Τα 3 καλύτερα βιβλία της Delphine de Vigan

Αν η λογοτεχνία θα μπορούσε να χαρακτηριστεί τόσο καθαρά όσο στη ζωγραφική, Ντελφίν ντε Βίγκαν θα ήταν η συγγραφέας πληγών καθώς ο Σορόλα είναι ο ζωγράφος του φωτός και ο Γκόγια είναι ο συγγραφέας τρόμων στο μεταγενέστερο στάδιο του. Ο πόνος ως φιλοσοφική ουσία της ύπαρξης βρίσκει στην αφήγηση της Δελφίνης το απαραίτητο σημείο υπέρβασής του από το σωματικό στο πνευματικό, συμβιβάζοντας όλους μας με τις δικές μας πληγές. Or τουλάχιστον να προσφέρει θεραπεία.

Το θέμα είναι ότι υπάρχει επίσης ομορφιά σε αυτόν τον απολογισμό του πόνου ως υποκειμενικής εμπειρίας και υλικού πλοκής. Με τον ίδιο τρόπο που η θλίψη κατοικεί στη διατροφή και τη ζωή της ποίησης. Απλώς πρέπει να ξέρεις πώς να διοχετεύεις τα πάντα, να επανασυνθέτεις το δράμα στο μυθιστόρημα με ένταση και να καταλήγεις να προβάλλεται σε άλλα είδη με έναν έξυπνο τρόπο.

Αυτό είναι το κόλπο μιας Delphine, ήδη ηγετικής συγγραφέως στη γαλλική λογοτεχνική σκηνή, με την ικανότητά της να συνδυάζει ένα λογοτεχνικό κοκτέιλ με σταγόνες Προυστ y Ο αφέντης, για να αναφέρουμε δύο σπουδαίους Γάλλους παραμυθάδες σε θεματικούς αντίποδες. Το αποτέλεσμα μυθιστορήματα με ένα πάντα εκπληκτικό σημείο σε μια τραγικομική βάση της ζωής. Ιστορίες στις οποίες ο συγγραφέας εκτίθεται όχι μόνο ως εμφανής αφηγητής αλλά και ως πρωταγωνιστής, ενεργώντας σε μια μαγική μετάβαση μεταξύ πραγματικότητας και μυθοπλασίας.

Τα 3 καλύτερα προτεινόμενα μυθιστορήματα της Ντελφίν ντε Βίγκαν

Τίποτα δεν αντιτίθεται στη νύχτα

Στο τέλος, ο Joël Dicker στο δικό του δωμάτιο 622 θα μπορούσε να είχε πάρει ιδέες από αυτό το μυθιστόρημα 🙂 Επειδή η μεταφορά στην ίδια την αφήγηση, πολύ πέρα ​​από αυτό που υποθέτει ένα alter ego, αποκτά πολύ μεγαλύτερη αξία σε αυτήν την πλοκή. Η πλοκή αποκτά μια ανύποπτη ένταση στη δέσμευσή της να εξερευνήσει τα όρια της πραγματικότητας και της μυθοπλασίας, του υποκειμενικού ως κοινού χώρου με τον αναγνώστη.

Αφού βρίσκει τη Λουσίλ, τη μητέρα της, νεκρή κάτω από μυστηριώδεις συνθήκες, η Ντελφίν ντε Βίγκαν γίνεται μια έξυπνη ντετέκτιβ πρόθυμη να ξαναφτιάξει τη ζωή της αγνοούμενης γυναίκας. Οι εκατοντάδες φωτογραφίες που τραβήχτηκαν όλα αυτά τα χρόνια, το χρονικό του Τζορτζ, του παππού της Δελφίνης, ηχογραφημένο σε κασέτες, οι οικογενειακές διακοπές που γυρίστηκαν στο Super 8 ή οι συνομιλίες της συγγραφέως με τα αδέλφια της, είναι τα υλικά από τα οποία η μνήμη του Poiriers τρέφεται.

Βρισκόμαστε μπροστά σε ένα υπέροχο, συντριπτικό οικογενειακό χρονικό στο Παρίσι της δεκαετίας του πενήντα, του εξήντα και του εβδομήντα, αλλά και πριν από έναν προβληματισμό στη σημερινή εποχή για την «αλήθεια» της γραφής. Και πολύ σύντομα εμείς, οι αναγνώστες-ντετέκτιβ, ανακαλύψαμε, ότι υπάρχουν πολλές εκδοχές της ίδιας ιστορίας και ότι η αφήγηση συνεπάγεται την επιλογή μιας από αυτές τις εκδοχές και τον τρόπο διήγησής της, και ότι αυτή η επιλογή είναι μερικές φορές επώδυνη. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού της χρονικογράφου στο παρελθόν της οικογένειάς της και στα δικά της παιδικά χρόνια, θα προκύψουν τα πιο σκοτεινά μυστικά.

Τίποτα δεν αντιτίθεται στη νύχτα

Πιστότητες

Είναι περίεργο το πώς σχεδόν όλοι εμείς, συνήθως άνετοι κάτοικοι του παιδικού παραδείσου, συμπονούμε πολύ με άλλα παιδιά που μας φαίνονται ως επιζώντες της τραγικής τους παιδικής ηλικίας.

Πρέπει να οφείλεται ακριβώς στο πόσο παράδοξο υποθέτει η ιδέα της αθωότητας με το τραχύ, με την ατυχία, με το δράμα. Το θέμα είναι ότι αυτή η ιστορία του Theo μας προκαλεί για άλλη μια φορά στο διαπερατό αίσθημα της μεγαλύτερης αδικίας, ότι ένα παιδί δεν μπορεί να είναι παιδί. Στο επίκεντρο αυτού του μυθιστορήματος βρίσκεται ένα δωδεκάχρονο αγόρι: ο Théo, ο γιος του χωρισμένου γονεις .. Ο πατέρας, βυθισμένος στην κατάθλιψη, μόλις βγαίνει από το χαοτικό και κατεστραμμένο διαμέρισμά του και η μητέρα ζει αναλωμένη από ένα άκρατο μίσος για τον πρώην της, ο οποίος την εγκατέλειψε για μια άλλη γυναίκα.

Εν μέσω αυτού του πολέμου, ο Théo θα βρει μια οδό διαφυγής στο αλκοόλ. Τρεις άλλοι χαρακτήρες κινούνται γύρω του: η Ελένη, η δασκάλα που πιστεύει ότι διαπιστώνει ότι το παιδί κακοποιείται από την κόλαση που έζησε στα παιδικά του χρόνια. Ο Μάθης, ο φίλος του Τεό, με τον οποίο αρχίζει να πίνει, και η Σεσίλ, η μητέρα του Μάθις, της οποίας ο ήσυχος κόσμος ανατριχιάζει αφού ανακαλύπτει κάτι ενοχλητικό στον υπολογιστή του συζύγου της ... Όλοι αυτοί οι χαρακτήρες είναι πληγωμένα όντα. Σήμανση από οικείους δαίμονες. Για μοναξιά, ψέματα, μυστικά και αυταπάτη. Όντα που βαδίζουν προς την αυτοκαταστροφή, και εκείνα που ίσως μπορούν να σώσουν (ή ίσως να καταδικάσουν οριστικά) τις πίστες που τους συνδέουν, αυτούς τους αόρατους δεσμούς που μας δένουν με τους άλλους.

Πιστότητες

Με βάση πραγματικά γεγονότα

Ως λάτρης της γραφής καταλαβαίνω ότι το να έχεις τον εαυτό σου ως πρωταγωνιστή πρέπει, τουλάχιστον, να συμβιβάζεται. Μεταφέρθηκε μαγικά ο εαυτός σας από το πληκτρολόγιο σε αυτόν τον νέο κόσμο, βρίσκεστε ως ηθοποιός, αντιμετωπίζοντας ένα σενάριο ... Δεν ξέρω, περίεργο στο ελάχιστο.

Αλλά για τη Δελφίν το θέμα φαίνεται να προσεγγίζεται με την ευκολία εκείνου που συνεχίζει με ένα νεανικό ημερολόγιο φορτωμένο με συμπληρωματικές εφευρέσεις. Αυτό πρέπει να είναι το κόλπο. Ολοκληρώθηκε όλο αυτό με την ιδέα να γράψει για το πρότυπο του συγγραφέα που κάθεται στην καρέκλα του και αντιμετωπίζει έναν άγριο αγώνα στην κενή σελίδα. "Για σχεδόν τρία χρόνια, δεν έγραψα ούτε μια γραμμή", λέει ο πρωταγωνιστής και αφηγητής.

Το όνομά της είναι Ντελφίν, έχει δύο παιδιά που πρόκειται να αφήσουν την εφηβεία και είναι σε σχέση με τον Φρανσουά, ο οποίος τρέχει πολιτιστικό πρόγραμμα στην τηλεόραση και ταξιδεύει στις Ηνωμένες Πολιτείες για να γυρίσει ένα ντοκιμαντέρ. Αυτά τα βιογραφικά δεδομένα, ξεκινώντας από το όνομα, φαίνεται να συμπίπτουν διάχυτα με αυτά της συγγραφέως, η οποία με το Τίποτα δεν αντιτίθεται στη νύχτα, το προηγούμενο βιβλίο της, σάρωσε τη Γαλλία και τον μισό κόσμο. Εάν σε αυτό και σε κάποια άλλη προηγούμενη εργασία χρησιμοποίησε τους φανταστικούς πόρους για να προσεγγίσει μια πραγματική ιστορία, εδώ βλέπετε μια μυθοπλασία ως αληθινή ιστορία. Ή όχι?

Η Delphine είναι μια συγγραφέας που έχει περάσει από τη συντριπτική επιτυχία που την έβαλε κάτω από όλα τα φώτα της δημοσιότητας στον οικείο ίλιγγο της κενής σελίδας. Και τότε είναι που η Λ., Μια εκλεπτυσμένη και σαγηνευτική γυναίκα, που εργάζεται ως λογοτεχνική μαύρη γραφή απομνημονευμάτων διάσημων προσώπων, διασχίζει το δρόμο της. Μοιράζονται γεύσεις και είναι οικείοι. Η Λ. Επιμένει στον νέο της φίλο ότι πρέπει να εγκαταλείψει το φανταστικό έργο πραγματικότητας και να ξαναχρησιμοποιήσει τη ζωή της ως λογοτεχνικό υλικό. Και ενώ η Delphine λαμβάνει απειλητικές ανώνυμες επιστολές που την κατηγορούν ότι έχει εκμεταλλευτεί τις ιστορίες της οικογένειάς της για να πετύχει ως συγγραφέας, ο L., με την αυξανόμενη ανάμειξή του, αναλαμβάνει τη ζωή της μέχρι που συνορεύει με τον βαμπιρισμό ...

Χωρίζεται σε τρία μέρη με επικεφαλής αποσπάσματα από το Misery και το The Dark Half of Stephen KingΒασισμένο σε αληθινά γεγονότα, είναι ταυτόχρονα ένα ισχυρό ψυχολογικό θρίλερ και ένας έξυπνος προβληματισμός για τον ρόλο του συγγραφέα στον XNUMXο αιώνα. Ένα καταπληκτικό έργο που κινείται ανάμεσα στην πραγματικότητα και τη μυθοπλασία, ανάμεσα σε αυτό που βιώνεται και αυτό που φαντάζεται. ένα εκθαμβωτικό σύνολο καθρεφτών που προτείνει μια ανατροπή σε ένα μεγάλο λογοτεχνικό θέμα –το διπλό– και κρατά τον αναγνώστη σε αγωνία μέχρι την τελευταία σελίδα.

Με βάση πραγματικά γεγονότα

Άλλα προτεινόμενα βιβλία από την Delphine de Vigan…

Οι ευγνωμοσύνη

Ευκαιρία εναντίον λήθης. Τελευταίοι χαρακτήρες που μαρτυρούν την τελευταία φορά στη σκηνή ενός ανθρώπου. Και στις αισθήσεις που αφήνει αυτή η απουσία, τα πάντα προβάλλονται προς έναν άπειρο αριθμό υποθέσεων. Τι δεν ήταν γνωστό για το άτομο που έχει ήδη φύγει, τι υποθέτουμε ότι θα μπορούσε να ήταν και η ξεκάθαρη ιδέα ότι σίγουρα κάναμε λάθη σε πολλές από αυτές τις σκέψεις στην προσπάθεια ανασυγκρότησης του χαρακτήρα.

«Σήμερα πέθανε μια ηλικιωμένη γυναίκα που αγαπούσα. Συχνά σκεφτόμουν: «Της χρωστάω τόσα πολλά.» Ή: «Χωρίς αυτήν, μάλλον δεν θα ήμουν πια εδώ.» Σκέφτηκα: «Είναι τόσο σημαντική για μένα.» Σημασία, καθήκον. Έτσι μετράς την ευγνωμοσύνη; Στην πραγματικότητα, ήμουν αρκετά ευγνώμων; Του έδειξα την ευγνωμοσύνη μου όπως του άξιζε; «Ήμουν δίπλα του όταν με χρειαζόταν, του έκανα παρέα, ήμουν σταθερή;» αντανακλά η Μαρί, μια από τις αφηγήτριες αυτού του βιβλίου.

Η φωνή του εναλλάσσεται με αυτή του Jérôme, ο οποίος εργάζεται σε οίκο ευγηρίας και μας λέει: «Είμαι λογοθεραπευτής. Δουλεύω με λόγια και σιωπή. Με όσα δεν λέγονται. Δουλεύω με ντροπή, με μυστικά, με τύψεις. Δουλεύω με την απουσία, με αναμνήσεις που δεν υπάρχουν πια και με αυτές που ξαναβγαίνουν στην επιφάνεια μετά από ένα όνομα, μια εικόνα, ένα άρωμα. Δουλεύω με τον πόνο του χθες και του σήμερα. Με σιγουριά. Και με τον φόβο του θανάτου. Είναι μέρος της δουλειάς μου».

Και οι δύο χαρακτήρες – η Marie και ο Jérôme – ενώνονται με τη σχέση τους με τη Michka Seld, μια ηλικιωμένη γυναίκα της οποίας οι τελευταίοι μήνες της ζωής μας διηγούνται αυτές οι δύο διασταυρούμενες φωνές. Η Μαρί είναι η γειτόνισσα της: όταν ήταν παιδί και η μητέρα της έλειπε, η Μίτσκα τη φρόντιζε. Ο Jérôme είναι ο λογοθεραπευτής που προσπαθεί να βοηθήσει την ηλικιωμένη γυναίκα, που μόλις εισήχθη σε οίκο ευγηρίας, να ανακτήσει, έστω και εν μέρει, την ομιλία της, την οποία χάνει λόγω αφασίας.

Και οι δύο χαρακτήρες θα εμπλακούν στην τελευταία επιθυμία της Michka: να βρει το ζευγάρι που στα χρόνια της γερμανικής κατοχής την έσωσε από το θάνατο σε ένα στρατόπεδο εξόντωσης παίρνοντας την και κρύβοντάς την στο σπίτι τους. Δεν τους ευχαρίστησε ποτέ και τώρα θα ήθελε να τους δείξει την ευγνωμοσύνη του…

Γραμμένο με συγκρατημένο, σχεδόν λιτό ύφος, αυτή η διφωνητική αφήγηση μας μιλά για τη μνήμη, το παρελθόν, τη γήρανση, τα λόγια, την καλοσύνη και την ευγνωμοσύνη προς όσους ήταν σημαντικοί στη ζωή μας. Είναι οι αντίστοιχες ευγνωμοσύνη τους που ενώνουν τους τρεις αξέχαστους χαρακτήρες των οποίων οι ιστορίες μπλέκονται σε αυτό το συγκινητικό και εκθαμβωτικό μυθιστόρημα.

τις υπόγειες ώρες

Οι καιροί ζούσαν ως ο κάτω κόσμος της ύπαρξης. Ώρες θαμμένες από την πραγματικότητα για να επεκταθούν σαν τη βάση του παγόβουνου. Τελικά, αυτό που δεν μπορεί να φανεί είναι αυτό που συνθέτει την ύπαρξη σε μεγαλύτερο βαθμό.

Μια γυναίκα. Ενας άντρας. Μια πόλη. Δύο άνθρωποι με προβλήματα που η μοίρα τους μπορεί να διασταυρωθεί. Mathilde και Thibault. Δύο σιλουέτες που κινούνται στο Παρίσι ανάμεσα σε εκατομμύρια ανθρώπους. Έχασε τον άντρα της, έχει μείνει επικεφαλής των τριών της παιδιών και βρίσκει αφορμή να σηκώνεται καθημερινά, τη σωτηρία της, στη δουλειά της στο τμήμα μάρκετινγκ μιας εταιρείας τροφίμων.

Είναι γιατρός και ταξιδεύει στην πόλη ανάμεσα στην κολασμένη κυκλοφορία επισκεπτόμενος ασθενείς, που μερικές φορές θέλουν απλώς κάποιος να τους ακούσει. Αρχίζει να υφίσταται παρενόχληση στη δουλειά από το αφεντικό της. Έρχεται αντιμέτωπος με την απόφαση να χωρίσει με τη σύντροφό του. Και οι δύο βρίσκονται σε κρίση και η ζωή τους πρόκειται να ανατραπεί. Είναι προορισμένοι αυτοί οι δύο άγνωστοι να διασταυρωθούν στους δρόμους της μεγαλούπολης και να συναντηθούν; Ένα μυθιστόρημα για τη μοναξιά, τις δύσκολες αποφάσεις, τις ελπίδες και τους ανώνυμους ανθρώπους που ζουν σε μια τεράστια πόλη. 

τις υπόγειες ώρες

οι βασιλιάδες του σπιτιού

Η οικογένεια, ένα κοινωνικό κύτταρο, όπως είπε κάποιος στοχαστής και επανέλαβαν το Total Sinister σε μια επιτυχία του ρεπερτορίου τους. Ένα κύτταρο που αυτή τη στιγμή πολλαπλασιάζεται χαοτικά σαν καλοί καρκίνοι που αναπαράγονται σε αμέτρητες ασθένειες. Τίποτα δεν είναι αυτό που ήταν από μέσα προς τα έξω. Το σπίτι ως χώρος για κάθε είδους influencers είναι ήδη ο δημοπράτης, αυτό που θα έλεγε η γιαγιά μου...

Η Melanie Claux και η Clara Roussel. Δύο γυναίκες συνδέθηκαν μέσω ενός κοριτσιού. Η Mélanie έχει συμμετάσχει σε τηλεοπτικό ριάλιτι και είναι οπαδός των διαδοχικών εκδόσεων του. Όταν γίνεται μητέρα ενός αγοριού και ενός κοριτσιού, της Sammy και της Kimmy, αρχίζει να καταγράφει την καθημερινότητά της και ανεβάζει τα βίντεο στο YouTube. Αυξάνονται σε επισκέψεις και followers, φτάνουν χορηγοί, η Mélanie δημιουργεί το δικό της κανάλι και τα χρήματα ρέουν. Αυτό που αρχικά συνίστατο στην απλή καταγραφή των καθημερινών περιπετειών των παιδιών τους από καιρό σε καιρό γίνεται επαγγελματικό και πίσω από την πρόσοψη αυτού του γλυκού και γλυκού οικογενειακού καναλιού υπάρχουν ατελείωτα γυρίσματα με τα παιδιά και παράλογες προκλήσεις για παραγωγή υλικού. Όλα είναι τεχνάσματα, όλα είναι προς πώληση, όλα είναι ψεύτικη ευτυχία, πλασματική πραγματικότητα.

Ώσπου μια μέρα η Kimmy, η μικρή κόρη, εξαφανίζεται. Κάποιος την έχει απήγαγε και αρχίζει να στέλνει περίεργα αιτήματα. Τότε είναι που το πεπρωμένο της Mélanie διασταυρώνεται με αυτό της Clara, μιας μοναχικής αστυνομικού με σχεδόν καθόλου προσωπική ζωή και που ζει από τη δουλειά και για τη δουλειά. Αυτή θα αναλάβει την υπόθεση.

Το μυθιστόρημα ξεκινά στο παρόν και εκτείνεται στο εγγύς μέλλον. Ξεκινά από αυτές τις δύο γυναίκες και επεκτείνεται στη μετέπειτα ύπαρξη αυτών των δύο εκμεταλλευόμενων παιδιών. Ο De Vigan έχει γράψει μια ανησυχητική αφήγηση που είναι ταυτόχρονα ένα ανησυχητικό θρίλερ, μια επιστημονική φαντασία για κάτι πολύ πραγματικό και ένα καταστροφικό ντοκουμέντο της σύγχρονης αποξένωσης, της εκμετάλλευσης της οικειότητας, της ψεύτικης ευτυχίας που προβάλλεται στις οθόνες και της χειραγώγησης των συναισθημάτων.

οι βασιλιάδες του σπιτιού
5 / 5 - (14 ψήφοι)

5 σχόλια στο "Τα 3 καλύτερα βιβλία της Ντελφίν ντε Βίγκαν"

  1. Μου άρεσε αυτή η ανάρτηση καθώς με ενδιέφερε αυτός ο συγγραφέας και τώρα θα πάω για το τρίτο των προτάσεών σας. Τίποτα δεν αντιτίθεται στη νύχτα μου φάνηκε υπέροχο. Σας ευχαριστώ πολύ που επικοινωνήσατε με αυτόν τον συγγραφέα.

    απάντηση

Αφήστε ένα σχόλιο

Αυτός ο ιστότοπος χρησιμοποιεί το Akismet για να μειώσει το spam. Μάθετε πώς επεξεργάζονται τα δεδομένα των σχολίων σας.