Τα 3 καλύτερα βιβλία του John Cheever

Ο πιο συναρπαστικός αφηγητής είναι αυτός που οδηγείται στη συγγραφή ως απελευθέρωση από φαντάσματα, εξιλέωση για ενοχές ή συναισθήματα ήττας. Η ζωή του Τζον Τσέβερ σύντομα τυλίχθηκε σε αυτή την αίσθηση της ήττας. Αν ο νεαρός Cheever ήταν ήδη ένας προβληματικός έφηβος, η πατρική εγκατάλειψη δεν έκανε παρά να ενισχύσει την εφηβεία και τη νεολαία στο τεντωμένο σχοινί της εξέγερσης και του μηδενισμού.

Όλα αυτά θα ήταν η τροφή πολλών μυθιστορημάτων και ιστοριών του. Ένας ακατέργαστος υπαρξισμός περνάει από τα πάντα, με την αντίφαση να προσπαθεί να τετριμώσει τις υπερβατικές πτυχές των χαρακτήρων, ενώ ταυτόχρονα διεισδύει τη βαριά ιδέα της αναζήτησης ενός εδάφους για να παραμείνει συνδεδεμένος με τον κόσμο.

Μια άλλη φόρμουλα για αυτόν τον τύπο περιπτώσεων συγγραφέων που εξαρτώνται από τις συνθήκες τους θα ήταν η περίπτωση του Bukowski και ο βρώμικος ρεαλισμός τουΤο Αλλά ενώ στο Cheever αυτή η διαυγής λάμψη της ανθρωπότητας εκπέμπεται μεταξύ της αποξένωσης των παραγκουπόλεων και των χαρακτήρων που περιπλανιούνται χωρίς πολλά καθήκοντα και λίγους ισχυρισμούς, ο Μπουκόφσκι γίνεται ο κύριος του χαμού, υποθέτοντας πάντα ότι όλα έχουν χαθεί πραγματικά.

Το να προσεγγίσεις τον Τσίβερ σημαίνει να ανακαλύψεις ξανά τη διάσταση της ιστορίαςΤο Από μια σύντομη αφήγηση, ένα πολύ μεγαλύτερο σύμπαν μπορεί να φιλοξενηθεί από οποιοδήποτε μυθιστόρημα (Επιστρέφοντας στις συγκρίσεις, το ψευδώνυμο του «Τσέκοφ από τα προάστια »του έρχεται ότι δεν ζωγράφισε τον Cheever, μόνο ότι η χρονική και πολιτιστική απόσταση, καθώς και τα διαφορετικά κοινωνικά πλαίσια μεταξύ του Ρώσου συγγραφέα και αυτού του Αμερικανού προκαλούν ένα πολύ διαφορετικό σκηνικό)

Τα κορυφαία 3 καλύτερα μυθιστορήματα του John Cheever

Ιστορίες του John Cheever

Το λογοτεχνικό, ανθρώπινο επίπεδο και ο αφηγηματικός ρυθμός των ιστοριών του Cheever έχουν κάτι πολύ ιδιαίτερο. Το ότι μια συλλογή ιστοριών έγινε με το Βραβείο Πούλιτζερ για μυθιστορήματα το 1979 είναι μια πράξη προσαρμογής του βραβείου στο έργο.

Ένα είδος ευλάβειας για να υποθέσουμε ότι η σύνθεση, το μωσαϊκό, το άθροισμα των ιστοριών και των προοπτικών μπορεί να θεωρηθεί μυθιστόρημα με την ίδια εγκυρότητα με ένα από τα πιο τυπικά δομή. Ο Cheever βρήκε στη Νέα Υόρκη (όπως και πολλοί άλλοι δημιουργοί του χθες και του σήμερα) την παγκόσμια πόλη, το τέλειο περιβάλλον για να έχει ένα σύμπαν στο άθροισμα των μπλοκ της, με τα προάστια και τις περιοχές της ανώτερης τάξης.

Η Νέα Υόρκη είναι μια ιστορία και ένα μυθιστόρημα (και χιλιάδες ταινίες). Πιθανώς λόγω αυτής της εξέτασης αυτής της μεγάλης πόλης ως πρωταγωνιστή που τρέφει τόσο πολλούς απογόνους, αυτή η αναγνώριση του έργου ιστοριών και μυθιστορημάτων ταυτόχρονα θεωρήθηκε κατάλληλη.

Χρονικό του στιγμιότυπου

Η παρακμή της ακεραιότητάς της, κοινωνικής και προσωπικής, γίνεται μια μεγάλη πηγή επιχειρημάτων από την οποία μπορούν να ανυψωθούν τα επίπεδα δυστυχίας που μπορούν να φτάσουν τα ανθρώπινα όντα.

Ένα μελαγχολικό υπόβαθρο κατακλύζει αυτό το μυθιστόρημα, μια μελαγχολία που εμποδίζει από μόνη της να αυξήσει οποιαδήποτε ένδειξη ευτυχίας μεταξύ του whapsot ή οποιουδήποτε άλλου κατοίκου της μικρότερης πόλης του St. Botolphs.

Η θλίψη για αυτό που έχει φύγει ή αυτό που δεν ήταν ποτέ είναι αυτό που έχει, εμποδίζει την ολοκλήρωση οποιουδήποτε καλού σχεδίου γιατί βάζει τους πρωταγωνιστές σε ένα περίπλοκο κενό μεταξύ του υπέροχου παρελθόντος και του ανυπέρβλητου αισθήματος απώλειας.

Ο Λέαντερ, ο πατριάρχης της οικογένειας, η Σάρα ως η αξιολάτρευτη σύζυγος των σχολαστικών ηθών, ο νεαρός Μωυσής και ο Κάβερλι ως οι μόνοι υποψήφιοι για να γλιτώσουν από την ασφυκτική μελαγχολία της επιστροφής που η θεία Ονόρα ενσαρκώνει τέλεια, αυστηρή και πεπεισμένη ότι τα πράγματα πρέπει να είναι όπως πριν. , όταν αυτό πριν είναι μόνο μια σκιά που οδηγεί στην απόγνωση.

Αυτό μοιάζει με παράδεισο

Για έναν συγγραφέα απογοήτευσης όπως ο Cheever, αυτός ο τίτλος μπορεί να φαίνεται παράδοξος. Και αυτό είναι. Είναι αλήθεια ότι σε αυτό αποστάζεται τελικά κάποια ελπίδα ή μια μικρή υπόνοια δέσμευσης στην αγάπη ως επιχείρημα.

Αλλά ο Lemuel Sears αντιπροσωπεύει τον άνθρωπο που αισθάνεται γηραιός, χτυπημένος στην ώρα του από την εποχή του. Δεν υπάρχει μεγάλη ευτυχία σε αυτό το συναίσθημα.

Αλλά είναι αλήθεια ότι στο τέλος γίνεται λόγος για εξάχνωση, για το πώς ο Lemuel Sears μπορεί κάποια μέρα να αποφασίσει να πολεμήσει λίγο εναντίον του και να σηκωθεί με περισσότερη ενέργεια, να αναζητήσει μια αιτία για να πολεμήσει, να παρασυρθεί από ένα πιθανό αγαπώ σαν να μπορούσα να διπλασιάσω την καρδιά του στο σχέδιο των εφήβων. Δεν χάνονται όλα στον χαμό ...