Σε πολλές περιπτώσεις το επάγγελμα του συγγραφέα καταλήγει να υποκύψει σε άλλα είδη απρόβλεπτων. Η εγκατάλειψη, ή τουλάχιστον η απόσυρση από το γράψιμο, είναι πολύ συνηθισμένη μεταξύ πολλών συγγραφέων που ανά πάσα στιγμή θα μπορούσαν να έχουν φτάσει σε εκείνο το επίπεδο απήχησης για ένα από τα έργα τους που θα μπορούσε να τους κρατήσει στο επάγγελμα.
Υπομονή, αυτοπεποίθηση, επιμονή ή να ξέρεις πώς να βρεις τη στιγμή. Το θέμα είναι ότι ο εκκολαπτόμενος συγγραφέας, ή τουλάχιστον στο καταφύγιο της ιδιωτικής ζωής, μπορεί πάντα να βρει τον κατάλληλο χρόνο για να αρχίσει να αλλάζει το μέγεθος του πεδίου της δουλειάς του.
Μια ενδιαφέρουσα και παραδειγματική περίπτωση είναι αυτή του Φερνάντο Μπενζό, συγγραφέας από τα είκοσί του και διάσημος συγγραφέας από τότε που χτύπησε το σωστό κλειδί το 2019 με το «The Ashes of Innocence».
Το καλό με το να έχετε ήδη ένα προηγούμενο ταξίδι είναι ότι η σπίθα της επιτυχίας μπορεί να δώσει νέες ευκαιρίες σε προηγούμενα έργα που επεκτείνουν ακόμη και τη βιβλιογραφία αυτού του συγγραφέα σε αυτοέκδοση με ένα ενδιαφέρον μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας που ονομάζεται «Οι ναυαγοί του Plaza Mayor".
Με το γούστο του για ένα μαύρο είδος που μας ταξιδεύει στο οργανωμένο έγκλημα, από τη μαφία μέχρι την τρομοκρατία, Ο Fernando Benzo καταφέρνει να μαγνητίσει τους αναγνώστες με αυτή την ένταση που χαρακτηρίζει το είδος και η συνέπεια κάποιων πλοκών φορτωμένων με δράση μεταξύ των υποκόσμων και αντισταθμίζεται με τον προβληματισμό για αυτούς τους χαρακτήρες και τις ψυχές που τους κατοικούν.
Τα 3 κορυφαία προτεινόμενα μυθιστορήματα του Fernando Benzo
δεν ήμασταν ποτέ ήρωες
Υπάρχει κάτι τρομερά ανθρώπινο φανερό στον τίτλο αυτού του μυθιστορήματος, της αποκάλυψης σε έναν ανοιχτό τάφο, της μαρτυρίας ή της εξιλέωσης. Κάτι σαν εκείνη την ταινία των Σον Πεν και Ρόμπερτ ντε Νίρο, «We were never angels». Και είναι ότι ποτέ δεν ήμασταν... έχει πολλά να έρχεται σε αντίθεση με τις ευγενικές ιδέες που σχηματίζονται για κάποιον.
Ούτε ο Γκάμπο, ο πρώην επίτροπος της πλοκής, μπόρεσε να σταματήσει αυτό το κακό εναντίον του οποίου συνωμοτεί ένας αστυνομικός όταν σηκώνει για πρώτη φορά το όπλο του, ούτε ο Χάρι, ο τρομοκράτης που κατέφυγε στην Κολομβία, είναι ήδη σε θέση να δει τι είναι ηρωικό του ανθρωποκτονίες, παρά το ότι είναι πρόθυμος να συνεχίσει να σκοτώνει. Ένα δίλημμα παράλληλο με το μονοπάτι που φτάνουν και οι δύο από πολύ διαφορετικά μονοπάτια. Μόνο ο Χάρι δεν έχει αποσυρθεί από την απαίσια αφοσίωση του φόνου. Όταν ο Χάρι επιστρέφει στην Ισπανία, ο Γκάμπο υποθέτει με την ένταση κάποιου που δεν έχει πλέον άλλη επίσημη αποστολή ότι ο Χάρι είναι ο τελευταίος εχθρός του.
Στο πλευρό του θα είναι η Εστέλα, ένας νεαρός αστυνομικός που αντισταθμίζει την αφόρητη ένταση του Γκάμπο, ο οποίος περιμένει εκδίκηση, ίσως πολύ περισσότερο από ό,τι θα έπρεπε να υποθέσει ο Χάρι. Μερικές φορές ο Γκάμπο και η Εστέλα γίνονται εκπρόσωποι γενιάς που αντιμετωπίζουν καθρέφτες που τους τοποθετούν λάθος, που τους τοποθετούν στα μισά του δρόμου μεταξύ του παρελθόντος και του παρόντος, όπου μπορούν να κατοικήσουν μόνο σε φόβους και σκοτεινούς χώρους όλου του χρόνου που έχει παρέλθει από τότε που ο Γκάμπο άρχισε να είναι αστυνομικός μέχρι τις μέρες του η νέα αστυνομία που εκπροσωπείται στην Εστέλα.
τις στάχτες της αθωότητας
Αρχικά, η μετάφραση της γκάνγκστερ λογοτεχνίας σε οποιοδήποτε άλλο μέρος εκτός από το Σικάγο ή τη Νέα Υόρκη ακούγεται προσχηματική. Αλλά στο τέλος πάντα τείνω να δίνω προσοχή στα τολμηρά, στη δημιουργική αυθάδεια που σε αυτή την περίπτωση μας οδηγεί να εισάγουμε ένα ευδιάκριτο αμερικανικό φανταστικό για να το προσαρμόσουμε στις ισπανικές συνθήκες, με τη μεταπολεμική μαύρη αγορά να συγκρίνεται με την απαγόρευση.
Στην Ισπανία, μάλιστα, υπήρχαν πολλές εγκληματικές οργανώσεις κάθε είδους, ίσως όχι με το επίπεδο επιτήδευσης των Ιταλών μεταναστών που έφτασαν στην άλλη άκρη του ωκεανού, αλλά με την ίδια ωμότητα, όταν χρειαζόταν.
Αν όχι, μπορούμε να συμβουλευτούμε το ίδιο Perez Reverte που πριν από λίγο καιρό γέννησε έναν διάσημο Falcó, σύγχρονο των χαρακτήρων αυτής της πλοκής. Και κάπως έτσι μπορούμε επιτέλους να απολαύσουμε αυτό το μυθιστόρημα του Φερνάντο Μπενζό, καλοφτιαγμένο από την άλλη και με υψηλές δόσεις αυτής της σκοτεινής έντασης που ξυπνά κάθε επίσκεψη στον κάτω κόσμο.
Σε κάθε υπόκοσμο, ανά πάσα στιγμή, τα παιδιά που αρχίζουν να μεγαλώνουν έξω από αυτόν βρίσκουν τον ευκολότερο δρόμο τους στο έγκλημα. Καθαρίστε δίσκους για λεκέ και ενέργεια για καύση στον καπνό της πυρίτιδας. Με το εύκολο χρήμα ως βάση όλων, ναι.
Ο πρωταγωνιστής της πλοκής είναι ένας τύπος που μας δρομολογεί στην περιπέτεια της ζωής του αφού ήταν ανήλικο αγόρι που είχε ήδη σημαδευτεί από το αίμα του πρώτου του θύματος. Μόνο οι φωνές της συνείδησής του τον εμπόδισαν να βυθιστεί σε εκείνο το συγκρότημα Billy the Kid που φαίνεται να απελευθερώνει τους μικρότερους εγκληματίες. Αλλά ήταν για την επιβίωση ...
Όλα ξεκίνησαν στο Dixie, ένα μέρος που βγήκε από τις στάχτες της Μαδρίτης που έχει ήδη λήξει, όπου οι εγκληματίες διαιρούν την επιχείρηση σύμφωνα με το δίκαιο των ισχυρότερων και τις κατευθυντήριες γραμμές της διαφθοράς της εξουσίας, όπου εγκαταστάθηκαν χαρακτήρες που ευδοκίμησαν επίσης με μαύρες επιχειρήσεις.
Εκεί ο μικρός Εμίλιο γνώρισε τον Νίκο, μια σχέση που μερικές φορές φαίνεται σαν μια ειλικρινής παιδική φιλία που επισκιάζεται μόνο από τις περιστάσεις.
Και οι δύο είχαν πολλά να μάθουν μπροστά τους για τη σκοτεινή δουλειά της μεταπολεμικής μιζέριας, μέχρι την κρίσιμη στιγμή που η τύχη σταμάτησε να τους χαμογελά και η αθωότητά τους τελείωσε, όπως επισημαίνει το μυθιστόρημα, ρίχνοντας στάχτη στη φωτιά του κάτω κόσμου. ...
Μετά τη βροχή
Το στίγμα των ηττημένων έχει να κάνει πολύ με την αυτοτιμωρία. Το ερώτημα είναι το πρίσμα μέσα από το οποίο παρατηρούνται τα πράγματα. Σε αυτή την πλοκή συναντάμε τους αδερφούς Κανάλες. Ο ένας πηγαίνει εκεί και ο άλλος επιστρέφει (το πράγμα ξεπερνά τη μεταφορική έννοια αφού ο Πάκο, ο μεγαλύτερος, επιστρέφει στο σπίτι μετά από χρόνια πολιτικοστρατιωτικής αντίστασης και φυλακής).
Οι ευκαιρίες για συμφιλίωση, είτε μεταξύ εραστών είτε μεταξύ αδερφών, είναι περισσότερο το άθροισμα των θελήσεων παρά αναμενόμενες περιστάσεις, όπως η ευθυγράμμιση των πλανητών ή η αποκρυπτογράφηση μηνυμάτων που δεν φτάνουν ποτέ.
Φυσικά, ο θάνατος ενός γονέα δεν είναι ποτέ η καλύτερη στιγμή για να προσεγγίσετε μια αγκαλιά μεταξύ των αδερφών με νέα εκκολαπτόμενη ευτυχία, αλλά το θέμα αφορά περισσότερο αυτό το υποτιθέμενο μοιραίο αυτού που δεν μπορεί να είναι και είναι επίσης αδύνατο.
Αλλά το πιο περίεργο σε αυτή την ιστορία είναι πώς στην εξάχνωση του μοιραίου, με την προσθήκη νέων γεγονότων που θα μπορούσαν να οδηγήσουν στο χειρότερο, ξυπνά εκείνο το ξέσπασμα της ανθρωπότητας που αντιστέκεται μόνο όταν πρόκειται να συντριβεί.
Το συναίσθημα της αδελφοσύνης παρά τα πάντα ανθίζει ξανά για να μας απομακρύνει από αυτή τη θλιβερή εντύπωση ότι σε πολλές περιπτώσεις, δυστυχώς, μόνο όταν κάτι πρόκειται να χαθεί για πάντα, ανακαλύπτουμε ότι ήταν το μόνο απαραίτητο για να βρούμε λίγη ευτυχία στην πορεία.
