Frygt skabte spænding som en kreativ sublimering. Hitchcock havde den gave til at genskabe enhver frygt mellem symboler, der forbinder med de underbevidste og uanede drejninger af hans plots. En virtuos, der er meget savnet i farverne. Frem for alt for at han ville have sammenfattet sin kunst med udviklingen af ​​en biograf, der altid var teknisk forbedret, men stadig havde brug for geniale forslag.
Vi står dog tilbage med uforglemmelige film fyldt med scener, der netop på grund af det symbolskes dominans over for det drømmeagtige chokerer og overvælder os. Fra de mest efterspurgte dramaer på det tidspunkt til avantgarde-thrillere for deres dage. Manuskripter samlet fra store romaner eller møbleret fra hans overstrømmende fantasi. Dusinvis af store værker, der stadig er gyldige i dag.
Der er øjeblikke, hvor Hitchcocks filmografi, ud over badekarscenen i «Psychosis», som for mig repræsenterede den opdagelse af biografen som den kunst, der overvælder dig fra den mest foruroligende forvirring. Som den kvinde, med en enestående lighed med en afdød kone, der optræder vandrende under afhøringen af ​​den formodede mand. Indtil han får ham til at tilstå. Men da efterforskerne gik for at takke kvinden for hendes tidligere arrangerede rolle, forsikrede hun dem om, at hun ikke havde været i stand til at gå ...
Eller når fangen udarbejder flugtplanen med bedemanden, accepterer at blive lagt i en kiste som den eneste måde at undslippe og derefter blive løsladt af ham. Indtil han på grund af forsinkelsen tænder en tændstik inde i kisten, da han hører jorden falde og opdager, at han er ledsaget af den førnævnte bedemand, der uventet er død.
Inden for en subjektivitet, som Hitchcocks gode arbejde aldrig kan omfatte, skal vi udvælge, hvad der er for mig det bedste af det bedste fra hitchcock. Gør dig klar til et udvalg, der vil blæse dit sind ...
Top 3 anbefalede film fra Alfred Hitchcock
Fremmede pĂĄ et tog
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:Den perfekte forbrydelse findes ikke. Medmindre en anden gør det for dig, i hvilket tilfælde motiverne forsvinder, og det perfekte alibi dukker op uden videre. Sindet, der var i stand til at udtænke sagen, var intet andet end det Patricia Highsmith, fyldt som vi allerede ved med ufattelige storme. Pointen er, at Hitchcock forstørrede forslaget endnu mere.
For at forstå sagen skal mindst en af ​​de to karakterer kende en del af den andens liv. Forslaget om at udveksle forbrydelser kan således have større indledende accept. Dialogerne mellem Guy og Walker belejrer os med en følelse af det mærkeligste forræderi. Vold, trangen til at høste et liv fremstår for os som en synergi mellem sind placeret på tærsklen til fjendskab, der er i stand til hvad som helst.
Guy, en ung tennismester, bliver kontaktet af Bruno, en ung mand, der kender til hans liv og mirakler gennem pressen, og som uventet foreslår et dobbeltmord, men som udveksler ofrene for gensidigt at garantere straffrihed. På denne måde kunne de løse deres respektive problemer: han ville undertrykke Guys kone (som ikke ønsker at give ham skilsmisse), og til gengæld skulle Guy myrde Brunos far, så han kunne arve en stor formue og leve for sig selv betingelser.
Det indiskrete vindue
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:Det samme Stephen King Han vendte tilbage til spørgsmålet om rekonvalescens og indespærring i "Misery" som den mest klaustrofobiske af præsentationerne. Der sker næsten intet for dem, der venter på en fysisk bedring. Men i det mellemrum, hvor ens liv stopper, kan de mest uventede ting ske, fordi fokusændringer og aspekter, der forbliver ubemærket, bliver til livets skygger, der altid lurer, men som næsten aldrig bliver opmærksom på...
Hvad angår skaberen af ​​den originale idé i dens filmiske aspekt, mente Hitchcock, at andres liv var for rutinepræget. Alt peger på middelmådighed, på normalitet hos de smilende naboer, der ønsker os godmorgen. Men hvis vi stopper et øjeblik, kan vi dykke ned i den voyeuristiske fornøjelse af den mest intime observation. Og måske opdager vi der, at intet var så "normalt"...
Stewar, en fotojournalist, er tvunget til at hvile med det ene ben i gips. På trods af selskabet med sin kæreste Kelly og hans sygeplejerske Ritter, forsøger han at undslippe kedsomheden ved at observere fra sit lejlighedsvindue med en kikkert, hvad der sker i husene på den anden side af gaden. På grund af en række mærkelige omstændigheder bliver han mistænksom over for en nabo, hvis kone er forsvundet.
psykose
TILGÆNGELIG PÅ ENHVER AF DISSE PLATFORME:Det essentielle thriller-mesterværk. Præcedensen for hundredvis af film, hvor den mest ildevarslende psykopati hænger over hovedpersonen på vagt. Kun at Hitchcock indlæser ideen fra de mest menneskelige filier og fobier for at gøre vanviddet mere håndgribeligt.
Norman Bates kan endda have en vis startcharme. Den venlige fyr til at stille spørgsmål på gaden. Men på samme måde som Ed Gein, den faktiske karakter Bates er baseret på, gemte sine ildhelvede fra traumatiske barndom, er Bates ikke den, han ser ud til. Hans mors udklædning er skræmmende, fordi den ud over sin enkelhed fører os til det labyrintiske rum af atavistisk frygt, traumer og skyldfølelse.
Alt slippes løs som et had fokuseret på Marion Crane, den uventede rejsende, der stopper ved Bates' motel, fordi ethvert sted er godt for hende at undslippe midt i stormen. Derfor er der en vis følelse af, at en, der kommer fra deres egne mørke verdener, ender i ulvens mund. Din sidste middag med Bates er ikke spildt. Han er ved at møde Norman og hans stakkels syge mor ...
1 kommentar til «De 3 bedste film af Alfred Hitchcock»