Κατά τη γνώμη μου, ο ρεαλισμός ως τρέχουσα αφηγηματική τάση αποκτά σημαντική δυσκολία. Η εμβάθυνση στο απτό και στο εγκόσμιο για την εξαγωγή λαμπρών αφηγηματικών πτυχών εξαρτάται μόνο από εκείνους τους δημιουργούς που παρατηρούν τον κόσμο με μια προοπτική μεταξύ κριτικής και κατάρρευσης. Και όμως καταλήγει να είναι ένα είδος πολυεστιακού είδους σύμφωνα με τον συγγραφέα (ο βρώμικος ρεαλισμός του Bukowski, ο κοινωνικός ρεαλισμός του Ντελιμπές, ο παραδοσιακός ρεαλισμός του Περέζ Γκάλδος, ο υπαρξιστικός ρεαλισμός του Μίλαν Κούντερα…) εξαιρετικά απαραίτητο ώστε η λογοτεχνία να είναι επίσης ένα εργαλείο μελέτης και ανάλυσης πιο κοντά στη λεπτομέρεια από ό,τι οι μεγαλύτερες ανθρώπινες ή κοινωνικές θεωρίες που έχουν φτάσει ποτέ.
Τζον updike Ήταν ένας από εκείνους τους ρεαλιστές συγγραφείς που ανέλαβαν τη μοναδική αποστολή του ρεαλισμού ως διατροφή, γεμίζοντάς τον με χιούμορ, αποξένωση, νοσταλγία, κοινωνική κριτική ή οποιαδήποτε άλλη απόχρωση που θα μπορούσε να εξυπηρετήσει τον σκοπό του να απογυμνώσει τον άνθρωπο ως προς τα κίνητρά του, τις αποφάσεις του. και αλληλεπιδράσεις.
Στην έκδηλη αποστολή του να αφηγείται από την καθημερινότητα, να καταλήξει να συνθέτει λαμπρές πλοκές στις οποίες χαρακτήρες όπως ο Χάρι Άνγκστρομ, γνωστός και ως κουνέλι και ανακτήθηκε κυκλικά στη βιβλιογραφία του, παίρνουν τον έλεγχο αυτού του ρεαλισμού μέσω του οποίου το επίκεντρο μπορούμε να δούμε, στην περίπτωσή του, η σκληρότερη πραγματικότητα των Ηνωμένων Πολιτειών.
Αλλά πέρα από το μοναδικό έπος, ο Updike ήταν ένας παραγωγικός συγγραφέας με περισσότερα από είκοσι μυθιστορήματα πίσω του. Με τη δέουσα αναφορά λοιπόν στην αρχή της σπουδαίας δουλειάς του για τον Χάρι Ράμπιτ Άνγκστρομ, θα μιλήσουμε και για άλλα μυθιστορήματά του...
Τα 3 κορυφαία προτεινόμενα βιβλία του John Updike
τρέξε, κουνέλι
Με την έναρξη της ιστορίας του Rabbit, ο συγγραφέας ξεκίνησε μια ανταποδοτική ιστορία για τον Χάρι Άνγκστρομ που θα τον συνόδευε για δεκαετίες, δημοσιεύοντας νέες δόσεις κάθε δεκαετία, σαν ο χαρακτήρας να τρέφεται με τις ζωτικές αλλαγές του ίδιου του συγγραφέα.
Αναμφίβολα, μια αφηγηματική δέσμευση για την αποκρυπτογράφηση μιας πραγματικότητας υποκειμενικά αναπροσαρμοσμένης με τα χρόνια και που παρουσιάζει έναν Χάρι Άνγκστρομ στους ελέγχους των αποφάσεών του και των συνθηκών του που με τη σειρά τους εξυπηρετούν την αιτία της κριτικής θεώρησης του βυθισμένου ανθρώπου σε συμβάσεις και πρότυπα .
Το έπος θα κέρδιζε στον συγγραφέα δύο βραβεία Πούλιτζερ για τη δεύτερη και την τρίτη δόση. Αλλά με την προοπτική του έργου στη γενική του θεώρηση, μου φαίνεται πιο σημαντικό να τονίσω την αρχή του έπους, το σημείο εκκίνησης, την κρίσιμη στιγμή κατά την οποία μας λένε πώς ο Χάρι αποφασίζει να εγκαταλείψει τα πάντα, συμπεριλαμβανομένης της γυναίκας και των παιδιών του. , να παραδοθεί στην αναζήτηση εκείνου του ανεξήγητου ορόσημου, ψυχοπαθούς για κάποιους, ανεύθυνου για άλλους, μιας ελευθερίας κοντά στην ξεφτίλισμα.
Όταν το κουνέλι βλέπει τον εαυτό του απευθείας στόχο του κυνηγετικού όπλου της πραγματικότητας, καταλήγει να πάρει μια στροφή με την οποία καταφέρνει να ξεφύγει από τα πάντα. Έτσι ανακαλύπτουμε τον κόσμο κάτω από το νέο φανταστικό του Χάρι.
Και κάπως έτσι περπατάμε με έναν χαρακτήρα άλλοτε γκροτέσκο, άλλοτε διαυγή. Ένας χαρακτήρας που ανακατεύει το οξύ χιούμορ, την ασέβεια και την αναζήτηση του «κάτι», καταφέρνει να μεταμορφώσει τις λεπτομέρειες της ρουτίνας σε νέες εκπληκτικές ερμηνείες.
Ο Κένταυρος
Μεγάλο μέρος της σημερινής μας σοφίας και σχεδόν όλες οι ανθρώπινες και κοινωνικές αντιξοότητες της δυτικής μας κοινωνίας βρίσκουν μια αντανάκλαση στην αρχαιότητα, με ιδιαίτερη προσοχή σε εκείνες τις αλληγορίες που αντιπροσωπεύουν η ελληνική και η ρωμαϊκή μυθολογία, με τους θεούς τους, τους ημίθεούς τους, τους ήρωές τους και όλες αυτές τις σειρές ορμές και πάθη που συγκινούν τις πλοκές αυτών των άφθαρτων έργων.
Έτσι, ο John Updike ήθελε να προσαρμόσει έναν από αυτούς τους παλιούς ελληνικούς θρύλους στο σημερινό σενάριο. Πατέρας μπορεί να είναι ο Χείρωνας προικισμένος με εμπειρία, επιστήμη και γνώση. Και χωρίς αμφιβολία, ένας σύγχρονος Χείρωνας δεν θα ήθελε τίποτα περισσότερο από το να έχει έναν γιο που είχε γίνει Προμηθέας ως ένα ον στο οποίο θα μπορούσε να μεταφέρει όλη του τη σοφία για να τον κάνει ακόμα καλύτερο άνθρωπο, ήρωα των ημερών μας.
Ο θάνατος που καταδίωξε τον Χείρωνα μόλις δέχτηκε το βέλος του Ηρακλή είναι κάτι σαν τον πόνο της απόστασης μεταξύ ενός πατέρα και του έφηβου γιου του που δεν βλέπει πλέον κανένα δόγμα στον πατέρα του.
Αυτό το είδος μυθολογικής ανακούφισης μεταξύ του ξαπλωμένου Χείρωνα και του Προμηθέα που πρόκειται να λάβει την αθανασία ως δώρο από τον Χείρωνα αποκτά μια ιδιαίτερη επίγευση με εκείνες τις υποδείξεις της καθόδου στην πραγματικότητα, στην εποχή μας...
Οι Μάγισσες του Eastwick
Αυτό το μυθιστόρημα του John Updick είναι η σπανιότητα, η υπερβολή, ο ανησυχητικός τόνος και η απόδειξη ότι ως συγγραφέας θα μπορούσε να αντιμετωπίσει νέα είδη πέρα από τον παραδοσιακό του ρεαλισμό. Πολλοί από εμάς θυμούνται ακόμα την ταινία της δεκαετίας του ογδόντα που απλώς απευθυνόταν στην αισθητική πολύ πάνω από άλλα αφηγηματικά θεμέλια.
Έλα όμως που και η ταινία δεν ήταν κακή. Επειδή, ενώ είναι αλήθεια ότι η γνώση των εσωτερικών χαρισμάτων των τριών χωρισμένων γυναικών υποστηρίζει την πλοκή, απολαμβάνουμε επίσης λεπτομέρειες στο μυθιστόρημα που κοροϊδεύουν τις κοινωνικές συμβάσεις ή που εμβαθύνουν στα συναισθήματα της αποτυχίας αυτής της υπερβατικής φιγούρας. γάμος.
Ο διαιτητής κάνοντας πράξη τις δυνάμεις τους από αυτές τις γυναίκες και η άφιξη του Ντάριλ Βαν Χορν καταλήγει να συνθέτει μια κάθαρση μαγείας, χιούμορ, κριτικής και σεξουαλικότητας.
