Οι 10 καλύτεροι Ιταλοί συγγραφείς

Είδος προς είδος υπάρχουν ορισμένες συμμετρίες μεταξύ της ιταλικής λογοτεχνίας και ισπανικά. Θα είναι ένα κοινό μεσογειακό πράγμα, μιας ιδιοσυγκρασίας που αναπαράγεται και στις δύο πλευρές των δυτικότερων ακτών του Mare Nostrum. Οι ομοιότητες γίνονται καλύτερα κατανοητές από τον XNUMXό αιώνα στον οποίο η πολιτισμική συμβίωση βρίσκει μεγαλύτερη προσαρμογή μεταξύ των αναφορών από τη μια πλευρά και την άλλη. Από Vazquez Montalban με τον Καμιλέρι στον Χοσέ Λουίς Σαμπέδρο με τον Ιτάλο Καλβίνο.

Πολλοί συγγραφείς βρίσκουν περισσότερο ή λιγότερο περιστασιακές συνέργειες και στις δύο πλευρές. Και ότι η πίστη στις συμπτώσεις είναι θέμα μεγάλης πίστης. Έτσι, για έναν αναγνώστη με ισπανικές αναφορές που βρίσκονται στην κορυφή, μπορείτε επίσης να απολαύσετε τους Ιταλούς αφηγητές στην άλλη πλευρά του καθρέφτη.

Συμβαίνει με τη μουσική ή με οποιαδήποτε άλλη τέχνη. Οι επιρροές είναι πάντα, σε πρώτο βαθμό, εκείνες που πηγάζουν πρακτικά από το τελλουρικό, από τη γεωγραφική θέση, από το κλίμα και ακόμη και από το φως. Πέρα από πάντα ευπρόσδεκτες και ακόμη και απαραίτητες επιρροές από άλλους χώρους, η τέχνη διατηρεί την ιδιοσυγκρασία σαν μια σονάτα φόντου που ταράζει κάθε έργο.

Ας πάμε εκεί με τους συγγραφείς από την Ιταλία που διασώθηκαν για αυτόν τον ιστότοπο. Το έχω σχολιάσει πολλές φορές, αλλά το θυμάμαι για άλλη μια φορά, ο φυσικός μου βιότοπος είναι ο XNUMXος και XNUMXος αιώνας. Για να αποφευχθεί ο λιθοβολισμός των πιο κλασικών και αγνών του τόπου…

Top 10 προτεινόμενοι Ιταλοί συγγραφείς

Ουμπέρτο ​​Έκο

Μόνο ένας επίμονος σημειολόγος μπορεί να γράψει δύο μυθιστορήματα όπως το εκκρεμές του Φουκώ ή το νησί της ημέρας πριν και να μην χαθεί στην προσπάθεια. Ουμπέρτο ​​Έκο Heξερε τόσα πολλά για την επικοινωνία και τα σύμβολα στην ιστορία της ανθρωπότητας, που κατέληξε να διαχέει σοφία παντού σε αυτά τα δύο βιβλία μυθοπλασίας προς την τελική προσέγγιση του νοήματος του ανθρώπου.

Στην αρχή (και για πολλούς αναγνώστες επίσης τελικά), μπορεί να φαίνονται πολύ πυκνά μυθιστορήματα, στα οποία διαισθάνεται ένα συναρπαστικό μυστικό για να αποκαλυφθεί, αλλά προχωρούν πολύ αργά, εξετάζοντας λεπτομερώς λεπτομέρειες που ξεφεύγουν από τον κοινό αναγνώστη που ενδιαφέρεται λιγότερο για τα θεωρητικά βάθη.

Τώρα που αυτός ο συγγραφέας έφυγε από κοντά μας, μπορεί να μας λείψει. Η κληρονομιά του έχει κατακτηθεί Νταν Μπράουν o Javier Sierra στο εθνικό πανόραμα, για να αναφέρουμε δύο άξιους κληρονόμους. Αλλά, χωρίς να αφαιρέσω κάτι από αυτό, κανένας από τους σημερινούς συγγραφείς μυστηρίου δεν έχει τέτοιο επίπεδο σοφίας για τα μεγάλα αινίγματα που μας αφορούν ως πολιτισμό.

Ο Ουμπέρτο ​​Έκο έγραψε επίσης ένα ανθρωπιστικό και φιλοσοφικό δοκίμιοΌπως ο καλός καθηγητής που ήταν. Είτε ασχολείται με τη φανταστική λογοτεχνία είτε με πιο αληθινά θέματα, ο Eco πάντα κατάφερνε να συναρπάζει εκατομμύρια αναγνώστες. Και εδώ είναι το κόσμημα σας:

Ίταλο Καλβίνο

Το ετερογενές επάγγελμα της συντεχνίας ή του συγγραφέα είναι σίγουρα το πιο απλό από όλα. Ανακαλύπτοντας ότι θέλετε να πείτε κάτι και ότι λίγο πολύ γνωρίζετε πώς να το πείτε είναι ο πιο αυθεντικός τρόπος για να γίνετε συγγραφέας. Όλα τα άλλα μου φαίνονται, ειλικρινά άσχετα. Τελευταία βλέπω ένα είδος «σχολών συγγραφέων» να πολλαπλασιάζεται, όπως θα έλεγε ο παππούς μου, ο σκύλος μου: μια σκύλα, τίποτα περισσότερο.

Όλα αυτά έρχονται, αν και όχι πολύ, από το γεγονός ότι ένας από τους σπουδαίους ως Ίταλο Καλβίνο Επιβεβαιώνει το αξίωμα που κάνει ο συγγραφέας, αλλά κάνει τον εαυτό του. Τίποτα πιο αυτοδίδακτο από το να αρχίσω να γράφω μόνο και μόνο επειδή. Αν ψάχνετε για πόρους ή ιδέες, εάν χρειάζεστε υποστήριξη ή ενίσχυση, αφιερωθείτε σε κάτι άλλο.

Ναι σωστά είπα ένας από τους μεγάλους, ο oταλο Καλβίνο, δεν θα σκεφτόταν ποτέ να είναι συγγραφέας όταν σπούδαζε μηχανικός, όπως ο πατέρας του. Λίγο αργότερα, μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, βρήκε μια θέση ως αυτοσχέδιος δημοσιογράφος την ίδια στιγμή που ενδιαφέρθηκε για τη Λογοτεχνία.

Υπάρχουν δύο Calvinos, ακόμη και τρία ή και τέσσερα (παίρνω ιδιαίτερα το δεύτερο). Στην αρχή ήθελε να αντικατοπτρίσει αυτή τη σκληρή πραγματικότητα του πολέμου και του μεταπολεμικού. Ένα φυσιολογικό πράγμα υπό το πρίσμα μιας φρικιαστικής πραγματικότητας. Αλλά χρόνια αργότερα θα βρει το πιο επιτυχημένο μονοπάτι του: φαντασία, αλληγορική, μυθική ...

Μέχρι που επίσης κουράστηκε λίγο από αυτή τη φανταστική τάση και κατέληξε στον υπερρεαλισμό, που πρέπει να είναι αυτό που μας έχει μείνει καθώς πλησιάζουμε στο τέλος και ανακαλύπτουμε ολόκληρη την φάρσα. Η επιστροφή στο δοκίμιο και το κοινωνικό ως φαινόμενο μελέτης έκλεισε τα λογοτεχνικά του χρόνια πριν από το εγκεφαλικό επεισόδιο που τον έληξε το 1985.

Andrea Camilleri

Ο Ιταλός Δάσκαλος Andrea Camilleri ήταν ένας από εκείνους τους συγγραφείς που γέμισαν χιλιάδες σελίδες χάρη στην υποστήριξη των αναγνωστών του σε όλο τον κόσμο. Άρχισε να εμφανίζεται στη δεκαετία του 90, γεγονός που αποδεικνύει την η επιμονή και η επαγγελματική γραφή ως θεμέλιο για τη ζωτική μακροζωία τους επεκτάθηκε σε μαύρο σε λευκό.

En ένα από τα τελευταία του έργα, Μη μ'αγγίζεις, Ο Αντρέα συνέχισε να επιδεικνύει αυτή τη δυνατότητα για τη σύνθεση μαύρων αστυνομικών σχεδίων, ακόμη και σε προχωρημένη ηλικία. Η καλά εκπαιδευμένη δεξιοτεχνία φαίνεται να είναι μαζί σας ανά πάσα στιγμή. Το κλασικό του σκηνικό, στο οποίο αναπτύσσει αριστοτεχνικά τις μαύρες πλοκές του, είναι η βαθιά Σικελία, είτε σε πραγματικούς είτε επινοημένους χώρους, αλλά πάντα με αυτές τις ρίζες του μεγάλου ιταλικού νησιού.

Εδώ αφήνω ένα από τα πιο μοναδικά έργα του όπου ο Camilleri συνοψίζει το χιούμορ, με μια ορισμένη γεύση μεσογειακής άλας, με την επίδειξη αυτού του αναμφισβήτητου δώρου να στήνει σασπένς πλοκές με μια ακόμη ενοχλητική ευκολία. Μια μικρή διδακτική άσκηση για κάθε συγγραφέα που σέβεται τον εαυτό του:

Κλαούντιο Μάγκρις

Μεταξύ των πιο βετεράνων και αναγνωρισμένων Ιταλών συγγραφέων, ξεχωρίζει ο α Κλαούντιο Μάγκρις συγγραφέας και πίσω από τα πάντα, με αυτήν την άδεια που δίνει η ηλικία σε εκείνους που έχουν παίξει τις συνοικίες σε κάθε είδους μάχες.

Με την απουσία του Andrea Camilleri καθιστώντας την απόλυτη εξουσία της ιταλικής αφήγησης, ο Μάγκρις παίρνει το τραστρός αν και δεν συμμετέχει στο ίδιο είδος. Επειδή το ερώτημα στη λογοτεχνία είναι ότι εξακολουθεί να γίνεται κατανοητό ότι όσο μεγαλύτερος είναι ο σοφότερος, όπως στο παρελθόν στην εξουσία ...

Επομένως, η εξέταση της βιβλιογραφίας Magris είναι ήδη μια πράξη ευλάβειας. Ακόμα περισσότερο όταν ανακαλύπτεται ότι η μυθοπλαστική και η μη μυθοπλαστική της όψη συγκλίνουν τακτικά ως παραπόταμοι που αλληλοτροφοδοτούνται, συνθέτοντας ένα κανάλι λογοτεχνίας και αλήθειας, τυπικής αισθητικής αλλά και δέσμευσης.

Ο Μάγκρης είναι ένας από εκείνους τους συγγραφείς που εναλλάσσουν τα έργα του ανάλογα με τις ανάγκες με άλλη λογοτεχνία που είναι πιο λιτή στο περιεχόμενο και φευγαλέα στη διατροφή. Εδώ είναι ένα μοναδικό έργο του Magris:

Alessandro baricco

Η τρέχουσα ιταλική λογοτεχνία απολαμβάνει μια αξιέπαινη ποικιλία στους κύριους συγγραφείς της. Από ένα Erri De Luca που ακόμη και σήμερα είναι πλούσια σε μια λογοτεχνία που ξεχειλίζει από ευαισθησία και μετασχηματιστική ιδεολογία, μέχρι α Camilleri ανεξάντλητος στο ρόλο του ως κυβερνήτη του αστυνομικού και αστυνομικού μυθιστορήματος ακόμη και του νεότερου ως Σαβιάνο, ρεαλιστικά στα βάθη της κοινωνίας, Moccia στο ρόλο του ως στήριγμα του ρομαντικού είδους ή του σαγηνευτικού Λούκα Ντ 'Αντρέα, πρόσφατο ευρωπαϊκό λογοτεχνικό φαινόμενο.

Στα μισά της γενιάς βρίσκουμε α Alessandro baricco του οποίου Η βιβλιογραφία αποκτά ήδη σημαντική διάσταση και το αποτύπωμά του παρέχει μια τυπική και θεματική διάκριση που μπορεί να σας αρέσει περισσότερο ή λιγότερο, αλλά καταλήγει να της δίνει ένα σημείο διάκρισης, μια σφραγίδα που συνδέει αμέσως το έργο και τον συγγραφέα επειδή μόνο αυτός προσεγγίζει τις ιστορίες τους σαν να είναι του δικού τους είδους ... θα προσπαθήσει

Είναι αλήθεια ότι μερικές φορές τα βιβλία του μπορεί να είναι πολύ «πειραματικά», αλλά δεν είναι λιγότερο αλήθεια ότι η ικανότητά του για έκπληξη φέρνει φρεσκάδα και παραβατική πρόθεση από ένα ύφος που, παρά τα πάντα, είναι εύκολο για κάθε αναγνώστη. Εδώ είναι ένα από τα καλύτερα βιβλία του Baricco:

Ναταλία Ginzburg

Το επώνυμο Levi συνδέεται γρήγορα στην Ιταλία με τον αντιφασιστικό αγώνα από τη λογοτεχνία στην πολιτική. Αλλά η αλήθεια είναι ότι Ναταλία Ginzburg (Η Natalia Levi πραγματικά) δεν έχει καμία σχέση με τον σύγχρονο, συμπατριώτη της Ιταλό και επίσης Εβραίο Primo Levi.

Και αυτό ακριβώς ήταν που η λογοτεχνία προκάλεσε την τυχαία συνάντησή τους σε κάποια περίσταση. Αλλά τελικά ασήμαντο. Δεν προέκυψε σπίθα και είναι ακόμη γνωστό ότι η Ναταλία απέρριψε μερικά από τα έργα της ενώ εργαζόταν στον εκδοτικό οίκο Einaudi.

Έτσι ο καθένας ακολούθησε την καριέρα του και τη ζωή του. Έννοιες για τη λογοτεχνική καριέρα και τη ζωή που έγιναν κάτι αδιάλυτο (ως χρονικό και δέσμευση από το παράπονο) στις δύσκολες στιγμές που έπρεπε να ζήσουν και οι δύο από τα νιάτα τους.

Με το βάρος των δύσκολων καιρών, η Ναταλία έγινε ένα είδος συγγραφέα μαρτυριών που σήμερα μοιάζουν με αστυνομικά μυθιστορήματα. Διαβάσματα πολύ διαφορετικά από εκείνα του τότε που αναζητούσαν ενσυναίσθηση με τη θέληση να ξεπεράσουν το δυσοίωνο συγκρίνοντάς τα με μια τρέχουσα κριτική.

Γιατί τώρα, διαβάζοντας τη Ναταλία ξυπνά αυτό το αίσθημα της παραξενιάς στην ακατανόητη εγγύτητα με τα τέρατα που μπορούν να μας κατοικήσουν ως ανθρώπους. Εν τω μεταξύ, κάποια στιγμή, η υπέρβαση παρατηρείται ως αδιαμφισβήτητη ικανότητα του ανθρώπου, πάντα.

Έρι ντε Λούκα

Onceσως κάποτε η σύμπτωση των γενεών καθόρισε με ντετερμινιστικό τρόπο το δημιουργικό έργο τόσων πολλών συνδεδεμένων συγγραφέων, για ευχαρίστηση ή με λίγες γνώσεις, στις τρέχουσες τάσεις.

Το θέμα είναι ότι σήμερα δύο παραμυθάδες από τη δεκαετία του 50, δείκτες στην ιταλική αφήγηση ως Alessandro baricco y Έρι ντε Λούκα μοιάζουν με αυγό σε κάστανο. Και ειλικρινά είναι κάτι που πρέπει να είσαι ευγνώμων για το γεγονός ότι σε αυτό το σημείο ο καθένας καταλήγει να δημιουργεί, να ζωγραφίζει, να συνθέτει μουσική ή να γράφει, για και όπως θέλει.

Ο παλιός καλός Έρι Ντε Λούκα διατηρούσε πάντα εκείνο το λυρικό σημείο που εξωραΐζει σαν μια τελική πινελιά το υπερβατικό πεδίο του μικρού, της εστίασης ανάγνωσης που ποικίλλει σαν ζουμ για να βλέπεις τα χέρια που χαϊδεύουν ή την ίδια χειρονομία στη μέση ενός μεγάλου καταιγίδα, από μαύρα σύννεφα που νάνουν τη φιγούρα εκείνων των δύο ανθρώπων αντικριστά.

Η λογοτεχνική κλίση του Έρι δεν είναι ότι ήταν κάτι πολύ πρόωρο. Αλλά στο επάγγελμα του συγγραφέα, μερικές φορές είναι ακριβώς αυτό, να συλλέγει εμπειρίες, να δίνει τον εαυτό του σε άλλα καθήκοντα για να καταλήξει να δίνει πίστη εκ των υστέρων σε ό,τι έχει ζήσει και στις εντυπώσεις για οτιδήποτε έχει δει, απολαύσει, κατανοήσει ή ακόμα και καταραμένο. Εδώ είναι ένα από τα καλύτερα έργα του:

Σουζάνα Ταμάρο

Υπάρχει ένα καινοτόμο είδος στα ιταλικά ΤαμάροΤο Λες και η αλληγορική βρήκε σε αυτόν τον συγγραφέα έναν νέο συνυπάρχοντα χώρο μεταξύ του πιο κοντινού στα πόδια μας ρεαλισμού και μιας πνευματικότητας που έκανε φαντασία, ευχές, αναμνήσεις, ελπίδες. Σε αυτήν την ισορροπία μεταξύ του λυρικού και της δράσης, οποιοδήποτε μυθιστόρημα αυτής της συγγραφέως φτάνει σε αυτήν τη διάσταση μόνο στα μούτρα της, σαν ένας νέος κόσμος.

Με ένα μερικές φορές υπέροχο σημείο, με την έμπνευσή του ίσως από το Ίταλο Καλβίνο δημιουργός διηγημάτων, η ήδη σημαντική βιβλιογραφία της Σουζάνα μας οδηγεί σε αυτήν την παύση στη λογοτεχνία που έρχεται καλύτερα με την ανάπαυση για να ανακαλύψουμε αποχρώσεις.

Το θέμα είναι να ξεκινήσουμε με την απαραίτητη περιέργεια και να καταλήξουμε να πάρουμε αυτό το σημείο μιας διαφορετικής συγγραφέως που ψιθυρίζει ότι οι ιστορίες της κινούνταν ανάμεσα σε ήπιους καλοκαιρινούς ανέμους, όπως μελαγχολικά ρεύματα ή χαλαρωτικές μελωδίες, πάντα γύρω από την αγάπη, τη ζωή, το θάνατο και την ψυχή, ναι ότι μπορεί να γίνει, έγινε διαυγής λογοτεχνία.

Έλενα Φεράντε

Για πολλούς είναι αδιανόητο, στα άκρα όρια, ότι κάποιος που επιτυγχάνει τη δόξα του έργου του δεν θέλει να γίνει γνωστός, να ποζάρει στα κόκκινα χαλιά, να κάνει συνεντεύξεις, να παρακολουθήσει πολυτελή γκαλά ... Αλλά υπάρχει η περίπτωση Έλενα Φεράντε, το ψευδώνυμο που στεγάζει ένα από τα μεγάλα λογοτεχνικά αινίγματα των ημερών μας.

Για τον συγγραφέα (ορισμένες έρευνες χαμηλού βαθμού έβαλαν τελικά ένα πραγματικό όνομα), αυτή η συνολική συγκάλυψη εξυπηρετεί την αιτία μιας αφήγησης χωρίς την παραμικρή περισυλλογή ή παραχώρηση. Όποιος παίρνει τους ελέγχους του Ferrante απολαμβάνει να είναι δημιουργός χωρίς κόμπλεξ ή αποχρώσεις, χωρίς αυτή την αυτολογοκρισία (λίγο πολύ ριζωμένη σε κάθε συγγραφέα) ανάμεσα στη συνείδηση ​​και την έννοια του αντίκτυπου αυτού που γράφεται.

Υπάρχουν ήδη πολλά χρόνια στα οποία Ο Φεράντε έγραφε βιβλίαΤο Και το πιο περίεργο στην περίπτωσή του είναι ότι σιγά σιγά η περιέργειά του έχει ακυρωθεί από την αξία των μυθιστορημάτων του. Υπάρχουν ακόμη εκείνοι που περιοδικά αναρωτιούνται Ποια είναι η Έλενα Φερράντε; Αλλά οι αναγνώστες έχουν συνηθίσει να μην βάζουν τα μούτρα σε όποιον γράφει στην άλλη πλευρά.

Φυσικά, δεν μπορούμε να αποκλείσουμε ότι πίσω από αυτή την αινιγματική εκδοτική διαδικασία δεν κρύβεται κάποια στρατηγική με την οποία να προκαλείται η περιέργεια ... Αν ναι, μην παραπλανηθεί κανείς, το σημαντικό είναι ότι τα μυθιστορήματα του Ferrante είναι καλά. Και ένα καλό διάβασμα δεν είναι ποτέ φάρσα.

Και έτσι η μαγεία που πιθανώς πάντα αναζητούσατε τελικά παράγεται Ferrante ως πρόσωπο ή το έργο FerranteΤο Οι οικείες και ταυτόχρονα πολύ ζωηρές αφηγήσεις μας τοποθετούν μπροστά σε υπερρεαλιστικά πορτρέτα της ύπαρξης, με μια βαθιά ματιά σε μια σκηνή του XNUMXου αιώνα στην οποία ο συγγραφέας φαίνεται να χρωστάει ή στην οποία κάτι θα μπορούσε να είχε χαθεί. Ιστορίες σχεδόν πάντα για γυναίκες, πρωταγωνίστριες της αγάπης, της θλίψης, των παθών, της τρέλας και των αγώνων.

Μαυρίσιο ντε Τζιοβάνι

El ιταλικό νουάρΣυνεπώς, σύμφωνα με τα ισπανικά στη λατινική προέλευσή του, με πρόποδες στη διαφθορά και πρόποδες και μαφίες σε όλα τα επίπεδα, θα σας λείπει πάντα μια φιγούρα όπως Camilleri.

Και όμως, χάρη σε έναν συγγραφέα όπως Μαυρίσιο ντε ΤζιοβάνιΑυτή η γεύση για την ποινική λογοτεχνία θα εξακολουθήσει να ισχύει στην πτυχή της αστυνομικής έρευνας που, υπό την ιδιαίτερη σφραγίδα της, διατηρεί εκείνα τα πρότυπα των μεγάλων συγγραφέων αστυνομικών του δεύτερου μισού του XNUMXού αιώνα.

Για την επίδραση της διείσδυσης σε κάθε κοινωνική και πολιτική σφαίρα προς τη διαφθορά που μπορεί να οδηγήσει σε εγκλήματα, ο de Giovanni μας εισάγει επίσης στους φετίχ χαρακτήρες του που μυθιστόρημα μετά από μυθιστόρημα μας παρουσιάζει αυτόν τον υπόκοσμο στον οποίο στηρίζεται η πραγματικότητα. Σχεδόν πάντα με τη σκηνή της Νάπολης, μια πόλη γεμάτη τόσες γοητείες με μύθους και μαύρη ιστορία.

Κοινόχρηστοι χώροι σε όλα τα κοινωνικά στρώματα στους οποίους οι φιλοδοξίες, τα πάθη, η επιθυμία για οποιαδήποτε ποσόστωση ισχύος και προδοσίες συνωμοτούν για να καταλήξουν να εμφανίζονται περιοδικά με το φορτίο του ωμού παραλληλισμού τους με τα πραγματικά χρονικά που περιστασιακά διαγράφουν τις ειδήσεις. Όταν τα πράγματα ξεφεύγουν από τον έλεγχο.

Δεν έφτασε όλη η μυθιστοριογραφική του παραγωγή στη χώρα μας. Αλλά κάθε μια από τις νέες ιστορίες που έρχονται τον επιβεβαιώνουν ως θεμελιώδη συγγραφέα για τους λάτρεις της αστυνομίας με εκείνη τη σκληρή επίγευση που προκαλεί έντονα συναισθήματα.