Nogle gange ender bestseller-fænomenet med at yde retfærdighed over for nogle store forfattere, der forstod den medfødte lyst til at fortælle historier med en parallel træning i det litterære univers, der fanger dem mest. Det er tilfældet Diane setterfield Sammenfaldet mellem evner og folkelig anerkendelse stammer fra søgen efter mellempunktet mellem narrativ lærdom og den mest populære smag for et underholdningsforslag.
Altså hvad romanen i bund og grund skal være, og i hvis udvikling man også kan invitere til refleksion, genskabe sig selv i de mest geniale billeder fra formen eller fungere som en parallelkrønike for en menneskelig udvikling med behov for fiktion, kritik og fantasi for en større forståelse af, hvad der omgiver os.
Alt det ovenstående er selvfølgelig ikke en idé, som Diane har givet udtryk for, men det kan bestemt aflives på denne måde, når man nærmer sig en så vellykket læsning som Fortælling nummer 13, en roman, der opretholder en uoverstigelig spænding omkring selve den menneskelige sjæl, i stand til at rumme de største hemmeligheder for den store bog, som vi alle kunne skrive i vores sidste dage.
For at opnå denne åbenlyse balance mellem forfatterens overvældende kulturelle kapacitet og det nødvendige angreb af et mere populært aspekt til at overføre sit forfatterskab til enhver læser, begyndte Diane med at dedikere flere år til sin første roman. Og når først syntesen er opnået, den perfekte alkymi, overgår hvad Diane kan tilbyde os alle perspektiver.
Diane Setterfields top 3 anbefalede bøger
Fortælling nummer tretten
Fem år med alle dets dage og timer. Det var den periode, som Diane dedikerede til at skrive denne roman for at tilfredsstille alle slags læsere.
Selve billedet af hovedpersonen, Vida Winter, en ældgammel forfatter, hvis fortid er i færd med at trække sig tilbage i sig selv, hvilket medførte tømmermænd af fjern skyld, længsel og hemmeligheder.
I processen med den nødvendige udrensning af tilværelsen ledsages fru Winter af Margaret, hendes unge refleksion, med hendes samme passion for litteratur og med en udrensning af den byrde af levet tid, som livet kan sone for alle de synder i livet. eksistens, der åbner sig for os som en spændende rejse til sjælen.
Fordi vi alle synder ud fra de samme luner, fra de samme små eller store forræderi. Fordi vi alle lider af lignende fiaskoer og længes efter de samme tabte paradiser.
I Vidas tilfælde er alt ledsaget af et mysteriums tråd som den perfekte krog for en læser, der overraskes af sin egen introspektive refleksion uden at være i stand til at stoppe med at læse mod opdagelsen af Vidas essentielle sandhed. En metafor for tilværelsen dækket af en bestemt spænding.
En væsentlig bog, fordi vi alle er romanforfattere som fru Winter, med vores sandheder, vores halve sandheder og vores mest absolutte fiktioner...
Der var engang Swan Tavern
Det er det, det handler om, at sigte mod, at historiens lethed ender med at præsentere en historie mellem det uhyggelige og det magiske. Den gamle Swan-værtshus, mellem Themsens tåger, rummer inden for sine mure de mest fascinerende historier, der er gået gennem århundreder, som en sidste bastion, der modstår tidens gang for at forblive som et håndgribeligt vidnesbyrd om alt, der er kendt i den populære kultur med den, at intrahistorien for ethvert lille eller stort sted er skrevet.
Men historiens nat er ikke en hvilken som helst nat for hundredårsdagen. Den blodige mands udseende med pigen i armene peger på en krimi, og alligevel ender passagen af fortællingen med at tage fat på det fantastiske, det mytologiske og endda det mystiske.
Fordi den populære fantasi fuld af magi består af alt dette for at forklare alt, fra det mest glædelige og festlige til det mest uhyggelige og dystre. Uden et klart referencetidspunkt, men med XNUMX-talssmag, går vi ind i den antagelse, at den døde pige, som den fortabte rejsende transporterer dertil, kunne være en nyligt fortabt pige eller en anden pige, der forsvandt for længe siden.
Pigen kan være død eller ikke, alt vil blive opdaget, mens vi bevæger os fremad i en kalejdoskopisk verden, hvor summen af karaktererne ender med at komponere en realisme lige så magisk som den er overvældende, hvor overtro, traditioner og evnen til en sublim karakter som Bess for at læse sjælen, de ender med at tune ind i en mytisk slutning.
Manden, der jagtede tiden
Kan døden markere det anekdotiske for at gøre det transcendentalt? Nogle gange samles to begreber så fjernt som barndom og død for at komponere et fremmedgørende scenarie, hvis forståelse ud fra barnets forestilling kan orienteres mod mange forskellige vinkler, fra det blot tilfældige til det strengt forudbestemte.
I tilfældet med William Bellman og hans evne til at dræbe en fugl med en slangebøsse, da han kun var ti år gammel, ser det ud til at vende sig imod ham med årene. Døden er en tilstedeværelse centreret om William som en hævner for den "enkle" fugl.
Og når William gør status over sit liv i dets sidste hjerteslag, med den mærkelige tidskadence, som ikke længere tilhører dig i alderdommen, ledsager vi den udvikling af sindet, der forbinder det skæbnesvangre skud af slangebøsse med den nøjagtige skævhed Dødens le. , udfældet over hans omgivelser med en hævngerrig voldsomhed, der virker i hvert øjeblik af hans liv, hvor velstand synes at ville finde vej takket være Williams ubrydelige vilje. En slags fabel, der godt kunne tage Tim Burton i biografen.
