Ένας από τους συγγραφείς που βρήκε καλύτερα την ισορροπία μεταξύ μορφής και ουσίας (το ιδανικό κάθε συγγραφέα για να μπορεί να προσελκύσει απαιτητικούς αναγνώστες στον πλούτο της γλώσσας και επίσης εκείνους που επιτρέπουν στον εαυτό τους να παρασυρθούν από ένα καλό υπόβαθρο), ήταν Γκούσταβε Φλάμπερτ.
Στα νιάτα του, ο Flaubert θα μπορούσε κάλλιστα να αντιπροσωπεύει τον σημερινό νεαρό άνδρα από μια πλούσια οικογένεια που προορίζεται να καθοδηγηθεί σε μια ακαδημαϊκή εκπαίδευση που θα καθόριζε ένα πολλά υποσχόμενο μέλλον (ακόμη περισσότερο εκείνες τις μέρες που λίγοι νέοι είχαν την οικονομική δυνατότητα να σπουδάσουν).
Αλλά ΦλωμπέρΠαρά το γεγονός ότι προσπάθησε να αποφοιτήσει στη νομική, το μυαλό του απασχολήθηκε από τις ανησυχίες του λανθάνοντος δημιουργού. Η λογοτεχνία ήταν ο δρόμος του, παρόλο που δεν ήταν ακόμα απόλυτα σαφής σε αυτό.
Στην πραγματικότητα, λίγα σαφή πράγματα εμφανίζονται στη ζωή του μεγάλου συγγραφέα. Τίποτα για μια αστική ζωή στην οποία θα ευδοκιμήσει ως γιος, ούτε διαβόητες δημόσιες σχέσεις αγάπης, πέρα από μια θυελλώδη δεκαετία προσέγγισης και παραίτησης με την ποιήτρια Louise Colet.
Έλα, το στερεότυπο ενός μη συμμορφωτή ότι μόνο σε έναν τομέα όπως η λογοτεχνία θα μπορούσε να βρει κανάλι για τις ανησυχίες του και το εικονικό φάρμακο για τη συναισθηματική και πνευματική του ηρεμία.
Και παρά την ασταθή και εύθραυστη εμφάνιση του Φλομπέρ, το έργο του είχε εκείνη την πολυαναμενόμενη αναζήτηση της τελειότητας, ίσως σε αντίθεση με τον δικό του ταραγμένο κόσμο.
Κορυφαία 3 προτεινόμενα μυθιστορήματα του Gustave Flaubert
Μαντάμ Μποβαρύ
Ως καθαρό μυθιστόρημα, κανένα άλλο έργο δεν πλησιάζει την κορυφή Δον Κιχώτης Πώς είσαι. Η κατασκευή ενός χαρακτήρα τόσο πλήρους και πολύπλοκου όσο η Έμα Μποβάρι καταφέρνει να γεμίσει κάθε σκηνή. Όλα περιστρέφονται γύρω από την Έμμα και τον αγώνα της ενάντια στα προκαθορισμένα. Η επίμονη ατυχία κρέμεται πάνω από την Έμμα, σημαδεμένη από τις επιβολές της εποχής της.
Και χάρη σε αυτό, η βάση για ποιο λόγο Βάργκας Λόσα θα ήταν η καλύτερη υπόγεια πλοκή που μετακινεί ένα μυθιστόρημα, τα τέσσερα μεγάλα ποτάμια:
- Ανυπακοή, Της Έμμα που την οδηγεί να αντιμετωπίσει τη θύελλα των συνθηκών της.
- Βία: αυτό που προκύπτει από την απογοήτευση, από την αδυναμία εύρεσης της ευτυχίας, από τη γενική ηθική επιβολή ενάντια στο άτομο.
- Μελόδραμα: Έμμα, ως χαρακτήρας είναι ένα σύνολο. Όταν ο αναγνώστης ανακαλύψει τον συνολικό χαρακτήρα και είναι σε θέση να συμπονέσει μαζί του, η αφήγηση γίνεται ένα δικό της μελόδραμα που ξεπερνά το διάβασμα και εκτοξεύεται στην ψυχή του αναγνώστη.
- Sexo: Η αναγνώριση της δύναμης της ιστορίας του σεξ που εκτοξεύει μια πνευματική δραστηριότητα όπως η ανάγνωση είναι ένα αλάνθαστο διωνυμικό όχι μόνο για να ενεργοποιήσει μια ιστορία, αλλά και να φέρει τους ρυθμούς πιο κοντά στη διάνοια.
Η Emma είναι ίσως ο πρώτος μεγάλος γυναικείος χαρακτήρας που απελευθερώθηκε από το ιδανικό που ζύγιζε και περιόριζε τις γυναίκες.
Ο πειρασμός του Σαν Αντόνιο
Το πνεύμα του Φλομπέρ περιηγήθηκε ανάμεσα σε ανήσυχες ανησυχίες, εκείνους τους τύπους ανησυχιών που τώρα μπορούν να καρποφορήσουν σε κάτι θετικό καθώς καταλήγουν να μας παραλύουν ή να μας απομακρύνουν από τον υπόλοιπο κόσμο.
Αυτό το μυθιστόρημα, στα μισά του δρόμου μεταξύ μιας φιλοσοφικής έκθεσης και μιας δαντέσκης περιπέτειας, μας φέρνει πιο κοντά στο θέατρο του ανθρώπου, στη ζωή ως άθροισμα ιστριονικών χαρακτήρων από το τίποτα, στο κολασμένο χέρι που κάνει τα πάντα να πλησιάζουν την αποτυχία της ύπαρξης και του θανάτου.
Ο πειρασμός του διαβόλου έχει πολύ νόημα σε αυτό το σκηνικό. Το να ενδώσεις στον διάβολο γνωρίζοντας ότι τίποτα στο θέατρο της ζωής δεν μπορεί να σε ικανοποιήσει περισσότερο είναι πολύ εύκολο. Το να μην υποκύψεις σε αυτό είναι απλώς θέμα να νιώθεις καλά με τον εαυτό σου και να πιστεύεις ότι μπορεί να υπάρχει κάτι που δικαιολογεί τη δυσκολία, χωρίς καν να φανταστείς από απόσταση τι θα μπορούσε να είναι.
Αναμνήσεις ενός τρελού
Παρά τα όσα μπορεί να συναχθούν από τον τίτλο, αυτός ο τίτλος αγκαλιάζει ακριβώς την ιδεολογία προς τη διαύγεια. Ένας άνθρωπος αναδομεί την πραγματικότητά του, την αποσυνθέτει.
Όταν καταφέρει να απαλλαγεί από την ταυτότητά του, μπορεί επιτέλους να ζήσει την ένδοξη αυταπάτη του, έναν φανταστικό χώρο στον οποίο πετυχαίνει φήμη, δόξα, σεξ και πολυτέλεια. Ένας πλήρης τρελός που πετυχαίνει τα πάντα χωρίς να υποφέρει από την εγκαταλειμμένη φυσική του ύπαρξη.
Άλλοι σαν αυτόν τον αποκαλούν τρελό, η πραγματικότητα μπορεί να είναι ότι όλοι οι άλλοι είναι τρελοί, τουλάχιστον όσοι δεν συμμετέχουν σε αυτόν τον φανταστικό κόσμο που δημιουργήθηκε και που έχει την πραγματική του αντανάκλαση σε άλλα κοινωνικά επίπεδα.
Οι ανώτερες κοινωνικές τάξεις είναι εκείνες που τελικά σκέφτονται τους άλλους με ασφάλεια και απόλυτη βεβαιότητα ότι κυκλοφορούν σαν τρελοί αναζητώντας αυτό που δεν θα είναι ποτέ σε αυτή την πλευρά της πραγματικότητας.
