La 3 plej bonaj libroj de Marta Sanz

Kun propra bibliografio en daŭra kresko kaj en kiu ni trovas iom de ĉio inter fikciaj aŭ nefikciaj ĝenroj, Marta Sanz Ŝi estas unu el la esencaj aŭtoroj de aktuala hispana rakonto. Ne manku kune kun aliaj literaturaj plumoj kun karatoj kiel ekz Betlehememo Gopegui o Edurne portela.

La demando por trakti ajnan rakontan proponon kun la solveco de Marta Sanz estas tiu regado de la iloj al sufiĉo, plus la eltrovemo kaj kreemo por ekvilibrigi ĉion al tiu ĉiam surpriza aro.

Ĉiu nova libro de Marta Sanz havas, ke mi ne scias, kia surprizo. La donaco de verkisto kun bonega metio kiu povas kuraĝi rakonti al ni la plej neatenditan historion, de recenzo pri la noir-ĝenro, ĝis la eseo, tra nuntempaj intrigoj.

Sed se estas iu trajto, kiu ligas ĉion en ĉi tiu aŭtoro, ĝi estas tiu sento de freŝeco, de aŭdaco laŭ formo kaj fundo. Konsiderante sian manieron vidi la mondon per siaj roluloj, Marta Sanz vetas, ĉar ĝuste ili, la ĉefroluloj de ŝiaj scenoj, moviĝas kun superforta vero, kun la sento, ke kiam la intrigo komenciĝas, finiĝas la ĝenerala maskerado. Esti dankema en postveraj tempoj.

Top 3 rekomenditaj libroj de Marta Sanz

Metalaj ŝutroj klakas malsupren

Mia gusto por la distopia havas tiun iun antaŭvidon de la fino de la mondo. Aŭ almenaŭ tiu sento, ke la homaro formiĝas al fatalo kiel memplenuma profetaĵo inter ideoj de troloĝateco en la mondo. Ideoj kie potenco ŝajnas ĉiam preta eternigi sin ĉiakoste, je ajna prezo. Tial, rakontoj kiel ĉi potence vokas mian atenton de novaj aliroj en scenaroj jam vizitataj de amaso da aŭtoroj de Orwell aŭ Huxley.

Ĉi tiu romano metas nin en la estontan mondon de Lando en Blua (Rapsodio). Tie, matura virino vivas kun Flor Azul, virabelo tra kiu ŝi tenas konversaciojn kun sia amiko Bibi, kiu estas fakte la voĉo de aktorino. La virino, soleca kaj forgesema, vivas apartigita de siaj filinoj, Selva kaj Tina, ĉiu protektita kaj gardata de alia virabelo: la elrevigita Obsolescence kaj la adoleskanto Cucú.

La virino loĝas mondon regitan de la virtuala, la pakaĵkompanioj kaj la programoj de la koro. Mondo regata de ekspluatado, polica subpremo kaj timo de malsano kaj morto, en kiu tanatopraktikistoj konservas kadavrojn de putro. La voĉa bando de ĉi tiu urbo-kamparo-mondo estas tiu de la metalaj ŝutroj subite subite, unu el la gvidmotivoj, kiuj kolektiĝas ĉirkaŭ si, formante maŝojn kaj ondojn, en tiu ĉi distopia bufono. Sed distopiaj kiel la esperplenaj distopioj à la Vonnegut: kun siaj birdetoj, kiuj avertas pri elfluado de fajrolumbo...

Plena de palpebrumoj kaj referencoj (de altkulturo ĝis televida klaĉo, inkluzive de ĉia popparafernalio), la romano estas futureca pamfleto, ciborgo-simfonio, krio de protesto, koregrafio de dezerto, pli moderna vanito ol postmodernismo, kaj , antaŭ ĉio, novromantika romano de virabeloj enamiĝintaj al virinoj, kiujn ili zorgas kaj spionas, inversaj Coppelias, sentimentalaj vampiroj, malestimo al la dio de la algoritmo, sonĝoj, speguloj, sorĉaĵoj kaj revolucioj: printempo povas eliri el la mallumo flosita de la plej neantaŭvideblaj estaĵoj.

Klaviklo

Se ni komprenas literaturon kiel saĝan ekzercon meti nigron sur blankon kiu ni estas, ĉi tiu aŭtobiografia "romano" sukcesas transdoni la plej sinceran senton de nia psiko kaŝrigardanta al la eventoj, kiuj atakas ĝin.

La fina kialo vivi estas morti. Kaj sub ĉi tiu esenca kontraŭdiro, la fakto esti hipokondria akiras la sencon de konstanta klareco, scii, pri kio temas ĉio. Tiam estas la lingvo, la formo. Tiaj antaŭaj argumentoj montras profundan metafizikon. Kaj tamen lingvo estas la perfekta ilo por naturigi ĉion post sia konvena restrukturado.

La mallongaj sed eksplodaj frazoj, la akceptitaj aksiomoj, kiuj fandiĝas kiel mara ŝaŭmo, la simboloj, la ĉiutagaj hajkoj, ĉio montras fremdecon, kiu senvestigas la realon, kiu povas esti vidata en sia krudeco. Kaj ĉio okazas en simpla maniero., De la percepto de la aŭtoro mem, submetita al la kutima tria grado, kiun ĉiu homo trudas al si mem, eksponante sin al siaj timoj kaj duboj en la plej neatendita momento.

Nigra, nigra, nigra

En krimromanoj kutime estas ĉiam du branĉoj, tiu de la kazo mem kaj tiu de la enketisto. Ĉar neniu krimo ŝajnas havi sufiĉe da hoko, se ĝi ne kontraŭas la inferojn de la deĵora enketisto.

Kaj Marta Sanz vidis la okazon kaj penso estas malkompensi la aferon. Ĉar Zarco, lia detektivo, respondecas pri la murdo de Cristina Esquivel, ĝuste ..., sed la plej grava afero estas lia persona rilato kun lia eksedzino, Paula, ĉar kion Paula kaj Zarco povis sperti, antaŭ ol li malkaŝe manifestis sin kiel samseksemulo, li povus estigi mil pritraktitajn numerojn en tiu granda mensogo, kiu devis esti lia geedzeco.

Ili edziĝus pro kialo, sendube. Kaj el iliaj konstantaj alvokoj kaj riĉaj konversacioj, ni komprenas, ke ili estas du animamikoj ĉe siaj respektivaj kontraŭaj poloj, strange, kvankam ni certe neniam forlasas la tutan kazon de la murdita juna virino. Ĉar post kontakto kun Olmo, juna viro kun kiu Zarco havus pli ol nur konversacion, la taglibro de lia patrino, Luz, estas malkovrita, tiel ŝajne sendanĝera kiel surprize makiavela ordigi sian najbarecon, laŭ la plej bona maniero. .

Aliaj rekomenditaj libroj de Marta Sanz

Montru

Kie la vivo estas uragano, kiu povas ekstermi ĉion. Kie ĉio, kio okazas, estas la fino kaj ellasilo de nova ŝtormo. Ĉiu trankvilo estas uragana okulo en mondo regata de neeblaj esperoj, egooj, deziroj kaj vivo ĝisfunde.

Aktorino Valeria Falcón estas amikino de Ana Urrutia, malnova gloro, kiu nenie povas morti. Lia malkresko interkovras kun la apero de Natalia de Miguel, juna aspiranto kiu enamiĝas al la cinika Lorenzo Lucas. Daniel Valls alfrontas sian sukceson, sian monon kaj lian ŝaton pri la ebleco de sia politika sindevontigo. Charlotte Saint-Clair, lia edzino, prizorgas lin kiel gejŝon kaj malamas Valeria, la grandan amikon de Daniel.

Bato, la teatra muntado de Eva nudmama kaj la subskribo de manifesto malkovros la leganton: Rakonto pri la timo perdi sian lokon. Pri la rezisto al metamorfozo kaj ĝia oportuno - aŭ ne. Pri kio signifas esti reakcia hodiaŭ. Pri lingvaj ŝanĝoj, kiuj reflektas ŝanĝojn en la mondo. Pri la prestiĝo de kulturo kaj ĝia eblo interveni en la realon. Pri la malplivalorigo de la bildo de la artisto. Kaj ĝia malforteco. Pri la publiko.

Pri generacia ŝanĝo kaj maljuniĝo. Pri riĉaj aktoroj, kiuj subskribas manifestojn kaj malriĉajn aktorojn, kiuj subskribas nenion, ĉar neniu konsideras ilin. Pri la paradokso, ke nur kiam iu estas anonima, li komencas servi ion en sia komunumo. Pri bonfarado kiel malbono kaj bonfaraj festoj kiel reprodukta buklo de maljusteco. Pri ĉu vi povas kontraŭbatali la sistemon de la sistemo. Randa, amuza, malgaja, pinta, urĝa teksto. Ĝi estas spektaklobranĉo.