3 καλύτερα βιβλία του Rafael Chirbes

Ο Βαλένθια συγγραφέας Εικόνα κράτησης θέσης Rafael Chirbes Wasταν ένας από τους πιο επιτυχημένους συγγραφείς στην ισπανική λογοτεχνική σκηνή. Και αυτό συμβαίνει σε μεγάλο βαθμό λόγω της λογοτεχνικής του άσκησης με έντονο ρεαλισμό. Η μυθοπλασία του, τα άρθρα του ή τα δοκίμια του συνθέτουν πάντα μια πιστή αντανάκλαση αυτού που συνέβη. Η πεζογραφία του ξεκινά πάντα από την προσκόλληση και την κρυστάλλινη πεποίθηση ότι κάνει ένα άφθαρτο χρονικό για όσα έχουν ζήσει. Ένα χρέος που αναλήφθηκε από την αρχή Περέζ Γκάλδος που φυσικά χρησίμευσε ως έμπνευση στον Chirbes κατά καιρούς.

Αλλά όταν ο Chirbes γράφει ένα μυθιστόρημα, φυσικά, φαντασιώνεται όπως κανένας άλλος. Επειδή ο ρεαλισμός δεν έρχεται σε αντίθεση με την ευγενή τέχνη της αφήγησης ιστοριών του ενός ή του άλλου είδους. Το απαραίτητο συμπλήρωμα για να ξεπεράσουν τα μυθιστορήματα αυτού του συγγραφέα προς αυτήν την ανθρωπιστική όψη των μεγάλων έργων συμβαίνει απλώς καθώς πολλαπλασιάζουμε τις εστίες των χαρακτήρων του.

Στη δράση και στους διαλόγους, στις περιγραφές από έξω προς τα μέσα, στην ψυχή του πρωταγωνιστή οποιασδήποτε σκηνής, καταλήγουμε να παρασυρόμαστε από μια ιμπρεσιονιστική πλευρά της πένας που κινείται σαν το πινέλο, ικανή να μεταδώσει από Οι χαρακτήρες του είναι ένα ισχυρό μείγμα διαφορετικών χρωμάτων. Πρόκειται για τη διοχέτευση βασικών παθών, συναισθημάτων και υποκειμενικών στρωμάτων που διαμορφώνουν την πραγματικότητα με τον πιο πολύπλοκο και συναρπαστικό τρόπο για τον λόγο του αναγνώστη.

Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα μυθιστορήματα του Rafael Chirbes

Στην ακτή

Όταν ένας θάνατος εμφανίζεται στη σκηνή μόλις ξεκινήσει ένα τρέχον μυθιστόρημα, σπεύδουμε αμέσως σε μια πυρετώδη αναζήτηση, ακατανόητα μυστήρια στο κάτω μέρος ενός εγκληματικού μυαλού ή σε ένα μακιαβελικό σχέδιο με ένα δυσοίωνο τέλος.

Εδώ ο θάνατος είναι κάτι άλλο. Στην πραγματικότητα, μπορεί να συμβεί το αντίθετο αποτέλεσμα. Ο θάνατος μπορεί να χάσει το ενδιαφέρον του. Είναι απλώς ένα πτώμα που καταναλώνεται από εκατομμύρια βακτήρια από το έλος του Όλμπα. Και ο βάλτος μπορεί να είναι η φορτισμένη συνείδηση ​​του χρόνου, όπου εγκαταλείπουμε τα δικά μας πτώματα λίγο κάθε μέρα. Ο πρωταγωνιστής της ιστορίας, ο Μανουέλ γίνεται κάθε αναγνώστης γιατί η ψυχή του συγκεντρώνει τα πάντα, τα καλύτερα και τα χειρότερα. Και κάθε μετάβαση είναι πάντα διαχειρίσιμη, κατανοητή.

Γιατί κάθε στροφή, κάθε αλλαγή πορείας, όσο ακανόνιστη κι αν είναι, καταλήγει να βρίσκει αδιαμφισβήτητες αιτίες που κερδίζουμε ανάμεσα στη σκληρότητα, τις δυστυχίες, τους έρωτες και τις απογοητεύσεις. Η πεζογραφία του Chirbes αποκτά αυτόν τον λυρικό τόνο, αδιανόητο στο μυθιστόρημα, μόνο εφικτό σε ιδιοφυίες των μορφών που καταλήγουν να ανεβαίνουν στον ουρανό ή να βουλιάζουν στον πάτο του πιο σκοτεινού πηγαδιού. Και σε αυτές τις αντιθέσεις ο άνθρωπος λάμπει σαν μαργαριτάρι στη μέση μιας ιστορίας που ξεκινά με έναν θάνατο στη σκοτεινή ζωή του μαγγρόβικου βάλτου της κοινωνίας μας.

Στην ακτή

Κρεματόριο

Η προαναφερθείσα δυαδικότητα των έργων του Chirbes έχει επίσης μια άλλη αρετή, πολύ ευχάριστη σε αυτό το μυθιστόρημα. Πρόκειται για ανάγνωση με βάση τα συμφραζόμενα ή απλή ανάγνωση ως ιστορία των εμπειριών των χαρακτήρων του.

Η συμφωνία ακούγεται πάντα καλά χάρη στη δεξιοτεχνία ενός συγγραφέα που ξέρει πώς να αξιοποιήσει το καλύτερο από κάθε γλωσσικό όργανο προς την καλύτερη εναρμόνιση της τελικής ιδέας ή πρόθεσης που θα μεταδοθεί. Αλλά όλα είναι πάντα στα χέρια των μουσικών ... Οι χαρακτήρες του Chirbes έχουν αυτή τη μαγευτική ζωή των κατοίκων της πιο αληθινής ζωής και κοντά στο δέρμα μας. Και αυτό φαίνεται σαν μια εξωγενής προσθήκη στη δημιουργία του μυθιστορήματος. Επειδή οι μεγάλες ιστορίες είναι εκείνες στις οποίες οι πρωταγωνιστές τους ενεργούν με την ένταση κάποιου που ξέρει ότι είναι ζωντανοί, κάποιος που πιστεύει ότι ένα πεπρωμένο πέρα ​​από αυτό που ο εφημερεύων συγγραφέας μπορεί σίγουρα να χαράξει.

Το Crematorio είναι τόσο καλό μυθιστόρημα όσο το «On the Shore» αλλά με μια πιο έντονη κοινωνική συνιστώσα που ίσως κάποια στιγμή με απομάκρυνε από κάποιους χαρακτήρες με τους οποίους μου άρεσε να προχωράω μέσα από την ιστορία. Αλλά το ενδιαφέρον ενός συγγραφέα για την αποκάλυψη των κοινωνικών δυστυχιών καταλήγει πάντα να γλιστρά σε κάθε πλοκή σε μικρότερο ή μεγαλύτερο βαθμό. Και εκεί πρόκειται μόνο για γούστα ... Το θέμα είναι ότι από τον θάνατο του Ματιά, ο αδελφός του Rubén συγκεντρώνει την πλοκή μαζί με την οικογένειά του και μια σειρά από επιπτώσεις που χρησιμεύουν για να υφαίνουν τον κισσό της ζωής και τον πλούσιο, φρέσκο, φωτεινό κοινωνικό χρονικό, παχύ και σκοτεινό στα βάθη του

Κρεματόριο

Το καλό χειρόγραφο

Η κατ 'εξοχήν ενδοϊστορία. Η εστίαση είναι απόλυτα προσανατολισμένη στο μικρό, ανάμεσα στις σκιές μιας κοινωνικής εξέλιξης που συνοδεύει μόνο ως ένα σιωπηλό σύμπαν γύρω από τη Γη που περιστρέφεται γύρω από τον ήλιο.

Σε αυτόν τον πλανήτη υπάρχουν μόνο η Άνα και ο γιος της, οι αναμνήσεις μιας μητέρας και όλες οι εξηγήσεις, δικαιολογίες, παλιές επιθυμίες, αποτυχίες, ενοχές ... Η ζωή της μητέρας έκανε εμετό από την ψυχή για να αντιμετωπίσει τις γκρίζες μέρες της μεταπολεμικής περιόδου , στο τέλος οποιασδήποτε μεταπολεμικής περιόδου στην οποία η ηθική τάξη καθορίζεται και πάλι ως μια αρχική θρησκεία που καθιερώθηκε για τους απογόνους, για όλη τη ζωή σε έναν κοινωνικό γάμο με καθημερινή βία, περιφρόνηση, κακομεταχείριση και παράλειψη οποιασδήποτε άλλης φωνής.

Η αφηγηματική ομορφιά του Chirbes, η μελαγχολική του γραμμή, συμβάλλει σε αυτήν την πάντα ουσιαστική πλευρά του ανθρώπου να γίνει σε μια προφανώς εξελικτική εξέλιξη πάντα. Φαίνεται ότι ο μόνος τρόπος για να μοιραστεί κανείς την "ανθρωπότητα" στον ορισμό και τη σημαντικότερη χροιά της είναι να απορροφήσει τις σοφές λέξεις που βρίσκει η Άνα για να εκθέσει στον γιο της τις σκιές και τις λίγες αναλαμπές φωτός που μοιράζεται ο κόσμος.

Το καλό χειρόγραφο
5 / 5 - (12 ψήφοι)

Αφήστε ένα σχόλιο

Αυτός ο ιστότοπος χρησιμοποιεί το Akismet για να μειώσει το spam. Μάθετε πώς επεξεργάζονται τα δεδομένα των σχολίων σας.