Y 3 llyfr gorau gan Elena Ferrante

I lawer mae'n annhebygol, i'r eithaf, nad yw rhywun sy'n cyflawni gogoniant ei waith eisiau bod yn hysbys, yn peri i garpedi coch, yn gwneud cyfweliadau, yn mynychu galas posh ... Ond mae'r achos Elena Ferrante, y ffugenw sy'n cysgodi un o enigmas llenyddol mawr ein dyddiau.

I'r awdur (roedd rhai ymchwiliadau heb fawr ddim clod yn rhoi enw iawn a gafodd ei ddileu o'r diwedd), mae'r gorchudd cyfan hwn yn gwasanaethu achos naratif heb y myfyrdod neu'r consesiwn lleiaf. Mae pwy bynnag sy'n cymryd rheolaethau Ferrante yn mwynhau fel crëwr heb gymhlethdodau na naws, heb yr hunan-sensro hwnnw (yn fwy neu lai wedi'i wreiddio ym mhob awdur) rhwng cydwybod a'r syniad o effaith yr hyn a ysgrifennwyd.

Mae yna flynyddoedd lawer eisoes Mae Ferrante wedi bod yn ysgrifennu llyfrau. A'r peth mwyaf chwilfrydig am ei achos yw bod ei chwilfrydedd wedi'i ddirymu ychydig ar ôl tro gan werth ei nofelau. Mae yna rai o hyd sy'n pendroni o bryd i'w gilydd Pwy yw Elena Ferrante? Ond mae darllenwyr wedi dod yn hollol gyfarwydd â pheidio â rhoi wyneb i bwy bynnag sy'n ysgrifennu ar yr ochr arall.

Wrth gwrs, ni allwn ddiystyru nad yw rhyw fath o strategaeth y tu ôl i'r weithdrefn olygyddol enigmatig hon wedi'i chuddio i ennyn chwilfrydedd ... Os felly, gadewch i neb gael eu camarwain, y peth pwysig yw bod nofelau Ferrante yn dda. Ac nid yw darlleniad da byth yn ffug.

Ac felly mae'r hud yr oeddech chi bob amser yn ceisio amdano yn cael ei gynhyrchu o'r diwedd Ferrante fel person neu'r prosiect Ferrante. Mae naratifau bywiog ac ar yr un pryd yn ein gosod o flaen portreadau hyper-realistig o fodolaeth, gyda golwg ddofn ar olygfa o'r XNUMXfed ganrif y mae'n ymddangos bod yr awdur yn ddyledus iddi, neu y gallai rhywbeth fod wedi'i golli ynddo. Straeon bron bob amser am fenywod, prif gymeriadau cariad, torcalon, nwydau, gwallgofrwydd ac ymrafaelion.

Y 3 llyfr gorau a argymhellir gan Elena Ferrante

Y ffrind mawr

Mae saga’r ddau ffrind, sydd o’r diwedd wedi’i throi’n detraleg, yn rhan o’r nofel hon. Mae bywyd yn Napoli rhwng y 40au a'r 50au yn cyflwyno'r senario taleithiol hwnnw o Eidal atomedig lle mae prifddinas Campania.

Mae'r camorra, gyda'i wreiddiau Sbaenaidd atavistig, yn parhau i fod y llywodraeth amgen honno o'r barrios, cymdogaethau ymylol yr ydym yn dod o hyd iddynt Raffaella Cerullo, neu Lila ac Elena Greco, a elwir yn Lenù. Rydym wedi adnabod y menywod hyn o'u plentyndod i aeddfedrwydd, proses a oedd angen addasiad cryno yn y rhannau hynny ac yn y dyddiau hynny i ddewis lleiafswm o oroesiad urddasol.

I fod yn onest, mae'r darlleniad mwyaf boddhaol o'r plot hwn yn gorwedd yn y diddordeb ym dynwarediad y darllenydd â'r amgylchedd tyndra hwnnw, gyda rheolau o amgylch y cryfaf a'r mwyaf clyfar, lle mae'r peryglon yn ymddangos hyd yn oed oherwydd yr anghydfod symlaf rhwng cymdogion.

Ar ôl cyflawni'r treiddiad hwn i'r amgylchedd, mae'r stori'n cynnwys disgyniad pendrwm i uffern lle mae Lila a Lenù yn rhoi dosbarthiadau meistr inni ar wytnwch a hunan-welliant. Rhwng y ddwy fenyw cynhyrchir awyrgylch sy'n canolbwyntio ar bob math o emosiynau a theimladau cymhleth, yn ecstatig ar brydiau.

Dechrau i'r saga a ddaliodd ymlaen mewn miliynau o ddarllenwyr a diolch i ddefnydd cywir o iaith Ferrante, mae'n llwyddo i ddweud wrthym un o'r straeon rhyfeddol hynny o'r realiti crudest.

Y dyddiau gadael

Ffarwelio, hwyl fawr, mae'r allanfeydd mwyaf anamserol yn digwydd pan fydd y lleiaf yn ei ddisgwyl. Mae hynny'n digwydd i Olga ddiwrnod gwael. Gall traul cariad fod yn rhywbeth gwir iawn neu'r esgusodion mwyaf plentynnaidd. Mae Mario yn ailddarganfod y cysyniad o gariad ac yn deall nad dyna'r hyn sydd ganddo bellach.

Mae'r math hwnnw o hawl naturiol rhwng aelodau teulu wedi'i dorri i Mario, nad yw'n dod o hyd i ystyr hyd yn oed wrth fagu ei blant. Ac mae Olga yn aros yno, fel rhywun sy'n eistedd gartref yn chwilio am heddwch na ddaw byth, tra bod yr eiliadau ar gloc y gegin yn canu'n uwch ac yn uwch, yn arafach ac yn arafach.

Mae'r chwalu yn golygu i Olga syrthio i ddyfnderoedd ei bodolaeth, lle'r oedd ofnau wedi'u darostwng gan arfer, trefn a chariad beunyddiol. Ac yn y cwymp nid yw'n canfod unrhyw afael. A pho fwyaf y mae'n ceisio dod o hyd i gryfder newydd, y mwyaf y maent yn ei wthio tuag at waelod heb bridd. Daw gwallgofrwydd ar y diwrnod gwael hwnnw pan fydd popeth yn colli ei ystyr.

Cynllwyn o amgylch anobaith, unigrwydd a gwallgofrwydd. Stori sy'n ein hwynebu wyneb yn wyneb yn nrych oerfel byw.

frantumaglia

Os gall unrhyw un gymryd y drwydded i ysgrifennu am yr un broses greadigol o adrodd stori, y person hwnnw yn ddi-os yw Elena Ferrante, yr awdur di-wyneb, yn gwbl ymroddedig i ledaenu ei gwaith heb gymryd cydnabyddiaeth a llwyddiant.

Dyna pam yr wyf yn tynnu sylw at y llyfr hwn, a argymhellir bob amser ac efallai gyda rhywfaint o fanylion dadlennol am y person go iawn y tu ôl i'r ffugenw. Un o'r llyfrau y dylai pob darpar awdur heddiw ei ddarllen yw Tra dwi'n ysgrifennu, O'r Stephen King. Efallai mai'r llall yw hyn: Frantumaglia, gan yr ddadleuol Elena Ferrante.

Dadleuol mewn sawl ffordd, yn gyntaf oherwydd yr ystyriwyd mai dim ond mwg fyddai o dan y ffugenw hwnnw, ac yn ail oherwydd yr ystyriwyd y gallai darganfyddiad o'r fath fod wedi bod yn dechneg farchnata ... bydd yr amheuaeth yno bob amser.

Ond yn wrthrychol, pwy bynnag yw'r awdur y tu ôl iddo, mae Elena Ferrante yn gwybod am beth mae hi'n siarad pan mae'n ysgrifennu, a hyd yn oed yn fwy felly os mai'r hyn y mae'n siarad amdano yw'r union weithred o ysgrifennu. Fel ar sawl achlysur arall, nid yw byth yn brifo dechrau gyda'r anecdotaidd i fynd yn ddyfnach i fater.

Mae’r hanesyn yn y traethawd hwn sy’n mynd i ddweud wrthym am y broses greadigol yn ymwneud â’r gair frantumaglia ei hun. Term o amgylchedd teuluol yr awdur ei hun a ddefnyddiwyd i ddiffinio synwyriadau rhyfedd, atgofion wedi'u cofnodi'n wael, déjà vu a rhai canfyddiadau eraill a gronnwyd mewn rhyw ofod anghysbell rhwng cof a gwybodaeth.

Mae awdur y mae'r frantumaglia hwn yn effeithio arno wedi ennill llawer yn y cychwyn cyflym hwnnw o flaen y dudalen wag, mae'r teimladau hyn yn arwain at syniadau dwys a newydd ar unrhyw bwnc i'w drafod neu unrhyw senario i'w ddisgrifio neu unrhyw drosiad awgrymog i'w gynnwys.

Ac felly, o'r hanesyn, rydyn ni'n agosáu at ddesg Elena Ferrante, lle mae'n cadw ei llyfrau, ei brasluniau stori a'i chymhellion dros ysgrifennu.

Mae desg lle mae popeth yn cael ei eni yn afreolus ac yn dod i ben yn destun gorchymyn sy'n arwain at wrthwynebu siawns ac ysbrydoliaeth. Oherwydd bod y llythyrau, y cyfweliadau a'r cynadleddau sydd wedi'u cynnwys yn y llyfr hwn wedi'u geni yno, ar y ddesg sobr a hudol honno.

A thrwy'r naratif bron epistolaidd hwnnw rydyn ni'n cyrraedd lefel fwyaf agos atoch yr ysgrifennwr, lle mae'r angen i ysgrifennu, y creadigrwydd sy'n ei yrru a'r ddisgyblaeth sy'n gorffen marchogaeth y cyfan yn gymysg.