10 nejlepších italských spisovatelů

Žánr pro žánr existují určité symetrie mezi italskou literaturou a španělsky. Bude to společná středomořská záležitost, výstřednost replikovaná na obou stranách nejzápadnějších břehů Mare Nostrum. Podobnosti jsou lépe pochopeny z XNUMX. století, ve kterém kulturní symbióza nachází větší přizpůsobení mezi referenty z jedné a druhé strany. Od té doby Vazquez Montalban s Camilleri na José Luise Sampedra s Italem Calvinem.

Mnoho autorů nachází více či méně náhodné synergie na obou stranách. A že víra v náhody je věcí velké víry. Takže pro čtenáře se španělskými odkazy umístěnými nahoře si můžete užít i italské vypravěče na druhé straně zrcadla.

Stává se to s hudbou nebo s jakýmkoli jiným uměním. Vlivy jsou vždy v první řadě ty, které vycházejí prakticky z teluru, z geografické polohy, z klimatu a dokonce i ze světla. Kromě vždy vítaných a dokonce nezbytných vlivů z jiných míst si umění zachovává osobitost jako sonáta na pozadí, která otřásá jakýmkoliv dílem.

Pojďme tam s těmi spisovateli z Itálie zachráněnými pro tento web. Při mnoha příležitostech jsem to komentoval, ale znovu si to pamatuji, mým přirozeným prostředím je XNUMX. a XNUMX. století. Abyste se vyhnuli kamenování těch nejklasičtějších a nejpurističtějších míst…

Top 10 doporučených italských spisovatelů

Umberto Echo

Pouze vytrvalý semiolog může napsat dva romány jako Foucaultovo kyvadlo nebo Ostrov předchozího dne a nezahynout při pokusu. Umberto Echo Věděl toho tolik o komunikaci a symbolech v historii lidstva, že nakonec v těchto dvou beletristických knihách rozlil moudrost ke konečnému dosahu smyslu lidské bytosti.

Zpočátku (a nakonec i mnoha čtenářům) se mohou zdát příliš hutné romány, v nichž se vytuší fascinující tajemství, které má být odhaleno, ale postupuje příliš pomalu a zkoumá detaily, které běžnému čtenáři méně zaujatému teoretickými hloubkami unikají.

Nyní, když nás tento autor opustil, nám může chybět. Jeho dědictví bylo převzato Dan Brown o Javier Sierra v národním panoramatu jmenovat dva hodné dědice. Ale aniž bychom se tomu vyhnuli, žádný z velkých současných autorů tajemství nemá takovou úroveň moudrosti ohledně velkých záhad, které se nás jako civilizace týkají.

Umberto Eco také napsal humanistický a filozofický esejJako ten dobrý profesor, kterým byl. Ať už šlo o fiktivní literaturu nebo o reálnější témata, Eco vždy dokázal nadchnout miliony čtenářů. A tady je váš klenot:

Italo Calvino

Heterogenní cechovní nebo spisovatelská profese je ze všech určitě neformálnější. Zjistit, že chcete něco říct a že víceméně víte, jak to říct, je nejautentičtější způsob, jak se stát spisovatelem. Všechno ostatní mi připadá, upřímně irelevantní. V poslední době vidím, jak se množí jakési „školy psaní“, jak by řekl můj mrzutý dědeček: svině, nic víc.

To vše přichází, i když ne moc, tím, že jeden z velkých jako Italo Calvino Potvrzuje to maximum, které spisovatel dělá, ale dělá sám sebe. Není nic samouka, než začít psát jen proto. Pokud hledáte zdroje nebo nápady, potřebujete podporu nebo posílení, věnujte se něčemu jinému.

Ano, řekl jsem správně jeden z velikánů, Italo Calvino, by nikdy nemyslel na spisovatele, když studoval strojírenství, jako jeho otec. Jen o chvíli později, po druhé světové válce, si našel místo improvizovaného novináře a zároveň se začal zajímat o literaturu.

Jsou tam dva Calvinos, dokonce tři nebo dokonce čtyři (zvláště beru druhého). Nejprve chtěl reflektovat tu tvrdou válku a poválečnou realitu. Normální věc ve světle kruté reality. O několik let později však našel svou nejúspěšnější cestu: fantazii, alegorii, pohádku ...

Dokud se také trochu neomrzí z toho fantastického trendu a neskončil v surrealismu, což nám muselo zůstat, když se blížíme ke konci a odhalíme celý hoax. Návrat k eseji a sociálnímu jako studijnímu fenoménu uzavřel jeho literární léta před mrtvicí, která jej v roce 1985 ukončila.

Andrea Camilleri

Italský mistr Andrea Camilleri byl jedním z těch autorů, kteří díky podpoře svých čtenářů po celém světě zaplnili tisíce stránek. Začalo se to objevovat v 90. letech minulého století, což je skutečnost, která to dokazuje vytrvalost a odborné psaní jako základ jejich životně důležité dlouhověkosti se rozšířily na černé na bílém.

En jedno z jeho posledních děl, Nesahej na měAndrea pokračovala v předvádění tohoto zařízení pro skládání černých policejních žánrových zápletek i ve svém vysokém věku. Dobře trénovaná virtuozita se zdá být s vámi po celou dobu. Jeho klasickým prostředím, ve kterém mistrovsky rozvíjí své černé zápletky, je hluboká Sicílie, ať už ve skutečných nebo vymyšlených prostorech, ale vždy s kořeny velkého italského ostrova.

Zde zanechávám jedno z jeho nejunikátnějších děl, kde Camilleri shrnuje humor s jistou příchutí středomořského ledku s demonstrací onoho nepopiratelného daru vzbudit napínavé zápletky s až otravnou lehkostí. Malé výukové cvičení pro každého spisovatele, který respektuje sám sebe:

Claudius Magris

Mezi nejvíce veterány a uznávané italské autory vyniká a Claudius Magris Stal se spisovatelem všeho, s touto licencí, kterou věk uděluje těm, kteří hráli čtvrtiny ve všech druzích bitev.

V nepřítomnosti Andrea Camilleri Magris, který se stal úplnou autoritou italského příběhu, přebírá trastros, i když se neúčastní stejného žánru. Protože otázkou v literatuře je, že se stále rozumí tomu, že čím starší, tím moudřejší, jako v minulosti u moci ...

Pohled na Magrisovu bibliografii je tedy již pietním aktem. Ještě více, když se zjistí, že jeho beletristické a non-fiction aspekty se pravidelně sbližují jako přítoky, které se navzájem živí a skládají kanál literatury a pravdy, formální estetiky, ale také závazku.

Magris je jedním z těch autorů, kteří svá díla podle potřeby střídají s jinou literaturou, která je obsahově střídmější a výživou pomíjivá. Zde je unikátní dílo Magrise:

Alessandro baricco

Současná italská literatura se těší chvályhodné rozmanitosti hlavních autorů. Od a Erri De Luca že i dnes je bohatá na literaturu přetékající citlivostí a transformativní ideologií, až do Camilleri ve své roli vládce detektivního a kriminálního románu i ten nejmladší jako Saviano, realistické do hlubin společnosti, Moccia v jeho roli jako opory romantického žánru nebo strhujícího Luca D'Andrea, nedávný evropský literární fenomén.

V polovině generace nacházíme a Alessandro baricco jehož Biblografie již získává značný rozměr a jehož otisk poskytuje formální a tematické rozlišení, které se vám může líbit více či méně, ale nakonec mu dává bod rozlišování, razítko, které okamžitě spojuje práci a autora, protože pouze on přistupuje k jejich příběhům, jako by byli jejich vlastního žánru .zkusí.

Je pravda, že někdy mohou být jeho knihy až příliš „experimentální“, ale neméně platí, že jeho schopnost překvapit přináší svěžest a transgresivní záměrnost ze stylu, který je navzdory všemu snadný pro každého čtenáře. Zde je jedna z Bariccových nejlepších knih:

Natalia Ginzburgová

Příjmení Levi je v Itálii rychle spojeno s antifašistickým bojem od literatury k politice. Ale pravda je taková Natalia Ginzburgová (Natalia Levi opravdu) nemá nic společného s jejím současníkem, italským a také židovským Primo Levi.

A právě to literatura při nějaké příležitosti vyprovokovala jejich náhodné setkání. Ale nakonec bezvýznamné. Žádná jiskra nevznikla a dokonce se ví, že Natalia při práci v nakladatelství Einaudi některá její díla odmítla.

Každý tedy sledoval svou kariéru a svůj život. Pojmy literární kariéry a života, které se staly něčím nerozdělitelným (jako kronika a závazek ze stížnosti) v těžkých dobách, které oba museli žít ze svého mládí.

S břemenem těžkých časů se Natalia stala jakýmsi spisovatelem svědectví, která dnes vypadají jako kriminální romány. Čtení velmi odlišná od těch, která tehdy hledala empatii s vůlí překonat zlověstné jejich porovnáním s aktuální recenzí.

Protože čtení Natálie nyní probouzí ten pocit podivnosti v nepochopitelné blízkosti příšer, které nás jako lidi mohou obývat. Mezitím je v té či oné době překonání vždy považováno za nepopiratelnou schopnost lidské bytosti.

eri de luca

Jednou možná generační shoda deterministickým způsobem určila tvůrčí práci tolika autorů, kteří se pro radost nebo s malou znalostí přidali k aktuálním trendům.

Jde o to, že dnes dva vypravěči z padesátých let poukazují na italský příběh jako Alessandro baricco y eri de luca vypadají stejně jako vejce kaštanu. A upřímně je za co být vděčný, že v tuto chvíli každý končí s tvorbou, malováním, skládáním hudby nebo psaním o tom, jak chce.

Starý dobrý Erri De Luca vždy zachovával ten lyrický bod, který zdobí jako konečný dotek transcendentní rozsah malého, soustředění na čtení, které se mění jako přiblížení, aby bylo vidět hladící se ruce nebo stejné gesto uprostřed velké bouře, z černých mraků, které zakrývají postavu těch dvou lidí, kteří stojí proti sobě.

Erriho literární povolání nespočívá v tom, že by to bylo něco velmi předčasného. Ale ve spisovatelském řemesle je to někdy právě o tom, že sbírat zkušenosti, věnovat se jiným úkolům, aby to skončilo udělováním víry a posteriori tomu, co bylo prožito, a dojmům ze všeho viděného, ​​užívaného, ​​chápaného nebo dokonce prokletého. Zde je jedno z jeho nejlepších děl:

Susanna Tamaro

V italštině existuje nějaký inovativní žánr Tamara. Jako by alegorie v tomto autorovi našla nový koexistující prostor mezi realismem nejblíže našim nohám a spiritualitou vytvořenou fantazií, přáním, vzpomínkami, nadějemi. V této rovnováze mezi lyrikou a akcí se jakýkoli román této autorky dostává do této dimenze pouze po jejím připomenutí, jako nový svět.

S někdy pohádkovou pointou, s inspirací snad z Italo Calvino tvůrce povídek, Susannina již tak značná bibliografie nás vede k té pauze v literatuře, která přichází lépe s odpočinkem a objevováním nuancí.

Jde o to, začít s nezbytnou zvědavostí a skoncovat s bodem jiné autorky, která šeptá své příběhy pohybující se mezi měkkými letními větry, jako melancholické proudy nebo relaxační melodie, vždy kolem lásky, života, smrti a duše, ano, to je že se může stát průzračnou literaturou.

Elena Ferrante

Pro mnohé je nepravděpodobné, až do krajních mezí, že někdo, kdo dosáhne slávy své práce, nechce být znám, pózovat na červených kobercích, dělat rozhovory, navštěvovat nóbl gala ... Ale je tomu tak Elena Ferrante, pseudonym, který ukrývá jednu z velkých literárních záhad naší doby.

Pro autora (některé výzkumy s nízkými kredity uvádějí skutečné jméno, které bylo nakonec zavrženo), toto úplné utajení slouží příčině vyprávění bez sebemenšího rozjímání nebo ústupku. Každý, kdo ovládá Ferrante, si užívá být stvořitelem bez komplexů a nuancí, bez autocenzury (více či méně zakořeněné v každém autorovi) mezi svědomím a představou o důsledcích toho, co je napsáno.

Existuje již mnoho let, ve kterých Ferrante píše knihy. A nejkurióznější na jeho případě je, že jeho zvědavost byla postupně anulována hodnotou jeho románů. Stále se najdou tací, kteří se pravidelně ptají Kdo je Elena Ferrante? Čtenáři si ale už zcela zvykli, že tomu, kdo píše na druhé straně, nekladou tvář.

Samozřejmě nemůžeme vyloučit, že se za tímto záhadným redakčním postupem neskrývá nějaká strategie, se kterou by vzbudila zvědavost ... Pokud ano, nenechte se zmást nikým, důležité je, že Ferranteovy romány jsou dobré. A dobré čtení není nikdy podvod.

A tak se kouzlo, které jste pravděpodobně vždy hledali, konečně vyrobí Ferrante jako osoba nebo projekt Ferrante. Intimní a zároveň velmi živá vyprávění nás staví před hyperrealistické portréty existence, s hlubokým pohledem na scénu dvacátého století, které autor jakoby něco dluží, nebo v níž se něco mohlo ztratit. Příběhy téměř vždy o ženách, protagonistech lásky, žalu, vášní, šílenství a bojů.

Maurice de Giovanni

El italský noir, takže v souladu se španělštinou v jejím latinském původu s podhůřím orientovaným na korupci a mafie instalovaným na všech úrovních vám bude vždy chybět postava jako Camilleri.

A přesto, díky autorovi jako Maurice de GiovanniTato chuť na kriminální literaturu bude i nadále platit v jejím aspektu policejního vyšetřování, které pod svou pečetí zachovává vzorce velkých policejních spisovatelů druhé poloviny XNUMX. století.

Aby tento efekt pronikl do každé sociální a politické sféry směrem ke korupci, která může vést ke zločinům, de Giovanni nás také seznamuje se svými fetišskými postavami, které nám román za románem představují podsvětí, ve kterém je realita udržována. Téměř vždy s neapolskou scénou, město plné tolika kouzel jako mýtů a černé historie.

Sdílené prostory ve všech společenských vrstvách, ve kterých se spojují ambice, vášně, touha po jakékoli kvótě moci a zradách, aby se pravidelně objevovaly s jejich náloží hrubého paralelismu se skutečnými kronikami, které zprávy občas tečkují.

Ne všechna jeho románová tvorba se dostala do naší země. Ale každý z nových příběhů, které dorazí, ho potvrzuje jako základního autora pro milovníky policie s tou tvrdou pachutí, která vzbuzuje intenzivní emoce.