Angst machte Spannung wie eine kreative Sublimation. Hitchcock hatte die Gabe, zwischen Symbolen, die sich mit dem Unterbewusstsein und unerwarteten Wendungen seiner Pläne verbinden, jegliche Angst zu regenerieren. Ein Virtuose, der in Farbe sehr vermisst wird. Vor allem, um seine Kunst mit der Entwicklung eines technisch immer verbesserten Kinos zusammenzufassen, das noch immer ausgeklügelten Vorschlägen bedurfte.
Uns bleiben jedoch unvergessliche Filme voller Szenen, die uns gerade wegen dieser Dominanz des Symbolischen gegenüber dem Traumhaften schockieren und überwältigen. Von den gefragtesten Dramen der damaligen Zeit bis hin zu Avantgarde-Thrillern für ihre Tage. Drehbücher aus großen Romanen gesammelt oder aus seiner überbordenden Fantasie geliefert. Dutzende großartiger Werke, die bis heute gültig sind.
Es gibt Momente, in denen Hitchcocks Filmografie, jenseits der Badewannenszene in «Psychosis», die für mich die Entdeckung des Kinos als der Kunst darstellte, die einen aus der verstörendsten Fassungslosigkeit überwältigt. So wie diese Frau, die bei der Vernehmung des mutmaßlichen Mannes umherirrt, mit einzigartiger Ähnlichkeit mit einer verstorbenen Frau. Bis er ihn zum Geständnis bringt. Als die Ermittler der Frau jedoch für ihre zuvor arrangierte Rolle danken wollten, versicherte sie ihnen, dass sie nicht hätte gehen können ...
Oder wenn der Gefangene mit dem Bestatter den Fluchtplan ausarbeitet und sich bereit erklärt, als einzige Fluchtmöglichkeit in einen Sarg gelegt zu werden und dann von ihm freigelassen zu werden. Bis er aufgrund der Verzögerung ein Streichholz im Sarg anzündet, als er die Erde fallen hört und feststellt, dass er von dem oben erwähnten Bestatter begleitet wird, der unerwartet verstorben ist.
Innerhalb einer Subjektivität, die Hitchcocks gute Arbeit niemals umfassen kann, werden wir auswählen, was für mich geeignet ist das beste davon das Beste von Hitchcock. Machen Sie sich bereit für eine Auswahl, die Sie umhauen wird ...
Top 3 empfohlene Filme von Alfred Hitchcock
Fremde in einem Zug
AUF JEDER DIESER PLATTFORM VERFÜGBAR:Das perfekte Verbrechen gibt es nicht. Es sei denn, es übernimmt jemand anderes für Sie, dann verblassen die Motive und das perfekte Alibi erscheint kurzerhand. Der Verstand, der in der Lage war, sich die Sache auszudenken, war kein anderer als der von Patricia Highsmith, beladen, wie wir bereits wissen, mit unvorstellbaren Stürmen. Der Punkt ist, dass Hitchcock den Vorschlag noch größer gemacht hat.
Zur Duldung der Sache muss mindestens einer der beiden Charaktere einen Teil des Lebens des anderen kennen. Daher kann der Vorschlag zum Austausch von Straftaten eine größere anfängliche Akzeptanz finden. Die Dialoge zwischen Guy und Walker belagern uns mit einem Gefühl des seltsamsten Verrats. Gewalt, der Drang, ein Leben zu ernten, erscheint uns als Synergie zwischen Geistern, die sich an der Schwelle der Feindseligkeit befinden, die zu allem fähig sind.
Guy, ein junger Tennismeister, wird von Bruno angesprochen, einem jungen Mann, der durch die Presse von seinem Leben und seinen Wundern weiß und unerwartet einen Doppelmord vorschlägt, die Opfer jedoch austauscht, um sich gegenseitig Straflosigkeit zu garantieren. Auf diese Weise könnten sie ihre jeweiligen Probleme lösen: Er würde Guys Frau (die ihm keine Scheidung gewähren will) unterdrücken und im Gegenzug müsste Guy Brunos Vater ermorden, damit Bruno ein großes Vermögen erben und alleine leben kann Bedingungen.
Das indiskrete Fenster
AUF JEDER DIESER PLATTFORM VERFÜGBAR:Das gleiche Stephen King In „Misery“ kam er auf das Thema Genesung und Gefangenschaft als die klaustrophobischste Darstellung zurück. Wer auf eine körperliche Genesung wartet, dem passiert fast nichts. Doch in der Zwischenzeit, in der das Leben aufhört, können die unerwartetsten Dinge passieren, weil sich der Fokus ändert und Aspekte, die unbemerkt bleiben, zu Schatten des Lebens werden, die immer lauern, denen aber fast nie Beachtung geschenkt wird ...
Was den Schöpfer der ursprünglichen Idee im filmischen Aspekt betrifft, war Hitchcock der Ansicht, dass das Leben anderer zu routinemäßig sei. Alles deutet auf Mittelmäßigkeit, auf Normalität bei den lächelnden Nachbarn hin, die uns einen guten Morgen wünschen. Aber wenn wir einen Moment innehalten, können wir in das voyeuristische Vergnügen der intimsten Beobachtung eintauchen. Und vielleicht entdecken wir dort, dass nichts so „normal“ war...
Stewar, ein Fotojournalist, muss sich mit einem Gipsbein ausruhen. Trotz der Gesellschaft seiner Freundin Kelly und seiner Krankenschwester Ritter versucht er, der Langeweile zu entkommen, indem er mit einem Fernglas aus seinem Wohnungsfenster beobachtet, was in den Häusern auf der anderen Straßenseite passiert. Durch eine Reihe seltsamer Umstände wird er einer Nachbarin gegenüber misstrauisch, deren Frau verschwunden ist.
Psychose
AUF JEDER DIESER PLATTFORM VERFÜGBAR:Die Quintessenz des Thriller-Meisterwerks. Der Präzedenzfall für Hunderte von Filmen, in denen die ominöseste Psychopathie über dem diensthabenden Protagonisten hängt. Nur, dass Hitchcock die Idee aus den menschlichsten Philien und Phobien lädt, um den Wahnsinn greifbarer zu machen.
Norman Bates hat vielleicht sogar einen gewissen Start-Charme. Der nette Typ, der auf der Straße Fragen stellt. Aber so wie Ed Gein, der eigentliche Charakter von Bates, seine feurigen Höllen vor traumatischen Kindheiten versteckte, ist Bates nicht der, der er zu sein scheint. Die Verkleidung seiner Mutter ist erschreckend, weil sie uns über ihre Einfachheit hinaus in diesen labyrinthischen Raum atavistischer Ängste, Traumata und Schuld führt.
Alles wird entfesselt wie ein Hass, der sich auf Marion Crane konzentriert, die unerwartete Reisende, die in Bates Motel Halt macht, weil jeder Ort gut für sie ist, um mitten im Sturm zu entkommen. Deshalb gibt es ein gewisses Gefühl, dass jemand, der aus seinen eigenen dunklen Welten kommt, im Maul des Wolfes landet. Ihr letztes Abendessen mit Bates ist nicht umsonst. Er ist im Begriff, Norman und seine arme kranke Mutter zu treffen ...
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