Η γαλλική λογοτεχνία απολαμβάνει μια πλούσια και ποικίλη αφηγηματική σκηνή με συγγραφείς που διαπρέπουν σε πρωτοποριακές προτάσεις όπως είναι, ο καθένας με τον δικό του τρόπο, houllebecq o Φοένκινος; ή το πιο διεθνώς best-seller νουάρ με Φρέντ Βάργκας o Ο αφέντης. Όλοι αυτοί οι μεγάλοι αφηγητές και πολλοί άλλοι απολαμβάνουν την κληρονομιά του α Georges Perec ότι στη σύντομη ύπαρξή του έδειξε σημάδια υπερχείλισης σε εκείνον τον στόχο του πειραματισμού του.
Εκφραστής της αμηχανίας και της αποξένωσης, της πλοκής στριμωγμένη προς την αφηγηματική σύνθεση ως αλχημεία όπου οι χαρακτήρες αποστάζουν την ψυχή τους. Ένας καταπληκτικός συγγραφέας σε όλες εκείνες τις πτυχές όπου η γλώσσα παίρνει άλλη διάσταση, είτε είναι πεζογραφία είτε στίχο, άρθρο ή δοκίμιο. Αυτός είναι ο Perec που μας εμφανίζεται ως πολυφατικός σε οποιοδήποτε βιβλίο του.
Φωτεινός στους στίχους και ίσως σκοτεινός στην ψυχή του από εκείνη την πρόσφατη απαίσια κληρονομιά μιας εβραϊκής εξόντωσης που τον πίκρανε στην παιδική του ηλικία με την απώλεια των γονιών του. Το θέμα είναι ότι η λογοτεχνία για άλλη μια φορά ως εικονικό φάρμακο στην πιο προσωπική ή ως εξάχνωση στη δημιουργική όψη αναπτύχθηκε σε ένα έργο φορτωμένο με αυτό το απόλυτο νόημα και αυτό το υπερβατικό υπόλειμμα καλής λογοτεχνίας.
Τα 3 καλύτερα προτεινόμενα μυθιστορήματα του Georges Perec
θυμάμαι
Το να θυμάσαι σημαίνει να αναφέρεις τον εαυτό σου ακόμη και με τον κίνδυνο να μην έχει πάρει τις αποφάσεις που εκείνη την άλλη στιγμή φαινόταν στον ορίζοντα. Γι' αυτό η αρχή της ιστορίας με την οποία βλέπουμε τα γεγονότα προσφέρει ειλικρίνεια, ωμότητα, μελαγχολία, εξομολόγηση. Με το «Θυμάμαι» εκθέτουμε σε άλλους άλλες εξιδανικευμένες μέρες που τα πράγματα συνέβαιναν και περνούσαν περίεργα, πάντα αντίστροφα, με το σημείο της ιλαρότητας, του λυρισμού και της σύγχυσής τους. Απλώς η άλλη εστίαση που είναι απαραίτητη για να κατανοήσουμε το χθες ή ακόμα και την πιο απομακρυσμένη εποχή της πρόσφατης ιστορίας.
Το «θυμάμαι» έχει γίνει, με τα χρόνια, ένα ταξίδι στη συλλογική μνήμη μιας χώρας. Αυτή η απογραφή αναμνήσεων, που αποτελείται από 480 καταχωρήσεις που ξεκινούν πάντα με τις λέξεις που δίνουν τον τίτλο του βιβλίου, έχει γίνει ένα από τα εικονίδια της μνημονιακής λογοτεχνίας όλων των εποχών. Μνήμες παιδικής ηλικίας και νεότητας ενός από τους καλύτερους συγγραφείς του XNUMXου αιώνα μέσα από τον οποίο παρελαύνουν ηθοποιοί, συγγραφείς και πολιτικοί, αλλά και σταθμοί του μετρό, λεωφόροι ή κινηματογράφοι ενός Παρισιού που δεν υπάρχει πια αλλά είναι απαραίτητο για την κατανόηση του τρέχοντος πανοράματος του ευρωπαϊκού πολιτισμού . Σε μια νέα μετάφραση της Mercedes Cebrián, έρχεται ένα από τα θρυλικά έργα του Georges Perec.
Απαγωγή
Τουλάχιστον οι παλιές ιστορίες ξεκίνησαν καλά, αλλά αυτό δεν ήταν καν αυτό. Από την αρχή, μια μυστηριώδης κατάρα δεσπόζει αδυσώπητα πάνω από τους χαρακτήρες και καθώς η ιστορία εξελίσσεται, η πανταχού παρουσία της προβληματίζει τον ίδιο τον αναγνώστη.
Όταν ο Tonio Vocel εξαφανίζεται, θύμα απαγωγής, κρατείται, τράπηκε σε φυγή, καταπιεστή; Η αστυνομία, ανίκανη να αποκρυπτογραφήσει σωστά τις πολυάριθμες ενδείξεις που του παρουσιάζονται, δεν κάνει τίποτα περισσότερο από το να χτυπήσει το έδαφος τρέχοντας. Οι φίλοι του Tonio αναλαμβάνουν δράση για το θέμα, αλλά κι αυτοί, όσο κοντά στην αλήθεια, θα πέσουν θύματα του άπιαστου δολοφόνου. Ωστόσο, το χιούμορ συνεχίζει να βασιλεύει στο βιβλίο.
Ο αναγνώστης έχει επίσης την ευκαιρία να δοκιμάσει την εφευρετικότητά του, αφού η λύση, ταυτόχρονα άπιαστη και προφανής, προσεκτικά κρυμμένη και όμως κακόβουλα απλή, ποτέ δεν αποκαλύφθηκε αλλά πάντα εκτεθειμένη, βρίσκεται μπροστά στα μάτια του. Θα ξέρει καν πώς να το δει; Θα μπορέσει να βρει τον συγγραφέα αυτού του χάους;
Οδηγίες χρήσης για χρήση
Οποιοδήποτε προϊόν με τις οδηγίες του που καθορίζουν τη χρήση και την απόρριψη ως παράδειγμα, μας εξαπατά. Τίποτα δεν πρέπει να πεταχτεί σε έναν μόνο κύκλο εκτός από τη ζωή. Επομένως, καλύτερα να έχετε μερικές καλές οδηγίες για το πότε η ζωή πάει στραβά ή απειλεί να καταστρέψει...
Με την ευχαρίστηση ενός συλλέκτη, ο Perec μας έδειξε ότι η λογοτεχνία είναι και παιχνίδι και ότι πίσω από την αυλαία της καθημερινότητας βρίσκεται η ποίηση της ανοδύνης. Πίσω από την πρόσοψη ενός απλού παριζιάνικου κτιρίου βρήκε ένα αρχείο ιστοριών. Η αφήγηση μαθαίνει επίσης να κοιτάζει, να αποτυπώνει τις ιστορίες ζωής που συνθέτουν αυτό το μνημειώδες παζλ που εξακολουθούμε να ονομάζουμε πραγματικότητα.
Ήρθα σε αυτό το βιβλίο σε μια εποχή που η λογοτεχνία απειλούσε να γίνει πολύ μελαγχολικός ένας κόσμος. Βρήκα μέσα του ένα χτύπημα ζωής. Ερωτεύτηκα τον Bartlebooth και το τρελό του έργο, πίσω από το οποίο κρύβεται μια μεγάλη διαίσθηση: ότι η ομορφιά μερικές φορές είναι άχρηστη και επομένως πιο όμορφη. Πέρασα από τις χίλιες και μία ιστορίες που λέγονται εδώ, τυλιγμένες στην ίδια κατάπληξη με την οποία φαντάζομαι ότι η Αναγέννηση πρέπει να έχει εξερευνήσει τα ντουλάπια των περιέργειών τους. Και ήξερα ότι η λογοτεχνία θα μπορούσε να είναι κάτι άλλο: ένα πολύ σοβαρό παιχνίδι που αντανακλά το πιο άτακτο χαμόγελό μας.
