Es kommt normalerweise vor, dass die unrühmlichen Genies am meisten mythologisiert werden, die Schöpfer, die am Ende nicht den populären Erfolg genießen, der sie im Leben zu den Altären der massiven Anerkennung ihrer Kunst oder Hingabe erhebt.
Roberto Arlt er starb kurz nach vierzig, nachdem er sich in die Avantgarde vertieft hatte, die für seine Zeit zu weit fortgeschritten war. Heute ist sein Ruhm ein gemeinsamer Raum, der von der Anerkennung der größten selbsternannten Erben als Julio Cortazar o Roberto Bolaño.
So können wir heute alle die literarische Karriere eines Arlt schätzen, der aus seiner Erzählung eine brillante Laune machte. Einerseits formales Experimentieren, andererseits Manifest des tiefen Existentialismus des Erzählers, der entschlossen war, seinen Figuren eine philosophische Ladung zu geben, um sie zu Antihelden des Alltags zu machen, die mit der ständigen Nemesis, der transzendenten Entscheidung, der zynischen Vision konfrontiert sind von allem von der Sättigung. So ein Emil Cioran nach Argentinien.
Und ja, wir können die abgedroschene Ressource wegwerfen und sie am Ende als "Kultautor" bezeichnen. Der Punkt ist, wenn wir so der Differenzierung dienen, indem wir auf eine ebenso brillante wie beunruhigende Literatur hinweisen, dann ja, lasst uns sie "anbeten".
Top 3 empfohlene Romane von Roberto Arlt
Das tollwütige Spielzeug
Als Arlts Ausgangswerk und literarischer Auftakt lässt sich auch ein Initiationspunkt in der Philosophie des aus Strafe und Schmach, aus Vergessen und Verachtung geborenen Antihelden ableiten. Denn alles beginnt in der Kindheit und Jugend.
Die Welt komponiert ihr Mosaik danach, wie das Leben in diesen Anfangsphasen gelebt wird, in denen wir im schlimmsten Fall lernen können, dass alles, was uns umgibt, ein Kampf ist, den wir verlieren müssen. Die Lyrik der Niederlage wird von einem Autor ausgeführt, der die Sensibilität eines Menschen demonstriert, der von intellektuellen Erklärungen für fast alles träumt und am Ende entdeckt, dass das Pandämonium unserer Realität aus Widersprüchen und Trompe-l'oeils besteht, die Cloud-Grund.
Der Protagonist von The Tollwut, einem fast autobiografischen Roman, der das Chaos des frühen XNUMX Küste und versinkt immer mehr in dunklem Pessimismus, als er mit seinen Versuchen scheitert. In einer Umgebung, die von finsteren und gemeinen Charakteren sowie absurden und verzweifelten Situationen durchdrungen ist, ist der junge Mann das Objekt der Verachtung und Intoleranz um ihn herum, ohne aus einer unterdrückenden Gesellschaft hervorgehen zu können. Das Tollwütige Spielzeug ist eines der Schlüsselwerke, um Arlts Arbeit zu verstehen.
Die verrückten Sieben
Der Existenzialismus liegt dem Alltäglichen und Transzendentalen zugrunde, es ist das gleiche Substrat, auf dem das Grundwasser unserer Reise durch die Welt fließt. Genauso Proust Er suchte seine verlorene Zeit und spiegelte sie in seinem unvergänglichen umfangreichsten Werk wider, Roberto Arlt machte eine Übung der Selbstbeobachtung und späteren Projektion auf die besonderen Lebensumstände des Autors. Entwurzelung und Gesellschaftskritik bedeckten alles manchmal mit dieser emotionalen Lyrik und sogar in den letzten Takten düster. Alles wurde in zwei Teilen abgeschlossen, in der ersten werden einige der Probleme des philosophischen Existentialismus behandelt.
Moralische Fragen, Einsamkeit, Angst vor der Sinnlosigkeit des Lebens und die Verwüstung des Todes sind wiederkehrende Themen in der metaphysischen Architektur seiner Protagonisten. In der zweiten Tranche namens Flammenwerfer verwüstet Arlt alles wie Napalm, das die Existenz der sieben Verrückten oder jeden anderen zu Asche machen kann, der bei der anmaßenden Idee, ihr Elend zu überfliegen, zu Asche macht.
Die Zauberer lieben
Jede intensive Emotion, die uns über das Alltägliche hebt, ist ein Zauber, der uns verfolgt. Die Unwirklichkeit zu leben ist überhaupt nicht klar und doch ist es wegen der damit verbundenen Distanzierung von der Vernunft ebenso wünschenswert wie seltsam.
Nach seinem Erscheinen als Roman des XNUMX. Jahrhunderts erzählt El amor brujo die Tragikomödie eines Bürgers, Estanislao Balder, der, um sein langweiliges Dasein zu überwinden, eine ebenso süße wie unbeholfene Liebesbeziehung eingeht. Subtil und unberechenbar muss man die Tragweite der Kritik ausloten, deren Säuregehalt den scheinbar zufriedenen Dummkopf aufdeckt.
In diesem neuesten Roman von Arlt manifestieren sich mehr als in jedem anderen die Schwächen und Ressentiments, die diesen "Quilombo François Villon", wie Cortázar ihn definierte, drängten, und diese "unattraktiven und verräterischen Bilder", die uns vor uns selbst und unsere beschämende Schwächen.
