Der sker noget mærkeligt for mig med Mario Casas. På den ene side synes jeg, han er en god skuespiller, men på den anden side portrætterer han altid den samme karakter for mig, uanset hvilken rolle han spiller. Det må være et spørgsmål om hans markante tilstedeværelse eller hans ret lave tonefald, som om han forsøgte at hviske sine fortolkninger.
Jeg vil sige, at han er en effektiv skuespiller, der leverer, en heldig fyr, som får gode roller, som han ender med at spille med succes. Men det forekommer mig, at han mangler noget andet, det plus, der kunne gøre ham til en skuespiller fyldt med større skuespilvidder.
Alligevel, da han har været en af de mest værdsatte og krævede skuespillere i den spanske filmscene, bringer jeg ham til denne blog for at redde hans bedste film, altid efter min mening.
Top 3 anbefalede Mario Casas-film
Udøveren
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:For mig, i denne film, formår Mario Casas næsten at komme ud af sin egen løkke for at tilbyde os en fortolkning, der ligger meget tæt på hovedpersonens hud. Han skulle kun parkere den monotone tone, den faste bøjning af hans stemme for at bryde her som en mere alsidig skuespiller.
Resten af aspekterne er overbevisende i deres fortolkning. Fordi der er et forvandlingspunkt som Dr. Jekyll og Mr. Hyde, eller som et Phantom of the Opera eller Dorian Gray... Du forstår vel, hvad jeg mener... Typen, der ender med at blive fordybet i sine egne skygger . Den heldige mand, der endelig bliver formildet af skæbnen.
Til sidst når Ángel, navnet på den unge praktiserende læge, der er lammet efter en ulykke, os med den vrede over sin egen eksistens, over hans livsplaner med sin pige og den barske virkelighed af det, der er tilbage af ham. Og i lyset af en sådan frustration beslutter Ángel sig for at tage fuldstændig hævn.
Hans kæreste kommer længere og længere væk fra ham. Fordi hans liv kun går gennem kørestolen, der klæber sig til en uanet skæbne, som han ikke er i stand til at overvinde. Og da Ángel ender med at lade sig rive med af sine dæmoner, bliver hele hans liv og dem omkring ham et foruroligende helvede...
Den uskyldige
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:Da denne serie er så lang, kan den betragtes som en film, der skal anmeldes. Faktisk, hvis du ser det med det samme, tager det længere tid end en film. Også her opnår Mario et niveau af stor intensitet bortset fra detaljerne angivet omkring hans mere tekstuelle fortolkninger og udtale, som jeg ikke konstant ønsker at hentyde til. I denne Inocente versionering af romanen af Harlan coben, Mario Casas, den foruroligende måtte guider os til den mest labyrintiske mørke side.
En fantastisk serie, der fastholder spændingen, og som kan hænge dig til det punkt, hvor du taber den halve nat med det ønske om at "kom nu, et kapitel mere, og jeg forlader det..." Og at springet mellem det første og det første. andet kapitel er noget radikalt, som om du havde lavet en fejl, da du valgte det nye kapitel, som om Netflix var gået over toppen og uploadede to på hinanden følgende afsnit af en anden serie til streaming.
Men det skal vise sig Alexandra Jimenez (Lorena) derude med sit blik, der krydser kameraet og giver en umiddelbar tillidserklæring til sagen. Selvom det er ved at røre lidt i boldene med detaljer, den paryk, Lorena fra den kinesiske basar er udstyret med, kan det til tider forvirre dig ...
Og efter det andet kapitel, divergerende, men nødvendigt for at forbinde plottet fra de to grene omkring Mateo og Lorena, går vi ind i et følelseshjul, hvor hver karakter præsenteres som offeret på vagt. Fordi livet gør ondt, slides, ændrer sig og endda torturerer afhængigt af hvilke underverdener du skal leve, eller hvilke tilfældige helvede du skal gå igennem ...
Kvinder, der forsøger at komme ud af prostitution; en magtfuld far, en mildt sagt en stor kirurg (store Gonzalo de Castro), med et indesluttet had, der kan føre til alt; Let nakkede nonner, der skifter messer med vanhellige sogne ... Således slutter klosteret, fuld af frisurer, som kan berolige skyld og hemmeligheder.
Vi tilføjer naturligvis korruption og sorte penge, handel med hvide kvinder og ufattelige overgreb mod fordærvede tjenere. En tinderbox lavede et plot som en antologi om amoralitet.
Forskere fra en UDE, der aldrig rigtig ved, hvad de leder efter. Noget som CIA, når de tilsyneladende får brændstof til forbryderen til at ende med at nå andre områder af større kriminalitet. En José Coronado har skamløst ansvaret for at dække over elendigheder for dommere eller politikere eller andre, der har deltaget i den barske vilde side af verden.
Du ved ikke, hvor alt skal gå i stykker. Men sagen peger på uventede vendinger. Fordi vi fortsætter med at tilføje forræderier, mens Lorenas og Mateos liv præsenteres for os med deres tilbagevendende tilbageblik, så vi kan forbinde prikkerne eller i det mindste prøve. Omkring dem to skinner resten af karaktererne i serien også med det lys, der er typisk for forestillinger perfekt klistret med kulisser og karakterisering af psykologiske profiler i en verden fuld af trængsler, sorger og skyld ...
Men der er ikke to grundlæggende karakterer uden en tredje i strid, der skal placeres på deres højde. Det er tilfældet med Olivia, Mats kæreste, som også spiller en væsentlig rolle, hvor det uhyggelige aspekt ved hallik med foden aldrig forestillede sig omdrejninger, og som ligger til grund for de vendinger, der kommer. Fordi den plan, Olivia udtænker for at komme ud af sit liv, medfører vitale brud som jordskælv, der ender med at replikere i en fremtid, der er helt uforenelig med den stormfulde fortid.
Og ja, alt eksploderer med præcisionen ved en fjernelse. Først når bygningen falder og blandt murbrokkerne vi opdager vores hovedpersoner mere eller mindre i live, er der stadig den sidste eksplosion, den der forbliver som et ekko, der genlyder i vores bevidsthed ...
Baren
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:Endnu en film at redde fra Mario Casas, selvom det denne gang er mere på grund af stafetten alex kirke, der er i stand til at give spænding til den mest uventede scene...
Klaustrofobisk som den der Cabina de Antonio Mercero. Kun her er sagen ikke en enetale, men en korsang af skumle personligheder. Noget som de der film med karakterer låst inde i et hus med en død mand på bordet.
Men som Álex de la Iglesia, der driver showet, bliver sagen naturligvis behørigt sjældent for at få det værste og værste (ja, det værste og det værste) frem af hver af dens forskellige karakterer. Ingen kan forlade den bar, der har bragt dem dertil, som kun de mest uanede centripetale kræfter kan. Lidt efter lidt synker forviklingen mellem karaktererne og sværter alt. Fordi de alle har denne afventende skyld, årsagen der har ført dem dertil som syndere over for deres sidste tortur ...
Mario Casas formår her også at give spænding til sin karakter (for pokker, han behøver kun at tage et udtalekursus i Demosthenes-stil for at få vokale ressourcer) og ender med at være en af hovedpersonerne med den største "løbe" af den atomiserede repræsentation.