Det er altid interessant at deltage i mutationen fra digter til forfatter. På grund af blandingen af sprog, overførslen af lyriske ressourcer til en prosa, har den altid brug for billeder og symboler fra formens skønhed eller overflod.
Noget lignende sker med filmskaberne vendt til fortælling. Woody Allen Det er ikke det eneste tilfælde, hvor manuskriptets mest typiske forestillinger tilpasses det romanistiske. Når alt kommer til alt, som i al kunst, skal tærsklerne for ethvert udtryk altid være diffuse. Det kunne ikke være anderledes i en roman, der må indrømme fra et brevformat til det mest ustrukturerede plot.
I spansk version har vi en stor repræsentant for filmskaber og forfatter i Vincent Molina Foix. Molina Foix har arbejdet som kreativ i mange facetter siden 70'erne og er en veteran inden for scenekunst, breve, kritik og artikler.
Som altid i dette rum vil vi trække mere i retning af de romaner, som abonnenten kunne lide mest. Det vil være muligt at falde sammen eller ej i smagen. Men du vil altid nyde gode historier...
Top 3 anbefalede romaner af Vicente Molina Foix
Brevåbner
Intet er mere inspirerende end sandheden til at ende med at gruble over det mulige og spore de imaginære stier, der opdager nærliggende ukronier om, hvad der kunne have været. Denne ressource tjener også til at foreslå fremtider eller meget mere ambitiøse parallelle kurser, der engagerer sig fra den rabiate menneskelighed af dens anerkendte hovedpersoner. En ambitiøs illusion gjort til en falsk historisk krønike af første størrelsesorden.
Denne roman, der blev tildelt den nationale litteraturpris i 2007, begynder med de breve, som en barndomsven skrev i det andet årti af det XNUMX. århundrede til García Lorca, den fjerne inspirator af hans længsler og drømme.
Fra denne første episode af en korrespondance, der måske aldrig er "gældt", vil læseren følge forløbet af denne pragtfulde underjordiske flodroman, der afspejler de sidste hundrede år af spansk liv og sammenfletter historie med private historier om en gruppe ofre. , overlevende. , playboys, "moderne" og "forbandede" piger.
Sammen med dem figurerer relevante personligheder som Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d'Ors m.fl. "i skyggerne", selvom de er meget virkelige i denne kraftfulde korsymfoni, og hvor forfatteren adresserer forviklingerne af løgne, hjertesorg, forræderi, opfyldte forhåbninger, skuffelser, eksil, seksuelle lidenskaber.
Den sjælløse ungdom
Den ultimative fristelse for enhver skønlitterær forfatter er at skrive om sig selv. Hukommelse er det filter, der skifter farver efter behov, fantasi eller nostalgi. Derfor kan en forfatter blive fristet til, at den bedste roman, han kunne skrive, ville handle om ham selv.
Men ved denne lejlighed, som ved mange andre, leder forfatteren efter et alter ego eller giver kun navnet til sin hovedperson. I begge yderpunkter er prætentionerne om udødelighed en nødvendig tilladelse, eftersom man begynder at skrive og lider eller nyder, alt efter tilfældet, forfatterens ensomme herlighed.
Læseren har i sine hænder en vidunderlig træningsroman med en særegenhed: dens hovedperson bærer samme navn som forfatteren, der skriver den. Efter Brevåbneren og Den bitre gæst (som er skrevet sammen med Luis Cremades) kulminerer El joven sin alma, hvad Vicente Molina Foix kalder sine "dokumentarromaner", og heri er der ligesom i de to foregående en minutiøs undersøgelse af den fortællende stemme og i hovedpersonens konstruktion gennem den stemme.
Bogen er historien om en tredobbelt uddannelse, sentimental, seksuel og kulturel, og søgen efter sin egen identitet, med et baggrundsportræt af Spanien og Europa i XNUMX'erne og XNUMX'erne (med nogle ekkoer af landets tidligere traumer, som f.eks. den eksillæge, der tager sig af hovedpersonens syge mor).
Gennem sine sider parader byer, der vil være grundlæggende i denne tredobbelte uddannelse: Elche, Madrid, Barcelona, Paris, Lissabon..., scenarier af oplevelser fra barndom, ungdom og ungdom fremkaldt. Oplevelser som de begyndende seksuelle dalliancer med stuepigen i familiens hjem i strygerummet; barndommens møde med en Camilo José Cela, der signerer en bog til den helt unge håbefulde forfatter, samt giver ham nogle råd; de første læsninger og dem, der kommer senere, der kombinerer surrealister og marxister, og passionen for biografen.
Der er meget biograf på disse sider Godard opdagede i Paris, tyven Marnie, Fritz Lang..., men ikke kun film, men også rum, i hvis mørke hovedpersonen vil leve nogle indledende oplevelser... Og gennem biografen, fra kl. Film Ideal-magasinet vil der komme fundamentale møder: med Ramón, der inviterer ham til Barcelona, præsenterer ham for sin søster Ana María og indvier ham i homoseksuel kærlighed, og med en kreds af unge digtere: Pedro, Guillermo, Leopoldo...
Et inderligt venskab vil blive knyttet mellem dem, krydsede kærligheder vil opstå og ikke altid fuldbyrdes, og illusionen om troende i kunstens efterliv vil forene dem. De vil danne en gruppe, der på deres neurotiske, skandaløse og lige så uforskammede som de er naive måde, vil forsøge at udleve en tids romantiske roman - de sidste år af 1960'erne -, nogle nye overbevisninger og en militans på de forskellige fronter hvori så blev det kæmpet
Dette er den blændende roman om et liv, med mange litterære, filmiske, politiske, kærlige, seksuelle søgninger og opdagelser... med stor entusiasme og nogle skuffelser. En roman om læring, om skiftende værdier og landskaber, og også en bog om intimiteten, der går forud for fiktionshandlingen.
den bitre gæst
Den bitre gæst begynder med annonceringen af faderens død i en scene i sønnens seng og slutter, efter mere end tre årtier, på samme dag i året og i samme hus, hvor nogle tyve kommer ind. en sort boks to elskedes fortid.
I det tidsforløb, der ikke altid er lineært, indledt af mødet mellem en femogtrediveårig forfatter og en ung studerende, der skriver vers, udfolder bogen sig som en hukommelsesroman, en sand beretning behandlet med indretninger af Skønlitteratur.
Men også som et fortællende essay om kærlighedens illusioner og vrede, og som et dobbelt selvportræt med et landskab, det omskiftelige Spanien i 1980'erne og med figurer, et rigt galleri af virkelige mennesker, nogle velkendte, behandlet som karakterer eller vidner til en tragikomedie af lykke, utroskab, personlige søgen og længslen efter, hvad der kunne være.
Luis Cremades og Vicente Molina Foix har skrevet denne hidtil usete bog på en enestående, men adskilt måde. I den gensidige frihed til at huske hver for sig, i den betydning, der tillægges det, de skriver på skrift, mens de elsker og forråder hinanden, genopdager forfatterne ordets fælles territorium for at se på hinanden fra nutiden og forsøge at komme sig med nøgen autenticitet, uden nostalgi, hvad disse spejle indeholdt i deres tid og har efterladt som rester.
Og de har gjort det, som de ironisk nok påpeger, efter "sombreroens" mønster i den oprindelige betydning af udtrykket: hvert kapitel, skiftevis underskrevet af begge, blev skrevet uden forudgående aftale og nåede frem til den anden under opretholdelse af intrigen, som i romaner fra det XNUMX. århundrede.
Med den forskel, at i denne feuilleton i 64 kapitler kendte de to hovedpersoner-læsere slutningen, men ikke de overraskelser og afsløringer, som deres egen historie kunne bringe dem. I denne bog, som ikke vil efterlade nogen læser ligeglad, er vi vidne til demonstrationen af Molina Foix' beviste beherskelse og den fortællende åbenbaring af en digter, længe i tavshed.
