Piedpilko kaj literaturo estas pli unuiĝintaj ol oni povus kredi apriore. Fakte, kiu skribas ĉi tie, ankaŭ ekis la aventuron de tia miksaĵo en mia romano Reala Zaragozo 2.0, antaŭparolata de emblemaj futbalistoj de tiu klubo. La afero estas, ke mia aliro al Johano Villoro Ĝi estis produktita ĝuste pro tiu amo por la bela ludo kaj tiu kunfandiĝo de la rakonto kun la verda herbo.
Lia unua libro, kiun mi renkontis, temis pri la dia kaj la sekulara ĉirkaŭ la mondo de futbalo., kun inspiroj de la fascina same ĝena maradona religio kaj eĉ kun la fina sereneco de la plej antagonisma kaj reflekta rolulo en la futbala mondo: Valdano. Sed tio estis nur proksimuma kalkulado, kiu servis por alporti novajn librojn al miaj manoj sub la ekskuzo de la jam legita aŭtoro. Kaj kio sekvis poste ne plu orbitis ĉirkaŭ la pilko.
Male, li estis aŭtoro kun sociologiaj fundamentoj, a kunula versio de lia samlandano Karlo Fuentes tio en liaj fikcioj ankaŭ profundiĝas en la meksika imagaĵo, kiu atingis la nunon. Sed lia bibliografio kompreneble ne haltas ĉe lokismoj kaj finas servi la kaŭzon de la kroniko de niaj tagoj.
Top 3 rekomenditaj libroj de Juan Villoro
La lando de granda promeso
El la plej sugestia prezento de la nenormala venas la plej sukcesa metaforo kaj la invito malkovri realecon de alia prismo. Inter la tumulto de rapidaj vortoj, kiuj aperas kiel pandemonio de konfuzo kaj baldaŭ forgesas, la tereno restas. Por tiuj, kiuj scias deĉifri, ekzistas la lastaj certecoj pri tio, kio ekzistas.
Diego González estas dokumenta filmisto, kiu parolas dormante. Li estas edziĝinta al sonteknikisto, kiu provas deĉifri tion, kion li diras en siaj sonĝoj. Li translokiĝas al Barcelono, sed la pasinteco lin kaptas kiel koŝmaro. La vizito de maljuna konato, la ĵurnalisto Adalberto Anaya, ĉagrenas sian lastatempan trankvilon. Anaya (kiu rigardis Diego'n de jaroj kun la preskaŭ troa atento de admiranto) riproĉas lin esti farinta dokumentan filmon por liveri al narko. Diego estas devigita trakti ĉi tiun malamikon, kiu samtempe estas lia sola aliancano.
La lando kun granda promeso estas metaforo por nuntempa Meksiko. Larĝa legado pri la interplektado de koruptado kaj intima vivo, kie veroj estas parolataj en dormo. Reflektado pri la maniero en kiu arto influas realecon kaj en kiu realeco distordas arton. Romano tiel politika kiel persona, kiu subtenas Juan Villoro kiel escepta atestanto de nia tempo.
Rifo
Sendube kritiko de ŝafturismo kompare kun la plej aŭtentaj vojaĝoj kaj la aventuroj entreprenitaj kiel motoro de ŝanĝo aŭ lernado. La feriejoj sur la alia flanko de la mondo kontribuas nenion krom la facila foto por la socia profilo deĵoranta. Ĉe la ekstremo de tiu intenco reakiri la guston kaj plezuron malkovri la vojaĝon sen la ĉio-inkluziva parapeto, Juan Villoro invitas nin malkovri la frenezan ideon de sia ĉefrolulo, la muzikisto Mario Müller.
Ĉar laca de tiu sensenca vagado inter turismaj flughavenoj sen ia ajn kultura, sensa aŭ humanisma preteksto, Mario investas en bonega projekto: La Pirámide. Homoj pretaj alfronti ekstreman aventuran vojaĝon al tiu loko. Nur, kiel diras la latina frazo: Kiu amas danĝeron, tiu pereos en ĝi.
Romano, kiu konsternas nin inter la trankvilaj akvoj de Karibio, tiu sama spaco, kiu povas subite malheliĝi, kiam la vetero decidas superi neatenditajn limojn. De la sama maniero, kio okazas en La Piramido atingas ekstreman ĝuon, ekstazon en ĉiuj ĝiaj eblaj variabloj kaj fine la falon. Falo kiu, se ne definitiva, ĉiam povas servi por senti, ke via vivo prenas novan signifon.
La atestanto
Nova tempo malfermiĝas en Meksiko, kiam la ombro de la PRI, la partio kun revoluciaj aeroj finfine malŝveligitaj de cirkonstancoj, velkas kiel matena nebulo. Julio Valdivieso revenas al la malfermo de la nova socia kaj politika ciklo. Jam delonge li foriris al Eŭropo kaj por li ĉio nun amasiĝas. Tro da tempo ekstere. La fantomoj de la malproksimaj tagoj de kristero-milito neebla por li memori estas miksitaj kun aliaj tempoj de lia juneco.
Valdivieso finas transformante en specon de Dante, kun siaj propraj tekstoj, nur subtenataj ĉi-kaze de la versoj de Ramón López Velarde, eĉ antaŭ la menciita Cristero-milito sed kun voĉo kapabla atingi hodiaŭ por fini konvinki nin, ke nenio li pli bone skribas la veron de tio, kio okazis kiel koro kapabla doni muzikon al lingvo kaj skriban signifon al racio ligita kun emocioj.
Aliaj interesaj libroj de Juan Villoro
la figuro de la mondo
Povas esti, ke gepatro-infanaj rilatoj donas pli da suko en la literatura. Dum ĉe patrinoj ĉio emas flui en maniero pli natura kaj rekta, foje ĉe patroj estas malplenaj spacoj, biografiaj breĉoj de ĉiu, kiuj proponas tiun spacon por interpretado, intereso pri dedukto, penado de la rakontanto por koni la parton, pli-malpli. markita, kiu neniam estis eksplicita en la rilato.
Juan Villoro rakontas en La figuro de la mondo, la sekreta ordo de la aferoj, kelkajn memorindajn fragmentojn pri sia patro, la meksika-kataluna pensulo, Luis Villoro. Sen la deziro fari biografion en strikta senco, Juan elvokas ĉi tie la unikan vivon de kiu estis filozofo, socia batalanto, zapatisto kaj aŭtoro de fundamenta verko.
En ĉi tiu libro, li alproksimiĝas al figuro kiu estas kaj intima kaj publika, enprofundiĝante en la kompleksaĵojn kiujn ĉiu vivo havas, majstre rakontante momentojn kiuj disvolviĝas por kompreni la ĉiean nuntempon.
Tiel, li retrovas la esencon de patro, kiu ĉeestis en la familia vivo en netuŝebla maniero, patro kiun devas esti esplorita de filo kiu intuicias siajn korinklinojn kaj tiel renovigas la pasintecon. Verkita kun granda sentemo kaj akreco, ĉi tiu libro kondensigas la miron kaj emocion, por kiuj la skribo fariĝis "daŭra letero al la patro".
La kulpuloj
Bonega kolekto de rakontoj, kiu finas esti monologo de ĉiu rolulo prezentita en ĉiu rakonto. Kaj esence estas tiel, ĉar la aŭtoro elektas la tre rektan lingvon de la unua homo, kiu starigis tiun dialogon, tiun interpelacion de la memo, kiu ĉiam serĉas la komplicecon de vi.
La mallonga havas multajn virtojn eble subtaksitaj de la supereco de la romano. Unu el ili estas, ke ĉio eblas en malpli da paĝoj kaj kun malpli da vortoj. Ĉiuj ĉi tiuj rakontoj povus esti kromaĵo de alia ĉefa rakonto. Momentoj prenitaj el romanoj aŭ eĉ el vivoj, en kiuj la plej diversaj roluloj konfesas la finfinan veron pri la rolo, kiun ili ludas aŭ pri la decido, kiun ili estas farontaj. Hazarde elektita el situacioj inter humura kaj drama. Malmultaj pliaj libroj kunigas la ĝeneralan senton de esenca ŝnurmarŝado.
4 komentoj pri «La 3 plej bonaj libroj de Juan Villoro»