Fel egin-awdur, prentis neu storïwr cudd yn aros am rywbeth i'w ddweud, rwyf bob amser wedi bod eisiau gofyn i rai awduron yn eu cyflwyniadau eu cymhellion, eu hysbrydoliaeth dros ysgrifennu. Ond pan fydd y llinell yn symud ymlaen ac rydych chi'n cwrdd â nhw gyda nhw Corlannau Ffynnon ac maen nhw'n gofyn i chi am bwy? Nid yw'n ymddangos mai'r peth mwyaf priodol yw gofyn y cwestiwn hwnnw sydd ar ddod ...
Heb os, dyna pam yr wyf yn angerddol am ddatganiadau bwriad bwriadol unrhyw awdur fel y troslais hwnnw sy'n byrstio i'r nofel. Ond y tu hwnt i'r ymddangosiad storïol, mae'r cameo, yr eiliad metaliterary lle mae'r adroddwr yn wynebu'r dudalen wag i egluro'r rheswm dros ysgrifennu hyd yn oed yn well.
Oherwydd weithiau anogir awduron i egluro popeth, i gyfaddef mewn llyfr yr hyn sydd wedi eu harwain i "fod yn ysgrifenwyr" fel ffordd o fyw. Rwy'n golygu achosion fel yr un iawn Stephen King gyda'i waith «Wrth i mi ysgrifennu», hyd yn oed y Felix Romeo agosaf gyda'i «Pam dwi'n ysgrifennu».
Yn y ddau waith, mae pob awdur yn mynd i’r afael â’r syniad o ysgrifennu fel sianel bywyd bersonol iawn sy’n arwain yn anrhagweladwy at rywbeth fel goroesi i ddweud amdano. Ac nid oes a wnelo'r mater ag ewyllys fwy masnachol nac â budd mwy trosgynnol yn y pen draw. Mae wedi'i ysgrifennu oherwydd bod angen ysgrifennu, ac os na, gan ei fod hefyd yn tynnu sylw yn hyn o beth Charles BukowskiMae'n well ichi beidio â mynd i mewn iddo.
Gallwch ysgrifennu campwaith ar hap os ydych chi'n argyhoeddedig bod gennych chi rywbeth diddorol neu awgrymog i'w ddweud. Yno mae gennym Patrick Süskind, Salinger neu Kennedy Toole. Ni lwyddodd yr un o'r tri i ddod dros y syndrom campwaith y tro cyntaf. Ond siawns nad oedd ganddyn nhw unrhyw beth mwy diddorol i'w ddweud.
Efallai ei fod wedi'i ysgrifennu oherwydd bod y pethau rhyfeddaf yn digwydd i chi. Neu o leiaf dyna'r canfyddiad o'r hyn a gafodd ei fyw y mae King yn ei ddysgu inni yng nghyffes ei alwedigaeth fel llyfr. Neu gellir ei ysgrifennu oherwydd y dadrithiad cynddaredd a'r ewyllys iach i ddatgysylltu'ch hun rhag teimlad diflas y cyffredinolrwydd, rhag cynnwrf gofynion yr offerennau, fel yr ymddengys fod Félix Romeo yn ein hamlinellu.
Y pwynt yw, mewn cyfaddefiadau mor uniongyrchol ac helaeth o'r fasnach naratif, yn ogystal ag mewn fflachiadau bach fel y rhai a gynigir gan Joel Dicker yn "The Truth About the Harry Quebert Affair," er enghraifft, mae pob ffan o ysgrifennu yn canfod ei hun o flaen y drych rhyfeddol hwnnw lle mae'r blas ar gyfer rhoi du ar wyn yn gwneud yr holl synnwyr.