Σε κάποια περίσταση, όταν ονειρευόμουν να γίνω συγγραφέας, ενοχλήθηκα από την απονομή ενός λογοτεχνικού βραβείου στο οποίο είχα συμμετάσχει σε ένα έργο που μου φάνηκε αξεπέραστο. Wasταν για να μην βρεθεί το κοινό νήμα ή η δράση ή ο μαγνητισμός των χαρακτήρων. Ένα έργο ξεριζωμένο από όλες τις λογοτεχνικές ιδέες. Or τουλάχιστον έτσι μου φάνηκε.
Μέχρι αργότερα ανακάλυψα σε πολλούς συγγραφείς εκείνη την πρωτοποριακή στάση που το εν λόγω έργο είχε ήδη αποπνέει τότε. Από Κορταζάρ πάνω Λεβρέρο. Τίποτα καλύτερο από μια αφύπνιση σε νέες δυνατότητες, ώστε οι ανόητοι να σφραγίζονται με τους δικούς τους περιορισμούς. Και τότε ήμουν ανόητος, θέλω να το σκέφτομαι γιατί ήμουν ακόμα νέος.
Όλα αυτά για να ξεκινήσουν από αυτήν την αναγνώριση προς το πειραματικό του α Μάριο Μπελάτιν Θα μπορούσε κάλλιστα να ήταν εκείνος ο τύπος που κέρδισε ένα λογοτεχνικό βραβείο στο οποίο συμμετείχαν μόνο ανόητοι, αρχάριοι χωρίς μέλλον, ακόμη και κάποιος άλλος που τελικά κέρδισε σαν τον εαυτό του. Το θέμα είναι ότι σήμερα αυτός ο συγγραφέας είναι μια μεγάλη αναφορά για εκείνη την αποξένωση που είναι απαραίτητη στη λογοτεχνία για να αφηγούνται ιστορίες χωρίς στερεότυπα ή υποκειμενικές συνθήκες οποιουδήποτε είδους. Έτσι φτιάχνεται η φιλοσοφία που ξεκινά από το άδειασμα της αλλοτρίωσης, από τη ναυτία που ξεσπά στο κουτί της Πανδώρας.
Διαύγεια χωρίς φίλτρα. Ένας κοντινός κόσμος που μετατρέπεται σε παραμυθένιο σημείο ως κωμωδίας, αλλά που απευθύνεται σε ουσίες του υπαρξιακού που πηγαίνουν από την αγάπη στον θάνατο, από την ανθρωποποίηση στην πίστη. Ο Μπελάτιν κάνει τη λογοτεχνία κάτι περισσότερο γιατί προσεγγίζει επίσης την κοινωνική κριτική, τα άβολα σενάρια και τα ουσιαστικά διλήμματα, σε αναζήτηση μιας αναγνωστικής αίσθησης εγγύτητας που είναι περισσότερο υπονοούμενη παρά ενσυναίσθηση.
Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα βιβλία του Mario Bellatín
Σαλόνι ομορφιάς
Μια παράξενη επιδημία εξαφανίζει σιγά σιγά τους κατοίκους μιας μεγάλης πόλης. Οι ετοιμοθάνατοι απορρίπτονται από τους συνανθρώπους τους, χωρίς καν ένα μέρος να πάνε για να πεθάνουν. Ένας κομμωτής αποφασίζει να τους φιλοξενήσει στο σαλόνι ομορφιάς του, ένας χώρος που θα γίνει το τελευταίο καταφύγιο για τους μολυσμένους. Δεν σκοπεύει να τους θεραπεύσει, παρά μόνο να τους δώσει καταφύγιο τις τελευταίες μέρες τους. Δεν θα υπάρχει πλέον μαρτυρία για μια τέτοια πράξη ανιδιοτελούς αλληλεγγύης από τα εξωτικά ψάρια που διακοσμούν το δωμάτιο μέσα στα ενυδρεία σας.
Η ανικανότητα, ο πόνος και ο θάνατος θα συνυπάρχουν σε αυτόν τον κλειστοφοβικό χώρο που θα αποκαλυφθεί, ωστόσο, ως ένα οριστικό δείγμα ζωής σε όλη την ευθραυστότητά του. Υπάρχουν προγνωστικά γραπτά γιατί, για να λέμε την αλήθεια, δεν χρειάζεται να είσαι Νοστράδαμος για να μαντέψεις ότι επιταχύνουμε το τέλος. Μόνο όταν το θέμα οφείλεται σε ιούς αντί για κλιματολογικές ηκάτομες και όλα διηγούνται πριν από αυτήν την πανδημία ...
«Αυτή η ενημερωμένη έκδοση του Σαλόνι ομορφιάς - πραγματοποιήθηκε πάνω από είκοσι χρόνια μετά την πρώτη δημοσίευσή του- αφήγηση μιας ευαίσθητης άσκησης με τεντωμένο σχοινί, όπου ο στόχος μπορεί να γίνει κατανοητός ως γραφή και πάλι, έτσι ώστε η αρχική γραφή να παραμένει άθικτη. Για μένα ως δημιουργό, η εμπειρία που πραγματοποιήθηκε υπό το άγρυπνο βλέμμα της κυρίας Guillermina Olmedo y Vera ήταν παρόμοια με εκείνη της αποκατάστασης ενός παλιού κήπου στη λαμπρότητα του. Ένα σχολαστικό καθαριστικό έργο, εξαντλητικό μέχρι να φτάσει σχεδόν στο αόρατο, όπου η νέα ανάγνωση πετυχαίνει ότι αυτός ο κήπος αποκτά μια πραγματικά έντονη σκιά πράσινου, μια απόλαυση που συνοδεύεται από τη διεισδυτική μυρωδιά του γρασιδιού που μόλις κόπηκε.»
Μαύρη μπάλα
Όλα αποκτούν άλλη διάσταση όταν συνοδεύονται από έξυπνες εικονογραφήσεις από κάποιον που είναι ικανός να ανασυνθέσει τη φαντασία με αυτή τη δύναμη σύνθεσης προς την έννοια. Ένα καλό παράδειγμα είναι αυτή η μετατροπή της μεγάλης ιστορίας του Bellatín σε μια διαδοχή εικόνων που, αντί να μας παρουσιάζουν σκηνές, αλυσοδένουν την αφήγηση ως μια διαδοχή κινήσεων που μεταμορφώνουν τα πάντα σε αυτή την τέταρτη διάσταση μεταξύ συνωμοτικών λέξεων και εικόνων.
Ένας Ιάπωνας εντομολόγος που έχει μια περίεργη σχέση με το φαγητό (ο ξάδερφός του πέθανε από ανορεξία και ο ξάδερφός του έγινε εξέχων σούμο παλαιστής) και του οποίου η οικογένεια εξακολουθεί να διέπεται από αρχαίες ιαπωνικές αρχές, αποφασίζει οικειοθελώς να σταματήσει να τρώει μετά. έχει μια νύχτα Από αυτό το όνειρο αρχίζει να θυμάται διαφορετικά ανεξήγητα γεγονότα που ξεκίνησαν την πρώτη φορά που ταξίδεψε στην Αφρική. Αυτή η ιστορία Μπελατίν, προσαρμοσμένη από τον Λίνιερς και από τον ίδιο τον αφηγητή, έχει ένα εφιαλτικό και ενοχλητικό άρωμα, που το καθιστά ένα μοναδικό διαμάντι στον κόσμο των κόμικς.
Ανατομή
Ποιος μπορεί να πει ειλικρινά ότι ποτέ δεν έχουν προσκυνήσει μπροστά σε έναν καθρέφτη και ένιωσαν ότι η εικόνα που τους επιστρέφει είναι αυτή ενός ξένου; Ποιος μπορεί να ισχυριστεί ότι δεν έχουν νιώσει ποτέ σαν παράξενος επιβάτης μέσα στο σώμα τους ή ότι έχουν τρομοκρατηθεί όταν θυμούνται από τη μνήμη τους γεγονότα που έφτιαξαν οι ίδιοι αλλά που φαινόταν να υπακούουν σε μια λογική εντελώς ξένη προς το δικό τους;
Αυτός ο διπλασιασμός, αυτό το μικρό χάσμα μεταξύ της ύπαρξής μας, εκείνου που αντιμετωπίζει τις αντιξοότητες της καθημερινής ζωής, και εκείνου του εαυτού που φαίνεται να κατοικεί σε μια εποχή που κάθε άλλο παρά παρών είναι, είναι ο κόσμος στον οποίο βρίσκονται τα δύο μυθιστορήματα που συνθέτουν αυτό το συναρπαστικό βιβλίο τόπος Mario Bellatin. Στο κείμενο που δίνει τον τίτλο του βιβλίου, ο αφηγητής παρατηρεί εκείνο το αυτόνομο ον, εξαρτημένο από την ύπαρξή του, που όχι χωρίς καμιά αμφιβολία αποκαλεί τον εαυτό μου;, καθισμένο στην άκρη του κρεβατιού του.
Με βάση αυτό το φαινομενικά απλό γεγονός, οι πολλαπλές φωνές που απαρτίζουν τον συγγραφέα εναλλάσσουν αφηγήσεις μέσω των οποίων εκκεντρικοί χαρακτήρες παρελαύνουν σε όχι λιγότερο εξωφρενικές καταστάσεις, όπως τραβεστίτης φιλόσοφος, τυφλός μασέρ και παιδί που γίνεται ο μεγαλύτερος ειδικός στα καναρίνια στον κόσμο. Χώρα.
Η ιστορία που κλείνει το βιβλίο, Ο συμβολαιογράφος Murasaki Shikibu, που ακολουθείται από την ίδια ανατρεπτική γραμμή πολλαπλής μεταμόρφωσης (με την ευκαιρία αυτή, η συγγραφέας Margo Glantz μεταμορφώθηκε το ίδιο στον διάσημο Ιάπωνα συγγραφέα Murasaki Shikibu όπως σε ένα intern de notario ), συνδυάζει μέρη και μυστικιστικά και μυθολογικά όντα, όπως τα σπήλαια της Ajanta στην Ινδία ή ένα τεράστιο και τρομερό Golem που μαστίζει την πόλη όπου ζει ο πρωταγωνιστής της ιστορίας. Στο τέλος, μας μένει η βεβαιότητα για το τι επιβεβαιώνει ο αφηγητής του Disecado με απόλυτη πεποίθηση: «η πραγματικότητα είναι μια χλωμή αντανάκλαση κάθε δημιουργικής πράξης». Ειδικά όταν το συγγραφικό γεγονός προέρχεται από τον Μάριο Μπελάτιν, έναν από τους μεγαλύτερους αφηγητές της εποχής μας.
