Nogle forfattere af kriminalromaner er blevet de sidste fyrtårne i et hav fyldt med krimi-thrillere i fuld beruselse af videnskabelige undersøgelser eller private label-seriemordere. Romaner som churros, der er mere gimmicky over for en let bange læser end tilbyder en vision af de mest skumle menneskesjæle med endda antropologisk interesse.
Jean Christophe Grangé tilhører den udvalgte gruppe, der værdsætter noir-genren som noget mere end ren morbid underholdning. Et væld af aktuelle forfattere, hvor de også ville være Victor of the Tree, Pierre Lemaitre o Markaris (mærkeligt nok alle europæere...). Hver af disse, med hver deres plot-bias mere orienteret mod politiet, det psykologiske eller det sociologiske, gør noir til et læserum med klare refleksioner i verdens chiaroscuro-spejl.
Og selvom Grangé ikke er den mest fortabte skaber af historier, præsenterer han os, når han træder ind i sin kreative åre, saftige plots til spidsen af gigantiske. For fra tid til anden vil du gerne bukke under for en saftig menu ved bordet af kriminelle, der er i stand til at henvende dig midt under eftermiddagen for at fortælle dig deres grunde til at dræbe og invitere dig til at afsløre deres hemmeligheder.
Bortset fra allegorier kan Grangés fiktioner være mere eller mindre blodige. Spørgsmålet er at forme det hele som en underligt empatisk historie over for forbryderen. Fordi det er allerede ved at miste sin nåde at se morderen gøre sine ugerninger uden at nærme sig hans motiver og vente på, at laboratoriet på vagt skal fastslå fejl og modus operandi...
Top 3 anbefalede romaner af Jean Christophe Grangé
Døden i det tredje rige
Vi starter med en historisk thriller. Og på trods af, at scenariet for os lyder hakket, har måden at gribe plottet an på, intet tilbagevendende... Nazismen er i dag paradigmet for de værste menneskelige dårskaber. Men ud over verden, der svæver i dens skygger, er der karakterer, der ved, hvordan man bevæger sig som mørke kamæleoner, der er i stand til de mest forfærdelige mutationer.
Berlin, på tærsklen til Anden Verdenskrig. De glade koner fra naziregimets topembedsmænd samles for at drikke champagne på Hotel Adlon. Da de begynder at dukke op grusomt myrdede ved bredden af floden Spree eller nær søerne, lægger politiet sagen i hænderne på tre unikke personer: Franz Beewen, en brutal og hensynsløs Gestapo-politimand; Mina von Hassel, en prestigefyldt psykiater, og Simon Kraus, psykoanalytikeren, der behandlede ofrene.
Med alt imod sig må denne gruppe følge i monsterets fodspor og afsløre en uanet sandhed. Fordi ondskaben ofte gemmer sig bag de mest uventede facader.
Passageren
"Jeg er ikke en morder." Det er den håndskrevne seddel, som Anaïs Chatelet fandt på sit kontor hos retspolitiet i Bordeaux. Nu kommer der intet i efterforskningen. Et par dage tidligere, på togstationen, var det nøgne lig af en ung mand med hovedet af en tyr indlejret i det blevet fundet. En makaber genskabelse af Minotaurus.
Kort efter mødtes Anaïs med psykiateren Mathias Freire for at spørge ham om en af hans hospitalspatienter. En mystisk mand, som Mathias havde diagnosticeret som "dissociativ fuga": en form for hukommelsestab, hvor den ramte skaber en anden identitet for sig selv.
Fra det øjeblik er Anaïs og Mathias fordybet i en labyrintisk sag. De ved kun, at nogen har dræbt i lang tid, hver gang kopierede en myte fra antikken. Nøglen til at finde ham er i sindet på en mand, der har glemt, hvem han var.
Ondskabets oprindelse
Med denne titel, at den egen Joel dicker brugt som et gådefuldt værk, hvorfra han kan tage fart med sin serie af forfatteren Harry Quebert, peger han på den kim, som enhver forfatter af krimier bør betragte som det store bang. Djævelens fristelse, den væsentlige del af balancen mellem moral og det ildevarslende, som ethvert menneske tilpasser sig for ikke at give sig i kast med vold og hævn som argumenter. Det er bare, at nogle ikke anvender filtre og ender med at blomstre fra den spiring mod mennesket som en monstrøs skabelse. Og kimen er altid i barndommen og dens naive udseende.
Lederen af et børnekor bliver fundet død i en kirke under mærkelige omstændigheder. Det eneste spor ved siden af hans krop er et barns fodaftryk. De er børn. De har renheden af de mest perfekte diamanter. Ingen skygger. Uden nedskæringer. Ingen fejl. Men dens renhed er den samme som ondskabens.
Liget af lederen af et børnekor er dukket op under mærkelige omstændigheder, og ingen er i stand til at fastslå årsagerne til hans død. Det eneste spor politiet har, er et fodaftryk fundet nær liget. Det er sporet af et lille, meget lille fodaftryk... En undersøgelse fuld af foruroligende spor, der dykker ned i den mørkeste side af det menneskelige sind, den der nyder smerte.
