Είναι περίεργο πώς ορισμένα βιβλία μυθοπλασίας, τα οποία δεν μπορούν να περιοριστούν σε ένα συγκεκριμένο είδος, καταλήγουν να χαρακτηρίζονται ως απλά λογοτεχνικά έργα. Η λεπτή εύνοια γίνεται στο νουάρ ή στο ιστορικό μυθιστόρημα αν δεν μπορούν να θεωρηθούν λογοτεχνικά μυθιστορήματα. Αλλά είναι επίσης αλήθεια ότι όταν κοιτάζει κανείς τα βιβλία των συγγραφέων όπως π.χ. Ελβίρα ναβάρο ή σε πολλούς άλλους χρονικογράφους της εποχής του από την ενδοϊστορική άποψη, το να τους αφήνουμε στους σύγχρονους συγγραφείς είναι πολύ πενιχρό.
Επειδή συγγραφείς όπως η Ελβίρα δημιουργούν λογοτεχνία, κεντούν πλοκές, περιγράφουν σκηνές, εκθέτουν τους χαρακτήρες τους στα τραπέζια της ύπαρξης. Όλα δίνουν αυτή τη φροντίδα για τη φόρμα χωρίς να ξεχνάμε ποτέ το παρασκήνιο. Αυτή η ισορροπία είναι Λογοτεχνία, εξ ου και η επισήμανση που μπορεί να εμφανιστεί σε ορισμένες ταξινομήσεις.
En el fondo, ni tan mal. Sin la vitola de turno uno acaba convencido de que lee vida, sin más. No hay, por ejemplo, un caso que resolver con el giro de turno; se trata de situaciones cercanas donde los giros ya se encarga de generarlos, las propias inercias de este mundo en órbita. Un lugar en constante cambio y movimiento al que todos nos sumimos sin apenas apreciarlo, aferrándonos a un suelo que nos mantenga quietos desde la apariencia de nuestra insignificancia.
Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα βιβλία της Elvira Navarro
Το νησί των κουνελιών
Αυτό το βιβλίο συνοψίζει μια σειρά από ιστορίες που επικεντρώνονται ουσιαστικά στο παρόν αλλά διαχρονικό στην παρουσίαση της αποξένωσης, εκείνης της λαμπρής επίδρασης των μεγάλων φτερών που μπορούν να απογυμνώσουν την πραγματικότητά μας για να μπορέσουμε να την παρατηρήσουμε με έναν αυθάδη, σκληρό, αληθινό τρόπο.
Γιατί η πραγματικότητα είναι δομημένη σύμφωνα με ένα φανταστικό που δείχνει πάντα το υποκειμενικό. Και εκεί οι μεταφορές, οι αλληγορίες ή οι μύθοι των μεγάλων συγγραφέων καταλήγουν να δημιουργούν έναν κοινό τόπο, ένα είδος αβλεψίας στο οποίο μπορεί να έχει πρόσβαση όλη η φαντασία για να σώσει τις ενοχλητικές εντυπώσεις, τελικά διαυγή μόλις το σύμβολο εκραγεί στη συνείδησή μας, για να μας αφήσει άφωνους.
Ο τίτλος του βιβλίου: Το νησί των κουνελιών, προέρχεται από μία από τις ιστορίες μεταξύ του παραμυθιού και του συμβολισμού με διαφορετικές αναγνώσεις μεταξύ του παραλογισμού της συμπεριφοράς μας και της τάσης μας να βρίσκουμε προβλήματα για μεγάλες λύσεις. Αλλά οποιαδήποτε από τις άλλες λυμένες ιστορίες μεθυσμένες με το άρωμα του γλυκού μοιρολατρικού ενός φανταστικού παραμυθιού που διηγείται πάντα υπό τον ρυθμό μιας ντελικάτης μουσικής παρακμής, όπως έπαιξαν ορισμένοι μουσικοί από τον Τιτανικό που ήταν ίσως οι πρώτοι που εγκατέλειψαν το πλοίο ...
La perdición es una profecía que encaja perfectamente en un ambiente que se torna de repente tan fantasioso como inquietante. Personajes sometidos a cambios de plano inesperados, dimensiones desconocidas para sentimientos muy comunes. Almas que huyen de entre los huesos ante la tétrica visión de un mundo precipitado al abismo. Un collage narrativo donde el sinsentido es el más sorprendente pegamento. Un encolado narrativo que acaba por componer un lienzo que, visto desde lejos, ofrece una lúcida perspectiva de la más honda humanidad.
Ο εργάτης
Σκέφτοντας το ψυχρά, η κανονικότητα είναι μια εντελεχή και όλα τα εκκεντρικά μπορεί να είναι μια παθολογική τάση που οι συνθήκες θα στιγματίσουν τελικά. Για το πώς να φτάσετε τις προσωπικές αυστηρότητες στα όρια των παθολογικών ...
Esta novela, que confirma a Elvira Navarro como una de las voces más singulares de su generación, es quizá una de las pocas de la literatura española reciente que indaga en la patología mental, sin desligarla del contexto social en el que se produce.
Η Elisa επεξεργάζεται βιβλία για μια μεγάλη εκδοτική ομάδα που καθυστερεί τις πληρωμές για μήνες. Η οικονομική ανασφάλεια την αναγκάζει να μοιραστεί ένα διαμέρισμα με μια παράξενη γυναίκα χωρίς παρελθόν. Μια ασφυκτική σιωπή για το τι αφορά τη δουλειά και τη ζωή αυτού του ασυνήθιστου ενοικιαστή οδηγεί την Ελίζα να εμμονή με το να ξέρει ποια είναι. Οι ερωτήσεις της απαντώνται από μια σειρά μυθοπλασιών με τις οποίες η συγκάτοικός της σαμποτάρει κάθε πιθανότητα να τη συναντήσει κάποιος, ή τουλάχιστον αυτό πιστεύει η Ελίσα, η οποία δεν αντιλαμβάνεται ότι η τρέλα είναι ένα μέρος από το οποίο μπορεί να οικοδομηθεί οικειοθελώς.
Σε αυτές τις σελίδες η ασθένεια καταλήγει να εμφανίζεται ως ένδειξη κανονικότητας. Αφού το διαβάσετε, προκύπτει το αναπόφευκτο ερώτημα εάν σε ένα σενάριο όπως το σημερινό, όπου κοινά έργα φαίνεται να έχουν εξαφανιστεί, είναι δυνατόν να ζούμε έξω από το παθολογικό και να λέμε κάτι που δεν είναι παθολογία.
Η πόλη το χειμώνα
Η Κλάρα, η πρωταγωνίστρια, κάνει τα πρώτα της βήματα στη ζωή. Στο κλασικό αφηγηματικό φανταστικό, το γεγονός της ζωής έχει την αρχή, τη μέση και το τέλος του. Αυτό το βιβλίο αμφισβητεί και σπάει αυτήν την ακολουθία επειδή το κορίτσι ή ο έφηβος εντοπίζει, βρίσκει και λύνει, όσο καλύτερα μπορεί, κόμπους, παγίδες και αποτελέσματα. Δεν θα τολμούσα να πω ότι έχουμε να κάνουμε με μια μαθησιακή ιστορία. Είναι κάτι άλλο: η βάναυση σύγκρουση εναντίον μιας ζωής που φαίνεται να βιάζεται να κάνει παρούσα.
Μια σχεδόν νηφάλια ή αυστηρή γραφή, προφανώς παραιτήθηκε για να εξηγήσει έναν ξηρό, λιτό, κοσμικό πόνο, χωρίς ρητορική φασαρία. Τέσσερις αφηγηματικές στιγμές που ακόμη και χωρίς προφανή παραχώρηση μας έκαναν να θυμόμαστε δύο από τις καλύτερες ιστορίες τρόμου στην ισπανική λογοτεχνία όλων των εποχών: Αδερφή μου Έλβα, από την Cristina Fernández Cubas, και Υπάρχει πάντα ένας σκύλος στην πορεία, de Ignacio Martínez de Pisón (por cierto, si todavía no los han leído, no dejen de hacerlo). Estremece pensar que lo que nos cuenta este libro está pasando ahí, a nuestro lado, al otro lado de esa calle por la que paseamos tranquilamente.
