Oplev de 3 bedste bøger af Boris Vian

"Syv videnskaber" kaldes omkring disse dele, ikke uden et strejf af sarkasme. Typer som Boris Vian De er en af ​​dem, der henvender sig til alle klubber og skiller sig ud i nogen af ​​dem. I tilfælde af Vian var der ikke noget kulturelt og endda sociologisk rum, hvor han ikke kunne printe det frimærke, der fængslede nogle og vakte fjendskab hos dem, der aldrig engang kunne drømme om hans opfindsomhed.

Og det, måske for ikke at overvælde mindre dygtige skabere og også på grund af en vis beskedenhed foran avantgarde og vovemod af sine romaner, underskrev denne franske forfatter også pseudonymer eller heteronymer, der næsten altid var i overensstemmelse med vanvittige anagrammer.

Inderst inde endte Vian med at udmærke sig meget inden for både musik og litteratur. Og som en god skaber, der blev smidt i en åben grav for at udforske nye veje uden tilbagevenden, blev han nogle gange udskældt, kun for at opnå den aura af myter, når han forlod scenen og sit livs intense manuskript, der markerede dens afslutning for tidligt.

Måske tør den sammenligne det med Var Marcel Prousts. Men sandheden er, at i den allestedsnærværende karakter af det første geni, da han fortalte sine moderne eksistentielle epos, finder vi også en Vian patafysisk. En Vian, der i sin selvbiografiske del også trækker på den universelle vision om subjektiv eksistens, med den største påstand om impressionisme gjort til en historie.

Bitter gerne cioran, med den drømmeagtige og underligt øde fantasi om Kafka. Boris Vian var ikke nøjeregnende med at drysse alt med en nødvendig virulens. Den af ​​en, der antager sandheden som det eneste narrative motiv, forklædt som det, han rører på scenen, men sandt i slutningen af ​​dagen.

Boris Vians top 3 anbefalede romaner

Rødt græs

Intet bedre end at lytte til skaberens motiver til at gøre det, han gjorde, til at skrive det, han skrev. Og det er altid bedre at gøre det, når man allerede er på pension, i den mere kontemplative fase af et vanvittigt liv, hvor man analyserer med de formildede drifter fra en ungdom, der bliver efterladt.

Med Vians forpinte kreative fremtid mytologiserer denne bog ham endnu mere. Det er ikke sådan, at han bøder eller kapitulerer, hvad han var, og hvad han gjorde. En selvbiografi er dog altid en begrundelse, der sjældent er værd at lytte til, undtagen når den kommer fra et geni. Men at lytte til Vians grunde handler selvfølgelig ikke om at sidde foran bålet, mens bedstefar fortæller historier. Her fører forfatteren os gennem sit eget kaninhul for at vende tilbage til verdener udsat for overskud af lys og iskolde skygger.

Ingeniøren Ulv og hans assistent, mekanikeren lazuli, de bygger en tidsmaskine, takket være hvilken Wolf ved at vende tilbage til sin barndom forsøger at afværge alle de fejl og alle de besættelser, der havde plaget ham dengang. Kun ved at uddrive disse skygger vil han være i stand til at genvinde evnen til at nyde de flygtige øjeblikke af lykke, som livet byder ham. Men vi ved alle, at inkvisitorerne ikke accepterer en sådan frækhed, og hvem ved om Ulv du kommer over dem ...

Dette er måske den mest intime og mindst burleske roman af Vian, og mange af situationerne refererer utvivlsomt til hans personlige liv. Men den ømhed, der inspirerer denne historie, både smertefuld og ynkelig, Vian Han kan ikke undgå at tilføje, som altid i alt sit arbejde, den overfyldte fantasi og klare uforskammethed, der giver karakterer og historier den magiske og smitsomme vitalitet, der fanger hans læsere fra i går og i dag, mere end ubetingede misbrugere..

Dagens skum

Forstå skønheden i det flygtige som det eneste, der forbliver under a Kunderista vision af liv, kan kærligheden kun ende med at pine i dets vedholdende nærvær eller i sit desperate romantiske fravær.

Når først tricket er opdaget, er der kun den skarpeste humor tilbage; det morsomme suk fra en, der opdager den store trompe l'oeil; nihilisme og den komiske revision af alting som den eneste udvej. På trods af dette, i den magiske klarhed af enhver transcendent opdagelse, ender nye berusende følelser af tomhedens tragedie med at destillere. Boris Vian er ansvarlig ved denne lejlighed, i en af ​​sine mest geniale kompositioner, for at præsentere os for en kærlighedshistorie, der er afstemt med et strejf af surrealisme, psykedeliske farver og vanvittige fantasier.

Næsten tyve år efter forfatterens død blev den en af ​​fransk litteraturs "bestsellere". Den festlige tone, fantasien om verbale spil, skabelsen af ​​et fantastisk og usædvanligt univers er de instrumenter, der i en bittersød tone fortæller en tragedie af den mest raffinerede enkelhed, et drama, hvor karaktererne er uskyldige ofre for de mest hensynsløse og blinde undergang.

Hjerteskæreren

Der er dem, der knuser hjerter, og dem, der river dem ud på den vildeste måde, der nogensinde er set. At forstå alt fra den metaforiske idealisering af hjertet som motoren for følelser, lidenskaber og andre primære sansninger.

På den ene eller anden måde kommer tiden, hvor vi alle vandrer rundt i verden modløse. Ingen mister deres hjerte i barndommen, for ingen kan knække det, og ingen kan rive det fra os. Børns hjerter tilhører deres fantasier, deres hemmelige verdener. Hvis du er heldig at have begravet den der, i paradiset før modenhed, vil ingen nogensinde kunne forlade dig uden den. De uforglemmelige karakterer Joël og Citroën blev skabt af Boris Vian for at passe til det chokerende delirium, som han tror på. de fører sædvanligvis gennem en på den ene side moderlig dominans og på den anden side den uundgåelige konflikt mellem barndommens autonome, hemmelige liv og familiens tyranni og det sociale pres.

Han bruger også den skumle Jacquemort, en psykoanalytiker på jagt efter patienter, for at satirisere både den såkaldt fornuftige såvel som fornuftige såvel som psykoanalyse og eksistentialistisk adfærd, så på mode i de år. Det er netop i romancyklussen skrevet mellem 1947 og 1953, som El arrancacorazones tilhører, at Vian synes at have bosat sig i et univers, der endelig er hans eget, i en verden af ​​poetisk fabel fuld af fantasi, men også af spænding og vold, hvor oplevelsen af ​​børn udfordrer de voksnes værdier.