Κάτι περίεργο μου συμβαίνει με τον Μάριο Κάσας. Από τη μια θεωρώ ότι είναι καλός ηθοποιός, αλλά από την άλλη μου υποδύεται πάντα τον ίδιο χαρακτήρα, ανεξάρτητα από τον ρόλο που υποδύεται. Πρέπει να πρόκειται για την έντονη παρουσία του ή τον μάλλον χαμηλό τόνο της φωνής του, σαν να προσπαθούσε να ψιθυρίσει τις ερμηνείες του.
Θα έλεγα ότι είναι ένας αποτελεσματικός ηθοποιός, που αποδίδει, ένας τυχερός, που παίρνει καλούς ρόλους, τους οποίους καταλήγει να παίζει με επιτυχία. Αλλά μου φαίνεται ότι του λείπει κάτι άλλο, αυτό το συν που θα μπορούσε να τον κάνει έναν ηθοποιό φορτωμένο με μεγαλύτερα πεδία υποκριτικής.
Ακόμα κι έτσι, καθώς υπήρξε ένας από τους πιο αξιόλογους και απαιτητικούς ηθοποιούς στην ισπανική κινηματογραφική σκηνή, τον φέρνω σε αυτό το blog για να σώσω τις καλύτερες ταινίες του, πάντα κατά τη γνώμη μου.
Κορυφαίες 3 προτεινόμενες ταινίες Mario Casas
Ο ασκούμενος
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Για μένα, σε αυτή την ταινία, ο Mario Casas σχεδόν καταφέρνει να βγει από τη δική του θηλιά για να μας προσφέρει μια ερμηνεία πολύ κοντά στο δέρμα του πρωταγωνιστή. Θα έπρεπε μόνο να παρκάρει αυτόν τον μονότονο τόνο, αυτή τη σταθερή κλίση της φωνής του για να σπάσει εδώ ως ένας πιο ευέλικτος ηθοποιός.
Οι υπόλοιπες πτυχές είναι πειστικές στην ερμηνεία τους. Γιατί υπάρχει ένα σημείο μεταμόρφωσης όπως ο Δρ Τζέκιλ και ο κύριος Χάιντ, ή σαν ένα Φάντασμα της Όπερας ή ο Ντόριαν Γκρέυ... Φαντάζομαι καταλαβαίνεις τι εννοώ... Ο τύπος που καταλήγει βυθισμένος στις δικές του σκιές . Ο τυχερός που τελικά η μοίρα τον κατευνάζει.
Στο τέλος, ο Άνχελ, το όνομα του νεαρού ασκούμενου που έχει παραλύσει μετά από ένα ατύχημα, μας φτάνει με αυτή τη δυσαρέσκεια για τη δική του ύπαρξη, για τα σχέδια ζωής του με το κορίτσι του και για τη σκληρή πραγματικότητα του τι έχει απομείνει. Και μπροστά σε μια τέτοια απογοήτευση, ο Άνχελ αποφασίζει να πάρει πλήρη εκδίκηση.
Η κοπέλα του απομακρύνεται όλο και περισσότερο από αυτόν. Γιατί η ζωή του περνάει μόνο μέσα από το αναπηρικό καροτσάκι που κολλάει σε ένα ανύποπτο πεπρωμένο από το οποίο αδυνατεί να ξεπεράσει. Και όταν ο Άνχελ καταλήγει να παρασύρεται από τους δαίμονές του, ολόκληρη η ζωή του και των γύρω του γίνεται μια ανησυχητική κόλαση…
Ο αθώος
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Είναι τόσο μεγάλη αυτή η σειρά που μπορεί να θεωρηθεί ως ταινία προς κριτική. Στην πραγματικότητα, αν το παρακολουθήσετε αμέσως, διαρκεί περισσότερο από μια ταινία. Και εδώ ο Mario επιτυγχάνει ένα επίπεδο μεγάλης έντασης εκτός από τις λεπτομέρειες που υποδεικνύονται γύρω από τις πιο κειμενικές ερμηνείες και την προφορά του στις οποίες δεν θέλω να υπαινίσσομαι συνεχώς. Σε αυτήν την έκδοση Inocente το μυθιστόρημα από Harlan coben, Mario Casas, το ανησυχητικό Mat μας ξεναγεί στην πιο δαιδαλώδη σκοτεινή πλευρά.
Μια υπέροχη σειρά που διατηρεί την ένταση και μπορεί να σε κολλήσει σε σημείο να χάσεις τη μισή νύχτα με αυτή την επιθυμία να "έλα, ένα ακόμη κεφάλαιο και θα το αφήσω..." Και ότι το άλμα μεταξύ του πρώτου και του Το δεύτερο κεφάλαιο είναι κάτι ριζικό, σαν να κάνατε λάθος όταν επιλέγατε αυτό το νέο κεφάλαιο, σαν να είχαν ξεπεράσει αυτά του Netflix και ανέβασαν δύο διαδοχικά επεισόδια διαφορετικής σειράς στο streaming.
Αλλά είναι να φανεί Alexandra Jimenez (Λορένα) εκεί έξω με το βλέμμα της που διασχίζει την κάμερα και δίνει άμεση ψήφο εμπιστοσύνης στο θέμα. Αν και, αν πρόκειται να αγγίξετε λίγο τις μπάλες με λεπτομέρειες, η περούκα που διαθέτει η Lorena από το κινέζικο παζάρι, μερικές φορές μπορεί να σας μπερδέψει ...
Και μετά το δεύτερο κεφάλαιο, αποκλίνουσα, αλλά απαραίτητη για τη σύνδεση της πλοκής από τους δύο κλάδους γύρω από τον Ματέο και τη Λορένα, μπαίνουμε σε έναν τροχό συναισθημάτων όπου κάθε χαρακτήρας παρουσιάζεται ως το θύμα εν ώρα καθήκοντος. Επειδή η ζωή πονάει, εξαντλείται, αλλάζει, ακόμη και βασανίζει, ανάλογα με τον υπόκοσμο που πρέπει να ζήσεις ή τι τυχαίες κόλασεις πρέπει να περάσεις ...
Γυναίκες που προσπαθούν να βγουν από την πορνεία. ένας ισχυρός πατέρας, ένας μεγάλος χειρουργός στο ελάχιστο (μεγάλος Gonzalo de Castro), με συγκρατημένο μίσος που μπορεί να οδηγήσει σε οτιδήποτε. Μοναχές με ελάχιστη ένδυση που εναλλάσσουν τις Λειτουργίες με τις βέβηλες ενορίες ... Έτσι τελειώνει το μοναστήρι, γεμάτο μαντηλάκια για να κατευνάσει τις ενοχές και τα μυστικά.
Προσθέτουμε, φυσικά, τη διαφθορά και το μαύρο χρήμα, το εμπόριο λευκών γυναικών και τις αδιανόητες καταχρήσεις για τα διεφθαρμένα μυαλά του λευκού κολάρου. Ένα tinderbox έκανε μια πλοκή ως ανθολογία του αμοραλισμού.
Ερευνητές από το UDE που ποτέ δεν ξέρουν πραγματικά τι ψάχνουν. Κάτι σαν τη CIA όταν φαίνεται να τροφοδοτούν τον εγκληματία να καταλήξει σε άλλες σφαίρες μεγαλύτερου εγκλήματος. Ένας Χοσέ Κορονάδο αναίσχυντα υπεύθυνος για να καλύψει τις δυστυχίες δικαστών ή πολιτικών ή οποιουδήποτε άλλου που έχει συμμετάσχει στην τραχιά άγρια πλευρά του κόσμου.
Δεν ξέρεις που θα σπάσουν όλα. Αλλά το θέμα δείχνει απρόσμενες ανατροπές. Επειδή συνεχίζουμε να προσθέτουμε προδοσίες ενώ οι ζωές της Λορένα και του Ματέο μας παρουσιάζονται με τις αναγκαίες αναδρομές τους, ώστε να μπορούμε να συνδέσουμε τις τελείες ή τουλάχιστον να προσπαθήσουμε. Γύρω από τους δύο, οι υπόλοιποι χαρακτήρες της σειράς λάμπουν επίσης με αυτό το τυπικό φως των παραστάσεων που είναι απόλυτα επιχρισμένες με σκηνικά και χαρακτηρισμούς ψυχολογικών προφίλ σε έναν κόσμο γεμάτο θλίψεις, θλίψεις και ενοχές ...
Αλλά δεν υπάρχουν δύο θεμελιώδεις χαρακτήρες χωρίς έναν τρίτο στη διαμάχη που τοποθετείται στο ύψος τους. Αυτή είναι η περίπτωση της Ολίβια, της φίλης του Ματ, με έναν επίσης ουσιαστικό ρόλο στον οποίο αυτή η θλιβερή πλευρά της μαστροπείας με τους πρόποδες δεν φανταζόταν ποτέ περιστροφές και η οποία στηρίζει τις επόμενες στροφές. Γιατί το σχέδιο που επινοεί η Ολίβια για να φύγει από τη ζωή της συνεπάγεται ζωτικές ρήξεις όπως οι σεισμοί που θα καταλήξουν να επαναληφθούν σε ένα μέλλον εντελώς ασυμβίβαστο με το θυελλώδες παρελθόν.
Και ναι, όλα εκρήγνυνται με την ακρίβεια της κατάργησης. Μόνο όταν το κτίριο πέσει και ανάμεσα στα ερείπια ανακαλύπτουμε τους πρωταγωνιστές μας λίγο πολύ ζωντανούς, υπάρχει ακόμα η τελευταία έκρηξη, αυτή που παραμένει ως ηχώ που αντηχεί στη συνείδησή μας ...
Το μπαρ
ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΕ ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΠΛΑΤΦΟΡΜΕΣ:Μια ακόμη ταινία για διάσωση από τον Mario Casas, αν και αυτή τη φορά οφείλεται περισσότερο στη σκυτάλη του Άλεξ ντε λα Ιγκλέσια, ικανό να δώσει σασπένς στην πιο απροσδόκητη σκηνή…
Κλειστοφοβικός όπως εκείνος ο Cabina de Antonio Mercero. Μόνο που εδώ το θέμα δεν είναι μονόλογος αλλά χορωδιακό τραγούδι απαίσιων προσωπικοτήτων. Κάτι σαν εκείνες τις ταινίες με χαρακτήρες κλεισμένους σε ένα σπίτι με έναν νεκρό στο τραπέζι.
Αλλά φυσικά, καθώς είναι ο Álex de la Iglesia που διευθύνει την εκπομπή, το θέμα είναι δεόντως σπάνιο για να αναδείξει το χειρότερο και το χειρότερο (ναι, το χειρότερο και το χειρότερο) από κάθε έναν από τους διαφορετικούς χαρακτήρες του. Κανείς δεν μπορεί να φύγει από εκείνο το μπαρ που τους έφερε εκεί, όπως μόνο οι πιο ανυποψίαστες κεντρομόλος δυνάμεις. Σιγά σιγά το μπλέξιμο βυθίζεται ανάμεσα στους χαρακτήρες, μαυρίζοντας τα πάντα. Γιατί όλοι τους έχουν αυτή την εκκρεμή ενοχή, τον λόγο που τους οδήγησε ως αμαρτωλούς μπροστά στο τελευταίο τους μαρτύριο...
Ο Mario Casas εδώ καταφέρνει επίσης να δώσει ένταση στον χαρακτήρα του (φτου, χρειάζεται μόνο να παρακολουθήσει ένα μάθημα προφοράς σε στυλ Δημοσθένη για να αποκτήσει φωνητικούς πόρους) και καταλήγει να είναι ένας από τους πρωταγωνιστές με τη μεγαλύτερη «πυτιά» της ατομικής αναπαράστασης.