Den meget markante gave synes undertiden at have brug for en kompenserende balance. Var Marcel Prousts han havde meget af en medfødt skaber, men derimod voksede han op som et barn med sart helbred. Eller måske var det hele på grund af den samme plan. Fra svaghed opnås en særlig følsomhed, et indtryk på livets kant, en enestående mulighed for at fokusere den kreative gave mod livets dilemmaer. eksistens.
For fra svaghed kan kun oprør fødes, ønsket om at kommunikere utilfredshed og pessimisme. Litteratur, sjæles vugge dømt til tragedie, sublimering af taberne og utvetydig afspejling af, hvad vi virkelig er. Midt i overgangen mellem det 19. og 20. århundrede vidste Proust, hvordan han skulle relatere syntesen af ​​at leve som ingen anden, idet han overgav sig til sin ungdoms impulser til at trække sig tilbage i sig selv, når han nåede modenhed.
Lousts of Proust opnår i sit store mesterværk "På jagt efter tabt tid" en udsøgt litterær fornøjelse, og nogle bind letter tilgangen til det vidunderlige eksistentielle bibliotek i sagformater:
På den anden side ligger den største vanskelighed ved at skrive skønlitteratur i en eksistentialistisk tone i en mulig autentisk filosofisk drift. For at undgå denne centripetale kraft, der fører forfatteren mod tankens brønde, og som stagnerer karakterer og omgivelser, er der brug for et punkt af vitalisme, et bidrag af fantasi eller energigivende handling (tanke, meditation kan også være handling, i det omfang de flytte læseren mellem sansninger, mellem opfattelser i en kronologi, der aldrig er statisk). Kun i den balance kunne Proust skabe sit store værk In Search of Lost Time, det sæt romaner vævet sammen af ​​to tråde, delikatesse eller skrøbelighed og følelsen af ​​tab, af tragedie.
Endelig død i en alder af 49 år er det sandsynligt, at hans mission i denne verden, hvis denne verden har en mission eller skæbne, helt ærligt vil blive lukket godt. Hans arbejde er litteraturens topmøde.
Topromaner af Marcel Proust
Ned svanevejen
I et litterært bind, noget der for eksempel ikke altid sker på et album, skal den første komposition være en af ​​de bedste i sættet.
Det er det, der sker med denne første roman, der åbner den store samling på jagt efter tabt tid. Magien ved denne første roman er dens evne til at introducere os til det selvbiografiske, få os til at læse den og føle den som vores egen.
Trivielle detaljer, der leder os til vores egne oplevelser, hvorfra vi kan fordybe os i forfatterens perspektiv, i hans oplevelser og vores oplevelser, i hans kærlighed og modvilje, men også vores. I frustrationerne af begrænsninger og vores egen følelse af nederlag i lyset af vores egne omstændigheder.
Proust gør os til hans, og vi lærer gennem Proust den væsentlige menneskelighed, som vi normalt maskerer i hverdagen. Den første kærlighed, den flygtige lykke som en simpel kemisk flash.
I skyggen af ​​pigerne i blomst
Angivet til at beskæftige sig med kærligheden, om dens kemi, der frembringer den eneste fuldstændige lykke i dens urealitet, intet bedre end at fordybe sig i denne anden roman af sættet In Search of Lost Time.
Det er rigtigt, at kærlighedens skygge kunne have været en mere markant sensation i Prousts ungdomstid, hvor frieri (hvad er det? vil unge mennesker i dag sige) gav et punkt mellem romantisk og angst, mellem febrilsk og håbefuld, altid erotisk. på randen af ​​implosion.
Og ud fra det, fra håbet om følelsesmæssig og fysisk kærlighed, fødes og udløses nogle gange hjertesorg og fortryllelse, glemsel og forræderi. Umaterialiseret eller slukket kærlighed ophøjer den menneskelige sjæl til dens eksistens herlighed eller til skabelsens mest overdådige helvede.
Kunsten drikker af kærligheden ..., men tiden går og ophobes i den pose med tabte ting, der trods alt opretholder denne fantastiske sammensætning af romaner.
Tiden genvandt
Det er rimeligt at afslutte denne særlige placering med samme lukning af sættet In Search of Lost Time. Fordi denne seneste roman binder alt sammen, som en vidunderlig skæbne, som en forfatter har vidst at spore som en gud. Men hvordan kunne det ellers være, slutningen er dekadent og tragisk.
Marcel præsenterer alle de karakterer, der ledsager ham i den litterære komposition. Et paradoks om selve titlen. Den virkelig genvundne tid kan kun forstås som opdagelsen af ​​hele eksistensens trick. Der er ikke længere skønhed eller drifter, alderdommen har overtaget alt, sygdom lurer.
Og alligevel, som nogen påpegede, er melankoli glæden ved at være ked af det. Den melankolske fanger os netop af den grund, hvad der ikke længere kan være, får mere skønhed, end det virkelig kunne have haft.
Dekadensen er det, fordi en tidligere glans forstås. Nærheden til livets ende lyser minderne, og vi ender med at opdage, hvor uvirkelige vi er, altid mere tilbøjelige til at leve i fortid og fantasier end i en nutid af øjeblikke, der aldrig kan fanges i dets ubønhørlige passage.
