Si Τιμ Μπάρτον βρίσκει τον φετίχ ηθοποιό του στον Τζόνι Ντιπ, Σκορσέζε Έχει τον Λεονάρντο Ντι Κάπριο ως κόρη οφθαλμού για να σκηνοθετήσει τις αντιθέσεις των αμφίθυμων χαρακτήρων του όπως κανένας άλλος. ΕΝΑ tandem Scorsese DiCaprio που πάντα προμηνύει αξέχαστες ταινίες.
Το άγγιγμα του Σκορσέζε, η πιο διαφοροποιητική πτυχή αυτού του σκηνοθέτη, είναι αυτή η γρήγορη κάθοδος στον κάτω κόσμο του ανήθικου. Ένα μύτη από τα φαινόμενα, όπου ακόμη και η θρησκεία διαμορφώνεται ως εξώφυλλο, σε ανεξιχνίαστες κολάσεις των ημερών μας. Το βάθος των χαρακτήρων του Σκορσέζε μάς μεταφέρει στις δομικές αποστάσεις του κάτω κόσμου ή της τρέλας, σε απελευθερωμένες εμμονές.
Βία ικανή να καθιερωθεί ως ζωτικό θεμέλιο, αλλά επιδέξια καμουφλαρισμένη στην καθημερινή ζωή. Μέγιστη ένταση από τη διαίσθηση ότι ανά πάσα στιγμή όλα μπορούν να ξεσπάσουν σαν τυφώνας. Παρακμή που διαφθείρει τις αξίες, αλλά μπορεί να εσωτερικευτεί ως το μικρότερο κακό ή τη μακιαβελική δικαιοσύνη. Μερικές φορές το τελικό αποτέλεσμα είναι μια θετική ανάγνωση, με την έννοια ότι αυτή η επιθυμία για απώλεια δεν είναι ποτέ λύση σε οποιοδήποτε πρόβλημα που πλήττει τόσο διαφορετικούς χαρακτήρες και τέτοιες μεταβλητές συνθήκες.
Ο Λύκος της Wall Street
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Υπάρχει μια σκηνή που προκαλεί ανατριχίλα. Από τη μια γελάς, από την άλλη βλέπεις ένα δυσοίωνο όραμα για τα μεγάλα γραφεία όπου αποφασίζουν πού πάνε τα χρήματα και, επομένως, πώς κινείται ο κόσμος. Αυτή είναι η στιγμή που ο γενικός διευθυντής και τα υπόλοιπα ανώτερα στελέχη της επενδυτικής εταιρείας συζητούν σε μια ολομέλεια πώς να πάρουν τους νάνους που θα πυροβολήσουν στο στόχο στο επόμενο πάρτι κάθε είδους υπερβολών.
Μια παράξενη στοργή με την οποία ο καθένας εκθέτει το σχέδιό του να πετάξουν νάνους στον στόχο. Μια παραληρηματική προσέγγιση που μας φέρνει πιο κοντά, από τον παραμορφωτικό καθρέφτη της σκηνής, στην ιδέα μιας συμμορίας τρελών τζογαδόρων και κερδοσκόπων που αποφασίζουν για το κοινωνικό μέλλον με τις επενδύσεις και τα στοιχήματά τους...
Είναι απλώς μια λεπτομέρεια. Το υπόλοιπο της ταινίας είναι μια γρήγορη περιπέτεια στην κορυφή της Wall Street. Καθώς τα χρήματα μπαίνουν, ο Ντι Κάπριο και οι σύντροφοί του γίνονται πιο σκοτεινιασμένοι και επιδίδονται σε κάθε είδους κακίες. Χημικές και σεξουαλικές υπερβολές και φυσικά ο λεκές που απλώνεται για να αδειάσει τη ζωή τους κάτω από τα πόδια τους που ξαφνικά φαίνεται να προκαλεί την πτώση.
Shutter Island
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Άλλη μια συναρπαστική ταινία στην οποία ο Ντι Κάπριο φτάνει σε επίπεδα τραγικοκωμικής ερμηνείας με σεισμικές επιπτώσεις στην ψυχή. Η έρευνα που ανατέθηκε στον Έντουαρντ Ντάνιελς (Ντι Κάπριο) τον οδηγεί σε ένα ψυχιατρείο όπου μια γυναίκα έχει εξαφανιστεί κάτω από περίεργες συνθήκες. Μεταξύ των τελευταίων σκηνών, ο Έντουαρντ επισημαίνει ένα απίστευτα ανησυχητικό όραμα τρέλας. Η πραγματικότητα και η μυθοπλασία ως χώροι στους οποίους να ζεις όσο είναι πιο βολικό για να επιβιώσεις από τις κακοτυχίες που μπορεί να συμβούν. Το γεγονός και μόνο ότι κατοικούμε στον κόσμο μας εξαρτάται από ολόκληρη την υποκειμενικότητα μας διαποτίζει την πρόθεση να αποκαλύψουμε ότι τίποτα δεν είναι πιο αληθινό από αυτό που τελικά φανταζόμαστε.
Ένα τρομακτικό σκηνικό με την τοποθεσία του ψυχιατρείου ανάμεσα σε φαράγγια και γκρεμούς που παραπέμπουν στις απότομες καταστάσεις που πρέπει να ζήσουν οι πρωταγωνιστές αυτής της ιστορίας. Μια μαγνητική έρευνα γύρω από τη χαμένη γυναίκα που μας οδηγεί σε μια ονειρική ιδέα που αναζητά κάποιου είδους ψυχική κάθαρση. Περισσότερο ένα σκοτεινό σκηνικό, θυελλώδες από άποψη κλίματος και ταυτόχρονα δυσάρεστο καθώς τα λίγα κενά φωτός ανοίγονται για να υποδείξουν την αλήθεια που δεν αναζητήθηκε ποτέ στην έρευνα.
Ταξιτζής
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Υπήρξε μια εποχή που ο Ρόμπερτ Ντε Νίρο χαρακτήρισε αυτή τη δυαδικότητα που τόσο απολαμβάνει ο Σκορσέζε για να ξυπνήσει μέσα μας μια σχεδόν υπαρξιακή ένταση. Ένα φιλικό πρόσωπο που σκοτείνιασε χωρίς να χρειάζεται άλλα εφέ από τη στροφή στο βλέμμα του παλιού καλού Niro.
Υπάρχει κάποια τρελή ένταση στην ενσυναίσθηση με τον ψυχοπαθή στο καθήκον. Γιατί ίσως η ιδέα του Σκορσέζε σε αυτή την ταινία είναι ότι, να μοιάζει με τον τρελό. Αλλά υπάρχει επίσης μια ιδέα που δείχνει πιθανές συμφιλιώσεις με τον κόσμο όποτε μπορεί να τεθεί ένας στόχος για να σωθεί από το κάψιμο.
Η Ίρις, ένα εκπορνευμένο κορίτσι, είναι η μόνη άγκυρα του Τράβις Μπικλ (Ντε Νίρο) που δεν αφιερώθηκε ολοκληρωτικά στην προσέγγιση ενός κόσμου που του χρωστάει τα πάντα. Ως βετεράνος πολέμου, ο Τράβις επιδιώκει να ξεπεράσει τα τραύματά του, που θα μπορούσαν να οδηγήσουν μόνο σε αυτοκαταστροφή, ζώντας στις σκιές της Νέας Υόρκης από το ταξί του. Μόνο αυτή εμφανίζεται ως στόχος της κλεμμένης αγνότητας και αθωότητας. Ο Τράβις ξέρει ότι έχει χαθεί, αλλά η νιότη της Ίρις τον πείθει ότι μπορεί να έχει μια ευκαιρία.
Το αντιηρωικό μέρος του Τράβις θεωρείται εύκολα ως μια λαϊκή αντιπαράθεση με την πολιτική. Το μέρος του ήρωα εμφανίζεται παρά τα εγκλήματά του για την υπεράσπιση της Ίρις. Το άθροισμα είναι αυτός ο χαρακτήρας στο τεντωμένο σκοινί της ηθικής, ικανός να προσηλωθεί στον χρόνο ως έμβλημα μεταξύ του αντισυστημικού και του δικαίου.
2 σχόλια στο "Οι 3 καλύτερες ταινίες του Μάρτιν Σκορσέζε"