Zdá se, že velmi výrazný dar někdy potřebuje vyrovnávací rovnováhu. Marcel Proust měl hodně vrozeného stvořitele, ale na rozdíl od toho vyrůstal jako dítě křehkého zdraví. Nebo to možná bylo všechno kvůli stejnému plánu. Ze slabosti se získává zvláštní citlivost, dojem na okraji života, jedinečná příležitost zaměřit tvůrčí dar na životní dilemata. existence.
Protože ze slabosti se může zrodit pouze vzpoura, touha komunikovat nespokojenost a pesimismus. Literatura, kolébka duší odsouzených k tragédii, sublimace poražených a jednoznačná reflexe toho, jací skutečně jsme. Uprostřed přechodu mezi 19. a 20. stoletím Proust věděl, jak popsat syntézu života jako nikdo jiný, poddat se impulsům svého mládí, aby se stáhl do sebe, jakmile dosáhl zralosti.
Milovníci Prousta získávají v jeho velkém mistrovském díle „Hledání ztraceného času“ nádherné literární potěšení, a některé svazky usnadňují přístup k této nádherné existenciální knihovně ve formátech případů:
Na druhou stranu největší potíž při psaní beletrie v existencialistickém tónu spočívá v možném autenticky filozofickém driftu. Abychom se vyhnuli této dostředivé síle, která vede spisovatele ke studnicím myšlenek a která stagnuje postavy a prostředí, je zapotřebí bod vitality, příspěvek fantazie nebo energizující akce (myšlenka, meditace může být také akce, do té míry, v jaké přesunout čtenáře mezi vjemy, mezi vjemy v chronologii, která nikdy není statická). Jen v této rovnováze mohl Proust vytvořit své skvělé dílo Hledání ztraceného času, soubor románů protkaných dvěma vlákny, jemností či křehkostí a pocitem ztráty, tragédie.
Nakonec zemřel ve věku 49 let, je pravděpodobné, že jeho mise v tomto světě, pokud má tento svět poslání nebo osud, bude upřímně řečeno dobře uzavřena. Jeho dílo je vrcholem literatury.
Nejlepší romány Marcela Prousta
Dolů po labutí silnici
V literárním svazku, něco, co se ne vždy stane například na albu, musí být první skladba jednou z nejlepších ze sady.
To se děje s tímto prvním románem, který otevírá skvělou kompilaci Hledání ztraceného času. Kouzlo tohoto prvního románu spočívá v jeho schopnosti seznámit nás s autobiografií, přimět nás ji přečíst a cítit ji jako svou vlastní.
Triviální detaily, které nás vedou k vlastním zážitkům, ze kterých se můžeme ponořit do autorovy perspektivy, do jeho zážitků i našich zážitků, do jeho lásek a nelásek, ale i do našich. Ve frustracích z omezení a našeho vlastního pocitu porážky tváří v tvář našim vlastním okolnostem.
Proust z nás dělá jeho a my se prostřednictvím Prousta učíme esenciální lidskosti, kterou obvykle každodenně maskujeme. První láska, pomíjivé štěstí jako obyčejný chemický záblesk.
Ve stínu rozkvetlých dívek
Říká se, že se musí vypořádat s láskou, o její chemii, která produkuje jediné úplné štěstí v její nereálnosti, nic lepšího, než se ponořit do tohoto druhého románu ze sady Hledání ztraceného času.
Je pravda, že stín lásky mohl být výraznější senzací v dobách Proustova mládí, kde námluvy (co to je? řeknou si dnes mladí lidé) poskytovaly bod mezi romantikou a úzkostí, mezi horečnatým a nadějným, vždy erotickým na pokraji imploze.
A z toho, z naděje na emocionální a fyzickou lásku, se někdy rodí a uvolňují zármutek a rozčarování, zapomnění a zrada. Nehmotná nebo vyhaslá láska povznáší lidskou duši ke slávě její existence nebo do nejbohatších pekel stvoření.
Umění pije z lásky ..., ale čas plyne a hromadí se v tom sáčku ztracených věcí, který koneckonců podporuje tuto skvělou kompozici románů.
Čas se vrátil
Je spravedlivé ukončit tento konkrétní žebříček stejným uzavřením sady In Search of Lost Time. Protože tento nejnovější román spojuje všechno dohromady, jako nádherný osud, který spisovatel věděl, jak vysledovat jako Bůh. Ale jak by to mohlo být jinak, konec je dekadentní a tragický.
Marcel zpřítomňuje všechny postavy, které ho doprovázejí v literární kompozici. Paradox k samotnému názvu. Znovuzískaný čas lze skutečně chápat pouze jako objev celého triku existence. Už neexistuje krása ani pohony, stáří vše ovládlo, číhá nemoc.
A přesto, jak někdo zdůraznil, melancholie je radost ze smutku. Melancholik nás zachycuje právě proto, co už nemůže být, získává více krásy, než ve skutečnosti mohlo mít.
Dekadence je taková, protože předchozí brilanci je rozumět. Blízkost konce života rozjasňuje vzpomínky a nakonec zjišťujeme, jak neskuteční jsme, vždy více nakloněni životu v minulosti a fantazii než v přítomnosti okamžiků, které nelze nikdy zachytit v jeho neúprosné pasáži.
