Mit diesem Punkt der literarischen Androgynie dient die Ambivalenz einiger Namen dazu, Amélie Nothomb um ein existentialistisches Paradox zu etablieren, das mit dem sagenumwobenen Aspekt geschmückt ist, in dem sich dieser Schriftsteller so angenehm bewegt.
Und so betrachten wir die Liebe von Claude und Dominique und die Frucht eines Mädchens, das in ihrem Vater nicht die Person finden wird, für die alle Eltern sagen.
Denn Claude fühlt sich von anderen Bedürfnissen getrieben, die größer sind als die Trivialität einer Vaterschaft, nur eine inakzeptable Folge seines Fortpflanzungszwecks. Der Mensch trägt für ihn das Erbe der Vermehrung der Spezies, der Erweiterung des Werkes. Und er kann keine Zeit mit Kleinigkeiten wie elterlicher Niedlichkeit verschwenden.
Épicène, das Mädchen, wächst mit diesem für sie schwer zu überwindenden Mangel auf, einem Generator für innere Schmerzen und einer Hautschorf auf der Außenseite. Und alles, was sie bewegt, ist eine Vorstellung von Rache an der Welt, von unkonzentriertem Hass.
In den Abwesenheiten gibt es immer mehr Bedauern, als die Liebe in denen steckt, die bleiben. Es ist das Schicksal des Menschen, das Verlorene, das Nichtexistente, das Entrissene mehr zu schätzen. So finden wir in der melancholischen Passage von Épìcene den Menschen, der gegenüber diesem Verderben des Unmöglichen verschleiert ist.
Die Frage war, ihm den metaphorischsten Touch des Fabelhaften zu verleihen, diesem allegorischen und transzendentalen Sinn der Symbole. Und Nothomb findet den Weg, die Fantasie mit der Realität zu verbinden, in dieser seltsamen und zugleich faszinierenden Mischung, die uns bis heute Lesarten mit tausend Geschmacksrichtungen bietet.
Nothomb erforscht mit gewohntem Scharfsinn die komplexen Vater-Kind-Beziehungen und die Ressentiments unerwiderter Liebe. Und das tut er, indem er eine Art perverses zeitgenössisches Märchen konstruiert, eine grausame Fabel, die mit Prägnanz, Präzision und Eindringlichkeit erzählt wird.
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