoni sian kronikan vizion de niaj tagoj. Dotita de sia potenca imagaĵo, ŝarĝita de bildoj, Sara Mesa skribas pri tiu mondo ĉiam aparta, atendanta esti retrovita de legantoj, kiuj malkovras la kaŝitan latentecon de la mondo, esencajn mekanismojn de nia realaĵo, kiujn konas nur verkistoj kun animo de poetoj. kiel prezenti nin.
3 Rekomenditaj Romanoj de Sara Mesa
La familio
La ĉelo de la moderna socio, kiel iu pensulo diris kaj poste reproduktis la totalan sinistran en kelkaj el iliaj vundaj kantoj. Kaj tio estas la parto, kiun oni devas trakti en memrespekta romano. Ĉar estas vundaj spacoj en la familio. Oftaj kaj samtempe tre malsamaj lokoj, kiuj estas reproduktitaj en hejmoj ie ajn en la mondo.
Romano, kiu invitas nin rigardi en tiun malproksiman fenestron, kie movoj videblas en la malforta lumo, kie okazas la aferoj, kiuj konsistigas scenojn de la homaro, kiel teatraj prezentoj de neimagebla tragikomedio.
“En ĉi tiu familio ne estas sekretoj!”, proklamas en la komenco de ĉi tiu libro Damián, la patro, viro de fiksitaj ideoj kaj idealoj obsedita de rekteco kaj pedagogio. Sed tiu domo sen sekretoj estas efektive plena de fendoj, kaj la subpremo, kiu estas spirata ene de siaj muroj, finos krei eskapvojojn, kaŝajn kodojn, kaŝojn, ŝajnaĵojn kaj mensogojn.
Formita el du knabinoj, du knaboj, patrino kaj patro, ĉi tiu ŝajne normala familio, laborista kaj plena de bonaj intencoj, estas la ĉefrolulo de ĥora romano kiu daŭras plurajn jardekojn kaj kies rakontoj batas kun la deziro de libereco kaj kritiko. de la kolonoj kiuj tradicie subtenis, kaj ankoraŭ grandparte subtenas, la familian institucion: aŭtoritatismo kaj obeemo, honto kaj silento.
Sara Mesa denove pruvas, ke ŝi havas klinikan okulon por senvestigi homan konduton, detekti latentajn vundojn, kaj portreti en sia tuta komplekseco la malfortikecon, kontraŭdirojn kaj malfortojn kiuj konsistigas nin. Ĉi tiu libro estas nova turniĝo en la konstruado de unu el la plej potencaj literaturaj universoj de la nunaj hispanaj literoj kaj la konfirmo de talento, kiu ne ĉesas kreski.
Unu amo
Foje la lingvo superfortas nin en sia riĉeco, nekapabla malgraŭ ĉio de la perfekta difino, de la oportuna vorto, de la lumiga signifo, kiu montras ĉion, kio nin kortuŝas. Ĉi tio estas rakonta ekzerco, kiu nudigas tiujn mizerojn. Fantazia rezigno, la kapitulaco antaŭ la neebla transcendo de la koncepto de la limigita esprimo de iu ajn lingvo. Amo estus la noto, kiun oni neniam povas atingi, sed ĝi estas nur la fino aŭ la komenco de la nekredeblaj limoj, kiuj, malgraŭ ĉio, proponas mozaikon de furioza homaro serĉante neatingeblajn horizontojn. Ne temas pri la grandioza aŭ la bombasta sed pri la detalo, la esenco kaj la anekdota. Tie kie loĝas tiu ŝoka vero, kiu ŝarĝas nin per stranga melankolia beleco de la neebla.
La rakonto de Un amor okazas en La Escapa, malgranda kampara urbeto kie Nat, juna kaj nesperta tradukisto, ĵus translokiĝis. Ŝia mastro, kiu donacas al ŝi hundon kiel bonvenan geston, baldaŭ montros siajn verajn kolorojn, kaj la konfliktoj ĉirkaŭ la luita domo –malbona konstruo, plena de fendoj kaj likoj– fariĝos vera obsedo por ŝi. La ceteraj loĝantoj de la areo - la knabino el la vendejo, Piter la hipio, la maljuna kaj freneza Roberta, Andreas la germano, la urbofamilio kiu pasigas tie semajnfine - akceptos Nat kun ŝajna normaleco, dum reciproka nekompreno kaj strangeco. batas en la fono.
La Escapa, kun la monto de El Glauco ĉiam ĉeestanta, finos akiri propran personecon, preman kaj konfuzan, kiu alfrontos Nat ne nur kun siaj najbaroj, sed ankaŭ kun ŝi mem kaj siaj propraj malsukcesoj. Plena de silentoj kaj miskomprenoj, de antaŭjuĝoj kaj miskomprenoj, de tabuoj kaj malobeoj, Un amor traktas, implicite sed konstante, la aferon de la lingvo ne kiel formo de komunikado sed de ekskludo kaj diferenco.
Sara Mesa denove alfrontas la leganton kun la limoj de sia propra moralo en ambicia, riska kaj solida verko, en kiu, kvazaŭ de greka tragedio, ekaperas iom post iom la plej neatenditaj impulsoj de ĝiaj protagonistoj, Paralele, la komunumo konstruas sian propekaĵon.
La filmadaptigo de Isabel Coixet ofertas novajn turnojn al ĉi tiu intrigo. Kaj historio ĉiam ofertas novajn eblecojn por diversaj scenaroj kaj surprizaj randoj.
Panvizaĝo
De kiam Preskaŭ kaj El Viejo renkontiĝis, ni supozis la maldecan, aŭ almenaŭ la malkonvenan. Kaj jen Sara Mesa jam venkis nin pro la afero alfronti tiujn neeblajn skizitajn laŭ la morala vidpunkto.
Ĉar jes, estas malkonvene por plenkreskulo rilati al knabino, eĉ malbonaŭgura ekde la unua rigardo. Sed preter amo farita tabuo, Sara Mesa kondukas nin al aliaj signifoj de simboloj, kiuj skuas etikajn totemojn. Eble kun incita intenco, eble kun volo ĝeni kaj misloki..., la afero estas, ke la araneaĵo de nia konscienco, kiu teksiĝas dum kreskas la rilato inter la neeblaj amantoj en nia lumo, servas por ke la intrigo invitu. nin daŭre antaŭeniri tra la araneaĵo dum ĝi nerepareble kaptas nin.
Ĉar la malpermesitaj hokoj tiel longe kiel la homo havas racion. Kaj neniu indulgas tion, kio estas malpermesita pli fervore ol tiuj, kiuj sentas sin apartigitaj, mistraktitaj de sia ĉirkaŭaĵo. El sia kondiĉo malbenita pro siaj cirkonstancoj, la ĉefroluloj disŝiras la sociajn konvenciojn, kiuj finis marĝenigi ilin laŭ sia naturo kiel flankaj viktimoj. Estas kurioze, kiel en ŝia ŝajna simpleco, en la flueco de ŝiaj scenoj, la aŭtorino semas ekzistecajn semojn el la transcendeco de ŝiaj maltrankviligaj bildoj.
Aliaj rekomenditaj libroj de Sara Mesa...
Kvar po kvar
Praktike prezentita kiel distopio, spegulo, simbolo de socia evoluo, ĉi tiu romano metas nin en tiun privilegian situacion de tiu, kiu observas tutan fermitan ĉirkaŭaĵon, malgrandan mondon, kiu finas esti malgranda kopio de la tuta socia kosmo.
Ni eniras sub la sobran eniran sojlon de Wybrany College, kun tiu sento progresi tra nova mondo kun ĝiaj striktaj reguloj. Kaj ni ekkonas la socian tavoligon de studentoj, instruistoj kaj gepatroj kun la horizonto de maltrankviliga mistero, kiel ne povus esti alie, kiam ni ekvidas la esencan mekanismon de ĉiuj kaj iliajn subajn interesojn. Edukado, trejnado por knaboj kaj knabinoj, kiuj celas esperi kadukan mondon.
Privilegiaj infanoj, en kiuj estas metita la tuta espero pri ebla estonteco. Kondutismo de la momento la muroj kaj pordoj estas fermitaj kaj la eterna ribelema spirito de malliberigitoj kiel Celia kaj aliaj amikoj kiuj volas forlasi tiun sufokan grizan spacon. Ĉar, logike, estas aferoj, kiujn ni ne scias pri la funkciado de Wybrany College, kvankam ni sentas tiun streĉiĝon, kiu kondukas al fremdiĝo, fremdiĝo, provoj de perforto. Ĝis fine la lumo de la kompreno trarompas kun sia preskaŭ blindiga klareco.
Cikatro
Romano, kiu ĉizas ĉion kun fremdiĝo por fini malkovri tiujn kontraŭdirojn kaj dikotomiojn, kiuj movas esencajn aspektojn kiel la amo aŭ la ĉiutaga.
Sonia kaj Knut, du roluloj, kiuj retroefikas sian fremdigitan mondvizion, kiuj magnetiĝas, sed kiuj, almenaŭ laŭ la perspektivo de Sonia, tuŝas tiun satecon antaŭ personeco tiel simetria kiel ilia kiel tiu de Knut. Ĉar li, tiu fremdulo, kiu eniris sian vivon de la fora ekzisto de PI, elmontras sian vizion pri la mondo tiel fascina kiel aberanta, tiu maniero trairi la mondon forgesante moralajn gvidliniojn, reguligitajn sintenojn, kun kies aŭtoritato li opinias, ke li scias verojn fremdajn al la cetera mondo.
Knut estas tiel prava kaj tiel fondita, ke li sentigas Sonia tiun senton superflui de ŝia realaĵo. Foriri de li estas superrega tento. Sed la semo de tiu dislokiĝo, de kiu necesas eskapi, estas jam semita kaj la vivo de Sonia progresos per improvizitaj dezajnaj rifuzoj antaŭ tio, kio estas trudita.
Kun notoj pri la motivoj pritrakti la verkon, ĉirkaŭ tiu labirinto, kiu implicas serĉi plej internajn motivojn, la rilato de amo kaj taĉmento inter Sonia kaj Knut kondukas nin al filozofiaj kaj metafizikaj aspektoj en malvarma socio, kiu forlasas ajnan ŝajnigo de klarvido. Sed aldone al tiu filozofia aspekto, kiu starigas demandojn pri mil aspektoj, kvankam filtritaj de la facilmoveco de la intrigo, la scenaroj varias inter la sonĝa kaj la stranga, al surprizaj aliroj en sia kontinua mutacio.
