Filosof efter kald og titel, journalist efter kommunikativ nødvendighed og forfatter efter kulturel bekymring. Hvis vi tilføjer alt dette Jose Pablo Feinmann Han skriver også filmmanuskripter, vi finder en slags kulturel factotum med hans stærke sociale og politiske bekymringer, hvormed han også ender med at nærme sig essayet som en kanal for sine tanker mere forankret i virkeligheden.
Når det kommer til den strenge fiktive fortælling, Jose Pablo Feinmann styrter ned i sort køn med viljen fra en, der søger at afsløre, hvor meget sort vores virkelighed har. Fra de højeste sfærer til de dybeste forstæder ender alt med at bevæge sig under elendighed af falske interesser. Den stærkeste i den menneskelige pyramide i dag er den, der er i stand til at overleve sig selv blottet for moral.
Jo mindre moral jo højere kan du komme. Og kriminalromanen, på trods af dens tilknytning til den fiktive fortælling, omhandler ofte falskheden bag liberalisme, kapitalisme, slogans og gode manerer. At opdage kriminalromanen som en form for fordømmelse er ikke noget nyt. Da denne genre transformerede politigren, er samfundets mørke funktion den tydeligste afspejling af mange af disse romaner mellem politiet og den anden ekstreme af thrillere uden sociale eller politiske bånd.
Feinmann skriver den slags kriminalromaner, dem der taler om gear og mekanismer, der knirker i vores samfunds mekaniske funktion.
3 anbefalede romaner af José Pablo Feinmann
Van Goghs forbrydelser
Halvfemserne nærmede sig det nye årtusinde med sociale usikkerheder, men med en perfekt glorie af triumferende modernitet. Argentina i disse år var på vej væk fra gamle konflikter med ventende gæld, der stadig tillod politifolk arvtagere af diktaturer eller som stadig var i stand til at genvinde skygger og frygt.
Frygt er et fantastisk kontrolværktøj, men det har sine uventede drift i de mest afskyelige figurer. Det onde i denne roman er en geometrisk krop med variable kanter, hvor vi opdager typer, hvis vitale formål er at blive seriemordere, andre for hvem misbrug er en rettighed, der er erhvervet ved nederlagets år, de mest dygtige forklædning som velgørere for at tage bedre fordel af ondskab. En ond verden uden tvivl ikke så fjernt i 90'erne eller indtil i dag.
Ofrets sidste dage
En hit mand har brug for koldt blod og effektivitet frem for alt. Mendizábal betragter sig selv som en stor professionel inden for dødsfald.
Den nat måtte jeg vente på Rodolfo Külpe, bosiddende i det velhavende kvarter Belgrano, fuld af mennesker med privat sygesikring og omgivet af indkøbscentre og førsteklasses tjenester. Rodolfo er stadig ung til at dø i en alder af 35 år, men Mendizábal spørger normalt ikke om årsagerne til hver opgave, det ville være beskidt at henvende sig til den enkelte, der er ved at blive dræbt og bede om et snev af tvivl.
En nat som alle andre hængte Mendizábal og ventede på, at Rodolfo skulle ankomme for at underrette ham om sin endelige dom uden genstand. Og alligevel kommer enden ikke. Mendizábal finder kraftfulde grunde til ikke at skyde. For første gang vil din professionalisme falde helt sammen.
Det umulige lig
Temaet besættelse af at vinde har altid en komisk kant, der kan ende med at blive tragisk. Forfatteren, der søger at være hinsides sine egne øjne, som længes efter at opgive sit skrivebords usynlighed for at transcendere, kommer ind i en modsætning og konflikt, der kan føre til begge sider. For det første fordi at være forfatter er at skrive (i første og sidste instans)
Karakteren i denne historie holder op med at skrive for ham, for glæden eller viljen til at fortælle noget, og forsøger at nå imaginære læsere fascineret af blodet og volden i hans meget sorte krimier. Indtil der på et tidspunkt sker et klik, det punkt uden vending, hvor besættelse gør sit eget liv til scenen for hans sorte forslag ... Besættelse og delirium, fiasko og den mest usunde succes.
