Φιλόσοφος κατά κλάση και τίτλος, δημοσιογράφος από επικοινωνιακή ανάγκη και συγγραφέας κατά πολιτιστικό ενδιαφέρον. Αν σε όλα αυτά το προσθέσουμε Χοσέ Πάμπλο Φάινμαν Γράφει επίσης σενάρια ταινιών, βρίσκουμε ένα είδος πολιτισμικού γεγονότος με τις ισχυρές κοινωνικές και πολιτικές ανησυχίες του με τις οποίες καταλήγει επίσης να προσεγγίζει το δοκίμιο ως κανάλι για τις σκέψεις του πιο ριζωμένες στην πραγματικότητα.
Όταν πρόκειται για την αυστηρή μυθοπλαστική αφήγηση, Χοσέ Πάμπλο Φάινμαν βυθίζεται στο μαύρο φύλο με τη θέληση κάποιου που επιδιώκει να αποκαλύψει πόση μαυρίλα έχει η πραγματικότητά μας. Από τις ψηλότερες σφαίρες μέχρι τα βαθύτερα προάστια, όλα καταλήγουν να κινούνται κάτω από την ανέχεια των ψευδών συμφερόντων. Ο ισχυρότερος στην ανθρώπινη πυραμίδα, σήμερα, είναι αυτός που μπορεί να επιβιώσει απογυμνωμένος από τα ήθη.
Όσο λιγότερο ηθικό τόσο υψηλότερο μπορείτε να φτάσετε. Και το αστυνομικό μυθιστόρημα, παρά τη συσχέτισή του με τη φανταστική αφήγηση, συχνά ασχολείται με το ψέμα που κρύβεται πίσω από τον φιλελευθερισμό, τον καπιταλισμό, τα συνθήματα και τους καλούς τρόπους. Η ανακάλυψη του εγκληματικού μυθιστορήματος ως μορφή καταγγελίας δεν είναι κάτι καινούργιο. Δεδομένου ότι αυτό το είδος μεταμόρφωσε το αστυνομικό είδος, η σκοτεινή λειτουργία των κοινωνιών είναι η πιο ξεκάθαρη αντανάκλαση πολλών από αυτά τα μυθιστορήματα μεταξύ της αστυνομίας και του άλλου ακραίου θρίλερ χωρίς κοινωνικούς ή πολιτικούς δεσμούς.
Ο Feinmann γράφει εκείνα τα είδη εγκληματικών μυθιστορημάτων, αυτά που μιλούν για εργαλεία και μηχανισμούς που τρίζουν στην μηχανική λειτουργία των κοινωνιών μας.
3 προτεινόμενα μυθιστορήματα του José Pablo Feinmann
Τα εγκλήματα του Βαν Γκογκ
Η δεκαετία του 'XNUMX πλησίαζε τη νέα χιλιετία με κοινωνικές αβεβαιότητες αλλά με ένα τέλειο φωτοστέφανο θριαμβευτικής νεωτερικότητας. Η Αργεντινή εκείνων των ετών απομακρυνόταν από τις παλιές συγκρούσεις με εκκρεμή χρέη που επέτρεπαν στους αστυνομικούς που είχαν κληρονομηθεί από δικτατορίες ή που ήταν ακόμη ικανοί να ανακτήσουν σκιές και φόβους.
Ο φόβος είναι ένα εξαιρετικό εργαλείο ελέγχου, αλλά έχει τις απροσδόκητες μετατοπίσεις του στους πιο αποτρόπαιους χαρακτήρες. Το κακό σε αυτό το μυθιστόρημα είναι ένα γεωμετρικό σώμα με μεταβλητές άκρες όπου ανακαλύπτουμε τύπους των οποίων ο ζωτικός σκοπός είναι να γίνουν κατά συρροή δολοφόνοι, άλλοι για τους οποίους η κατάχρηση είναι δικαίωμα που αποκτήθηκε από τα χρόνια της ήττας, οι πιο ικανοί να μεταμφιεστούν σε ευεργέτες για να επωφεληθούν καλύτερα. του κακού. Ένας κακός κόσμος χωρίς αμφιβολία όχι τόσο μακριά στη δεκαετία του '90 ή μέχρι σήμερα.
Τελευταίες μέρες του θύματος
Ένας χτυπημένος άνθρωπος χρειάζεται ψυχραιμία και αποτελεσματικότητα πάνω απ 'όλα. Ο Mendizábal θεωρεί τον εαυτό του σπουδαίο επαγγελματία στον τομέα των νεκρών λόγω λογαριασμού.
Εκείνο το βράδυ έπρεπε να περιμένει τον Rodolfo Külpe, κάτοικο της εύπορης γειτονιάς του Belgrano, γεμάτο άτομα με ιδιωτική ασφάλιση υγείας και περιτριγυρισμένος από εμπορικά κέντρα και υπηρεσίες πρώτης κατηγορίας. Ο Ροντόλφο είναι ακόμα νέος για να πεθάνει στα 35 του χρόνια, αλλά ο Μεντιζούμπαλ δεν ρωτάει συνήθως για τους λόγους για κάθε ανάθεση, θα ήταν βρώμικο να πλησιάζουμε το άτομο που πρόκειται να σκοτωθεί ζητώντας οποιαδήποτε ένδειξη αμφιβολίας.
Μια νύχτα όπως κάθε άλλη, ο Mendizábal έσκυψε περιμένοντας τον Rodolfo να φτάσει για να τον ενημερώσει για την τελική του κρίση χωρίς προσφυγή. Και όμως το τέλος δεν έρχεται. Ο Mendizábal θα βρει ισχυρούς λόγους για να μην πυροβολήσει. Για πρώτη φορά, ο επαγγελματισμός σας θα καταρρεύσει εντελώς.
Το αδύνατο πτώμα
Το θέμα της εμμονής με τη νίκη έχει πάντα ένα κωμικό πλεονέκτημα που μπορεί να καταλήξει τραγικό. Ο συγγραφέας που επιδιώκει να είναι πέρα από τα δικά του μάτια, που λαχταρά να εγκαταλείψει το αόρατο του γραφείου του για να υπερβεί, μπαίνει σε μια αντίφαση και μια σύγκρουση που μπορεί να οδηγήσει σε κάθε πλευρά. Πρώτον, γιατί το να είσαι συγγραφέας είναι να γράφεις (σε πρώτη και τελευταία περίπτωση)
Ο χαρακτήρας αυτής της ιστορίας σταματά να γράφει γι 'αυτόν, για την ευχαρίστηση ή τη θέληση να πει κάτι, και προσπαθεί να προσεγγίσει φανταστικούς αναγνώστες γοητευμένους από το αίμα και τη βία των πολύ μαύρων αστυνομικών μυθιστορημάτων του. Μέχρι που κάποια στιγμή εμφανίζεται αυτό το κλικ, εκείνο το σημείο χωρίς επιστροφή στο οποίο η εμμονή μετατρέπει τη ζωή του στη σκηνή των μαύρων προτάσεών του ... Εμμονή και παραλήρημα, αποτυχία και η πιο ανθυγιεινή επιτυχία.
