Det vigtigste, efter min mening, for den narrative konstruktion af en god lignelse er sæt af symboler og billeder, vellykkede metaforer, der omkomponeres for læseren til aspekter af meget mere substans end selve scenen.
Og bog Drengen der stjal Attilas hest bugner i den konstruktion som en lignelse, med en sidste kort romanforlængelse, for ikke at mætte med så mange billeder at transformere. Et stort lille arbejde, kort sagt.
Der er en stor fornemmelse, der altid har hindret mennesket: frygt, en frygt, der etableres fra barndommen som en nødvendig pålægning for at undgå risici ved menneskets skøre læring.
Men frygt er lige så nødvendigt for at vække opmærksomhed, som den er berusende, hvis den er så intens, at den ender med at lamme eller forvrænge virkeligheden. Derfor er der så mange og så mange fobier ...
Når to små brødre er lukket inde i en brønd for at gøre tingene værre midt i en dyb skov, er de få alternativer, der foreslås dem til at overleve. I nærheden af dem venter en pose mad på at blive åbnet, men drengene åbner den ikke, de improviserer med at fodre med rødder, der vises mellem væggene, eller på andet, der strømmer gennem fugtigheden, der omgiver dem.
Og vi lever derefter en foranderlig proces med tilpasning til omstændighederne. Dage går, uden at man kan flygte fra brønden. Drengene etablerer deres særlige rutiner til at bruge timerne, de tager sig af gensidige sygdomme, der truer dem i mangel på lys og mad.
Hver af dine beslutninger er en lære om dette spørgsmål om frygt. Det handler ikke om at se drenge som to supermænd, men derimod om at forstå, at instinktet for overlevelse eller forsvar i mennesket er meget kraftigere, end vi forestiller os. Ingen frygt ville have noget at gøre, hvis vi kæmpede med ham uden plads til vores egen flugt.
Drenge taler, ja, de udveksler transcendentale indtryk, som de måske aldrig ville have været nødt til at stoppe i deres alder. Og frem for alt tænker de, at de planlægger, hvordan de kan flygte derfra. Takket være hans flugtplaner skrider plottet let frem med begrænsningen af rummet og mætningen af en tid stoppet dernede.
At få et plot til at rykke frem i så begrænsede rammer, at der til gengæld er små juveler adskilt i nogle dialoger eller beskrivelser, og at den moralske del af den komplette metafor, der er hovedmetoden, udtrækkes, er overraskende.
Du kan købe bogen Drengen der stjal Attilas hest, den nye roman af Iván Repila, her: