Někdy se fenomén bestselleru nakonec stane spravedlností u některých skvělých autorů, kteří vrozenou lásku k vyprávění shrnuli souběžným tréninkem v literárním vesmíru, který je nejvíce uchvátí. To je případ Diane setterfieldová shoda mezi kapacitou a populárním uznáním vyplývá z tohoto hledání mezilehlého bodu mezi narativním stipendiem a nejoblíbenější chutí pro návrh zábavy.
Jinými slovy, jaký román v podstatě musí být a v jehož vývoji je také možné pozvat k zamyšlení, znovu vytvořit ty nejzářivější obrazy z formy nebo sloužit jako paralelní kronika pro lidskou evoluci, která potřebuje beletrii, kritiku a představivost pro lepší porozumění tomu, co nás obklopuje.
Samozřejmě, že vše výše uvedené není myšlenka vyjádřená Diane, ale určitě to lze takto zneškodnit, když přistupujete ke čtení tak úspěšnému jako Příběh číslo 13, román, který udržuje nepřekonatelné napětí kolem samotné lidské duše, schopné skrývat největší tajemství té skvělé knihy, kterou jsme všichni mohli napsat v posledních dnech.
Aby dosáhla této zjevné rovnováhy mezi přetékající kulturní schopností autorky a nezbytným závazkem populárnějšího aspektu, s nímž by měla předat své psaní jakémukoli čtenáři, začala Diane zasvěcením svého prvního románu několik let. A jakmile je syntézy dosaženo, dokonalá alchymie, co nám Diane může nabídnout, překonává všechny perspektivy.
3 doporučené knihy Diane Setterfieldové
Příběh číslo třináct
Pět let se všemi dny a hodinami. To bylo období, které Diane věnovala psaní tohoto románu, aby uspokojila všechny typy čtenářů.
Samotný obraz hlavní hrdinky Vidy Winterové, starodávné spisovatelky, jejíž minulost je v procesu ústupu do sebe, s tou, kterou unáší vzdálená vina, touha a tajemství.
V procesu nezbytného očištění existence doprovází paní Winterovou Margaret, její mladá reflexe, se stejnou vášní pro literaturu a očištěním od toho břemene času, ve kterém může Vida odčinit všechny ty hříchy života. který se před námi otevírá jako vzrušující cesta do duše.
Protože všichni hřešíme ze stejných výstřelků, ze stejných malých nebo velkých zrad. Protože všichni trpíme podobnými neúspěchy a toužíme po stejných ztracených rájích.
V případě Vidy je vše doprovázeno nitkou tajemství jako dokonalého háčku pro čtenáře překvapeného jeho vlastní introspektivní reflexí, aniž by byl schopen přestat číst směrem k objevu základní Vidovy pravdy. Metafora existence oděná zvláštním napětím.
Zásadní kniha, protože jsme všichni romanopisci jako paní Winterová, se svými pravdami, polopravdami a absolutními výmysly ...
Kdysi Swan Tavern
O tom to je, poukázat na lehkost příběhu a nakonec představit příběh mezi drsným a magickým. Stará labutí taverna, mezi mlhami Temže, ve svých zdech uchovává ty nejfascinovanější příběhy, které po staletí prošly, jako poslední bašta, která odolává plynutí času, aby zůstala hmatatelným svědectvím všeho známého v té populární kultuře s že je zapsána intrahistorie jakéhokoli malého nebo velkého místa.
Ale noc dějin není pro stoletý vesmír jen tak ledajakou nocí. Vzhled krvavého muže s dívkou v náručí ukazuje na kriminální román, a přesto předání příběhu skončí tak, že osloví fantastické, mytologické a dokonce i mystické.
Kvůli tomu všemu se skládá ta oblíbená imaginární plná magie, která vysvětluje vše, od těch nejradostnějších a nejslavnějších až po ty nejzlověstnější a nejtemnější. Bez jasného referenčního času, ale s vkusem devatenáctého století, vstupujeme do předpokladu, že mrtvá dívka transportovaná ztraceným cestovatelem může být nedávno ztracená dívka nebo jiná, která zmizela už dávno.
Dívka může, ale nemusí být mrtvá, vše bude odhaleno, jak postupujeme v kaleidoskopickém světě, ve kterém součet postav končí skládáním realismu stejně kouzelného a ohromujícího, v němž je pověrčivost, tradice a schopnost vznešená postava, jako je Bess, aby si přečetla duši, se nakonec doladila do mytického konce.
Muž, který honil čas
Může smrt poznamenat neoficiální, aby byla transcendentální? Někdy se spojí dva tak vzdálené pojmy jako dětství a smrt, aby vytvořily odcizující scénář, jehož porozumění pojmu dítě lze orientovat z velmi různých úhlů, od jednoduše ležérního až po přísně předurčené.
V případě Williama Bellmana a jeho schopnosti zabít ptáka prakem, když mu bylo pouhých deset let, se zdá, že se to za ta léta obrátilo proti němu. Smrt je přítomnost soustředěná na Williama jako mstitele toho „jednoduchého“ ptáka.
A když William bilancuje svůj život v posledních úderech srdce, s tou podivnou kadencí času, která vám ve stáří již nepatří, doprovázíme mentální vývoj, který spojuje osudový záběr prakem se správnou předpojatostí kosy smrt., vysrážená na jeho okolí s pomstychtivou divokostí, která působí v každém okamžiku jeho života, ve kterém se zdá, že blahobyt chce proniknout díky nerozbitné vůli Williama. Jakási bajka, kterou by si Tim Burton mohl dobře vzít do kina.
