Blandt de mest veteran og anerkendte italienske forfattere, skiller sig ud a Claudius Magris Han er blevet forfatter til alt, med den licens, som alderen giver dem, der har spillet kvartaler i alle slags kampe.
I fraværet af Andrea Camilleri Efter at være blevet en total autoritet på italiensk fortælling, tager Magris op, selvom han ikke deltager i samme genre. Fordi spørgsmålet i litteraturen er, at man stadig forstår, at jo ældre, jo klogere, som i fortiden ved magten...
Så at se på Magris -bibliografien er allerede en ærbødighed. Endnu mere, når det opdages, at dets fiktion og faglitterære aspekter regelmæssigt konvergerer som bifloder, der fodrer hinanden og udgør en kanal af litteratur og sandhed, af formel æstetik, men også af engagement.
Magris er en af disse forfattere til at skifte sine værker ud som en nødvendig grund for anden litteratur, der er mere nøjsom i indhold og flygtig i støtte.
Top 3 anbefalede romaner af Claudio Magris
Donau
Nogle gange forekommer det mig, som om de erfarne forfattere fra en anden æra adskiller sig fra en afgrund fra de nye forfattere, der dukker op. Det er ikke for at forringe temaer eller ressourcer, jeg mener mere om rytmen, kadence.
Det sker mest med fyre som Jose Luis Sampedro, Javier Marias eller Magris selv. De er alle forfattere, der er villige til at fortælle dig deres historie. Hvem du kan forestille dig sidde afslappet ved deres skrivebord, velvidende at de har al tid i verden. Mere end noget andet fordi den falske følelse af kontrol over tid har meget at gøre med ikke at give efter for de lemlæstende teknologiske distraktioner og deres rutinemæssige jag.
"Donau", der er blevet beskrevet som "en vidunderlig rejse gennem tid og rum", hænger sammen med "tourisme éclairé" i en Stendhal eller en Chateaubriand og indvier en ny genre, halvvejs mellem romanen og essayet, dagbog og selvbiografien, kulturhistorien og rejsebogen.
Med forfatterens ord er bogen "en slags nedsænket roman: Jeg skriver om den danubiske civilisation, men også om det øje, der ser det", og den blev skrevet "med følelsen af at skrive min egen selvbiografi." Landskaber, lidenskaber, møder, refleksioner: "Donau" er således historien om en "sentimental rejse" på samme måde som Sterne, hvor fortælleren rejser den gamle flod fra dens kilder til Sortehavet og krydser Tyskland, Østrig, Ungarn , Tjekkoslovakiet, Jugoslavien, Rumænien, Bulgarien, mens de samtidig rejser gennem selve livet og årstiderne for en samtidskultur, dets vished, dets håb og bekymringer.
En rejse, der rekonstruerer i form af en mosaik, gennem de besøgte og forhørte steder, civilisationen i Centraleuropa med den umådelige mangfoldighed af dens folk og kulturer, der fanger dem i tegnene på stor historie og i de minimale og flygtige spor af dagligdag og identifikation af de præcise ribben: den tyske tilstedeværelse, vægten af etniske minoriteter og forsømte kulturer, mærket, som tyrkerne efterlod, den nuværende jødiske tilstedeværelse.
Mikrokosmos
Det sker tilbage i det første år af hver forfatter, der begynder at skrive en fortælling. Teorien om mikrokosmos læres hurtigt og nødvendigvis. Sådan noget som det, jo bedre man er i stand til at putte et kosmos i flasken med en tæt historie, jo bedre vil man være i stand til at gøre sin roman eller historie til noget transcendentalt eller i det mindste behageligt at læse.
Pointen er at være klog nok til at gøre det. Magris laver en øvelse i narrativ guldsmedning i dette værk, der viser, at selv fra de mindste, fra verdens fjerneste hjørne, kan essensen af hele menneskeheden ende med at blive vækket.
Hvis Donau dækkede et stort geografisk og historisk område, fungerer Microcosmos, der blev tildelt Strega -prisen for romaner, som en vejledning i opdagelsen af stadigt reducerede steder.
Fra beskrivelsen af landskabet, selv i dets mest umærkelige detaljer, fra beretningen om minimale eksistenser, om skæbner, lidenskaber, om komiske eller tragiske omskiftninger, dukker en uregelmæssig og svingende fortælling op, som en flods strøm.
Hver af de verdener, der afspejles og integreres i lignelsen om en eksistens, lever i samtidens nærvær af fortid og samtid. Mænd er hovedpersonerne, men også dyr, sten og bølger, sne og sand, grænser, nærvær af en elsket, en bøjning af stemme eller en måske bevidstløs gestus ...
øjebliksbillede
Kaldeskribenten lever af øjebliksbilleder, af de livsglimt, der er udødeliggjort i en gestus, i en sætning eller i en kort sætning, der er i stand til at indeholde hele meningen med en gestus.
Læseren finder her korte tekster, der er i stand til at fange det, der har en tendens til at glide gennem fingrene, skildre menneskelig adfærd med indsigt og surhed, observere verden med en sofistikeret blanding af humor, melankoli, godhed og visdom.
Resultatet er en buket dejlige miniaturer med forskellige temaer, karakterer og situationer: byen Trieste; en komisk episode boede på Leo Castelli Gallery i New York, der illustrerer avantgarde-kunstens imposturer; den latterlige måde, hvorpå Thomas Mann finder ud af om starten på Anden Verdenskrig; udgivere, der pålægger de forfattere, de udgiver, lykkelige slutninger; den hemmelige årsag til, at en meget erudit og potentielt sindsløvende konference fylder op til overfyldt; kulturkongresser og sex; parrets ensomhed ...
